Pentatoniczny |

z greckiego pente – pięć i ton

System dźwiękowy zawierający pięć kroków w obrębie oktawy. Istnieją 4 rodzaje P.: niesemiton (a właściwie P.); półton; mieszany; hartowane.

Niepółtonowy P. znany jest również pod innymi nazwami: naturalny (AS Ogolevets), czysty (X. Riemann), anhemitoniczny, pełnotonowy; protodiatoniczny (GL Katouar), układ trichordowy (AD Kastalsky), gamma „epoki czwartej” (PP Sokalsky), gamma chińska, gamma szkocka. Ten główny typ P. (określenie „P.” bez specjalnych dodatków zwykle oznacza niesemitonowe P.) to system 5-stopniowy, którego wszystkie dźwięki można ułożyć w czyste kwintowe. Tylko dwa rodzaje interwałów są zawarte między sąsiednimi krokami skali tego P. – b. drugi i m. trzeci. P. charakteryzuje się niepółtonowymi pieśniami trójstopniowymi – trichordami (m. tercja + b. druga, np. ega). Ze względu na brak półtonów w P. nie mogą powstać ostre grawitacje modalne. Skala P. nie ujawnia wyraźnego centrum tonalnego. Dlatego funkcje Ch. tony mogą wykonać dowolny z pięciu dźwięków; stąd pięć różnic. warianty skali P. tej samej kompozycji dźwiękowej:

Półton P. to jeden z regularnych etapów rozwoju muzyki. myślenie (patrz System dźwięku). Dlatego P. (lub jego podstawy) znajduje się w najstarszych warstwach muz. folklor najróżniejszych ludów (w tym ludów Europy Zachodniej, por. książka X. Mosera i J. Müllera-Blattaua, s. 15). P. jest jednak szczególnie charakterystyczny dla muzyki krajów Wschodu (Chiny, Wietnam), aw ZSRR – dla Tatarów, Baszkirów, Buriatów i innych.

Do Nhuan (Wietnam). Piosenka „Far March” (początek).

Elementy myślenia pentatonicznego są również charakterystyczne dla najstarszych rosyjskich, ukraińskich, białoruskich. nar. piosenki:

Z kolekcji A. Rubetsa „100 ukraińskich pieśni ludowych”.

Trichordy typowe dla P. w języku rosyjskim. nar. piosenka jest często zawoalowana najprostszą melodyjnością. ornament, ruch krokowy (na przykład w piosence „Nie było wiatru” z kolekcji MA Balakireva). Szczątki P. widoczne są w najstarszych okazach średniowiecza. chorał (np. charakterystyczne formuły intonacyjne c-df w doryckim, deg i ega w frygijskim, gac w modach miksolidyjskich). Jednak aż do XIX wieku. P. jako system nie miał znaczenia dla Europy. prof. muzyka. Uwaga na Nar. muzyka, zainteresowanie modalnym kolorem i harmonią. cechy charakterystyczne w epoce po wiedeńskich klasykach powołały do ​​życia pojawienie się żywych przykładów P. jako szczególnego. wyrazi. środki (melodia chińska w muzyce K. Webera do adaptacji sztuki „Turandot” K. Gozziego Schillera; w twórczości AP Borodina, MP Musorgskiego, NA Rimskiego-Korsakowa, E. Griega, K. Debussy'ego). P. jest często używany do wyrażenia spokoju, braku namiętności:

AP Borodin. Romans „Śpiąca księżniczka” (początek).

Czasami służy do odtwarzania dźwięku dzwonów – Rimsky-Korsakov, Debussy. Czasami P. jest również używany w akordzie („fałdy” w niekompletny pentakord):

MP Musorgski. „Borys Godunow”. Działanie III.

W próbkach, które do nas dotarły, Nar. pieśni, a także u prof. Praca P. opiera się zwykle na zasadzie durowej (patrz A w przykładzie w kolumnie 234) lub molowej (patrz D w tym samym przykładzie), a ze względu na łatwość przenoszenia podkładu z jednego tonu na drugi, równolegle - na przykład często powstaje tryb naprzemienny.

Inne typy P. to jego odmiany. Półton (hemitoniczny; także ditoniczny) P. znajduje się w Nar. muzyka niektórych krajów Wschodu (X. Husman wskazuje na melodie indyjskie, a także indonezyjskie, japońskie). Struktura skali półtonowej —

, np. jedna z wag slendro (Java). Mixed P. łączy w sobie cechy tonalne i non-semitone (Husman wspomina o melodiach jednego z ludów Konga).

Tempered P. (ale nie równy temperament; termin jest dowolny) to indonezyjska skala slendro, w której oktawa jest podzielona na 5 kroków, które nie pokrywają się ani z tonami, ani z półtonami. Na przykład strojenie jednego z jawajskich gamelanów (w półtonach) wygląda następująco: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 oktawy – 2,40).

Pierwsza teoria, która do nas dotarła. Wyjaśnienie P. należy do naukowców dr China (prawdopodobnie datowane na I połowę I ​​tysiąclecia p.n.e.). W akustyce system lu (1 dźwięków w kwintach doskonałych, rozwinięty już w czasach dynastii Zhou) połączony w jedną oktawę z 1 sąsiednich dźwięków dawał niesemitonu piszczałkę we wszystkich pięciu jego odmianach. Oprócz matematycznego uzasadnienia modusu P. (najstarszym zabytkiem jest traktat „Guanzi”, przypisywany Guan Zhongowi, – VII wpne), opracowano złożoną symbolikę kroków P., gdzie pięć dźwięków odpowiadało 12 elementów, 5 smaków; ponadto ton „gong” (c) symbolizował władcę, „shan” (d) – urzędników, „jue” (e) – lud, „zhi” (g) – czyny, „yu” (a) – rzeczy.

