Niekończąca się melodia |

nie „Nieskończona melodia”

Termin wprowadzony do użytku przez R. Wagnera i związany ze specyfiką jego muz. styl. O potrzebie poszukiwania nowego rodzaju melodii, różniącej się od melodii tradycyjnych oper, pisał Wagner w Apelu do przyjaciół (1851). Pomysł B. M." uzasadnił to w dziele „Muzyka przyszłości” (w formie listu otwartego do swego paryskiego wielbiciela F. Villota, 1860). Zasada B.m.” została przez niego wysunięta w opozycji do tradycji. melodia operowa, w której Wagner dostrzegł nadmierną periodyczność i okrągłość, zależność od form tanecznych. muzyka (czyli przede wszystkim arie operowe). Jako przykłady bardziej intensywnego i ciągłego rozwoju melodii Wagner wyróżnił wok. utwory JS Bacha oraz w instr. muzyka – symfonie L. Beethovena (Wagner rozważa znaczenie nowego rodzaju melodii u Beethovena w książce Beethoven, 1870). Starając się odzwierciedlić w muzyce ciągłość procesów życiowych, Wagner w swoich reformistycznych utworach. (do lat 60. XIX wieku napisano część „Pierścienia Nibelungów” oraz „Tristana i Izoldy”) odmawia wewnętrznych. podział akcji na osobne zamknięte pomieszczenia i dąży do całościowego rozwoju. Jednocześnie główny nośnik melodyczny. początkiem jest zwykle orkiestra. "B. M." w muzyce dramaty Wagnera są łańcuchem następujących po sobie motywów przewodnich (jednym z typowych przykładów jest Marsz żałobny ze Śmierci bogów). W partiach wokalnych zasada „B. M." wychodzi na jaw w swobodnie konstruowanych i osn. do muzyki recytacje monologi i dialogi. sceny, które zastąpiły zwykłe arie i ansamble i niepostrzeżenie przechodzą jedna w drugą – bez wyraźnych zakończeń charakterystycznych dla operowych „liczb”. W