Zainteresowanie P. odrodziło się w XIX wieku. AN Sierow uważał P. za przynależność do Wschodu. muzyka i interpretowana jako diatoniczna z pominięciem dwóch kroków. PP Sokalsky po raz pierwszy pokazał rolę P. po rosyjsku. nar. pieśnią i podkreślał niezależność P. jako rodzaj muz. systemy. Z punktu widzenia koncepcji scenicznej połączył P. z „epoką kwarty” (co tylko częściowo jest prawdą). AS Famintsyn, wyprzedzając idee B. Bartoka i Z. Kodaly, po raz pierwszy zwrócił uwagę, że P. to starożytna warstwa prycz. muzyka Europy; pod warstwami półtonów odkrył P. i po rosyjsku. utwór muzyczny. KV Kvitka na podstawie nowych faktów i teorii. przesłanki krytykowały teorię Sokalskiego (w szczególności sprowadzenie „epoki kwarty” do trichordów P., a także jego schemat „trzech epok” – kwarty, kwint, tercje) i wyjaśniały teorię pentatoniki AS Ogolevets, opierając się na koncepcji scenicznej, uważał, że P. w ukrytej postaci istnieje również w bardziej rozwiniętej muzyce. i jest rodzajem „szkieletu” organizacji modalnej w muzach diatonicznych i genetycznie późniejszych. myślący. IV Sposobin zauważył wpływ P. na tworzenie jednego z typów harmonii nietercjowych (patrz przykład na końcu paska 19). Mniam. Girshman, po opracowaniu szczegółowej teorii P. i zbadaniu jej istnienia w Tat. muzyka, oświetlała historię teoretyczną. zrozumienie P. W zagranicznej muzykologii XX wieku. bogaty materiał został również zgromadzony w grudniu. rodzaje P. (oprócz niesemitonu).

Referencje: Serov AN, rosyjska pieśń ludowa jako przedmiot nauki, „Pora muzyczna”, 1869-71, to samo, w książce: Izbr. artykuły itp. 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, Chińska skala w rosyjskiej muzyce ludowej, Musical Review, 1886, 10 kwietnia, 1 maja, 8 maja; jego, rosyjska muzyka ludowa…, Har., 1888; Famincyn AS, Starożytna skala indochińska w Azji i Europie, „Bayan”, 1888-89, to samo, Petersburg, 1889; Peter VP, O magazynie melodycznym pieśni aryjskiej, „RMG”, 1897-98, wyd. red., Petersburg, 1899; Nikolsky N., Streszczenie historii muzyki ludowej wśród narodów regionu Wołgi, „Procedury Wydziału Muzycznego i Etnograficznego Kazańskiej Wyższej Szkoły Muzycznej”, t. 1, Kaz., 1920; Kastalskij AD, Cechy ludowo-rosyjskiego systemu muzycznego, M. — P., 1923; Kvitka K., Pierwsze tonoriady, „Pierwsze obywatelstwo i jego resztki w Ukpapna”, t. 3, Kipb, 1926 (ros. per. – Skale prymitywne, w książce: Fav. works, tj. 1, Moscow, 1971); ego, prymitywów angemitonicznych i teoria Sokalskiego, „Biuletyn Etnograficzny Ukrapnskop Ak. Sciences”, księga 6, Kipv, 1928 (ros. per. – Anhemitonic primitives and Sokalsky's teoria, w jego książce: Izbr. works, tj. 1, М., 1971); его же, La systíme anhémitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн.: Pamiętnik 1927 Zjazdu geografów i etnografów słowiańskich w Polsce, vr 2, t. 1930, Kr., 1 (ros. per. – Pentatoniczność wśród ludów słowiańskich, w księdze: Prace Izbr., tj. 1971, M., 2); jego, Etnograficzny rozkład skali pentatonicznej w Związku Radzieckim, Izbr. prace, tj. 1973, M., 1928; Kozlov IA, Pięciodźwiękowe skale niepółtonowe w muzyce ludowej tatarskiej i baszkirskiej oraz ich analiza muzyczna i teoretyczna, „Izv. Towarzystwo archeologii, historii i etnografii w państwie kazańskim. uniwersytet”, 34, t. 1, nie. 2-1946; Ogolevets AS, Wprowadzenie do nowoczesnego myślenia muzycznego, M. — L., 1951; Sopin IV, Elementarna teoria muzyki, M. — L., 1973, 1960; Hirszman Ja. M., Pentatonika i jej rozwój w muzyce tatarskiej, M., 1966; Aizenstadt A., Folklor muzyczny ludów Dolnego Amuru, w zbiorze: Folklor muzyczny ludów Północy i Syberii, M., 1967; Estetyka muzyczna krajów Wschodu, wyd. W. AP Szestakowa, M., 1975; Gomon A., Komentarz do melodii Papuasów, w książce: Na brzegu Maclay, M., 1; Ambros AW, Historia muzyki, t. 1862, Wrocław 1; He1mhо1863tz H., Teoria wrażeń tonalnych jako fizjologiczna podstawa teorii muzyki, Braunschweig, 1875 (tłum. Helmholtz GLP, Doktryna wrażeń słuchowych…, St. Petersburg, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Melodia pentatoniczna i tetrachordalna…, Lpz., 1; Kunst J., Muzyka w Javie, t. 2-1949, Haga, 1949; MсRhee C., Pięciotonowa muzyka gamelanowa Bali, «MQ», 35, t. 2, nr 1956; Winnington-Ingram RP, Pentatoniczne strojenie liry greckiej.. „Kwartalnik klasyczny”, XNUMX v.

Yu. H. Cholopow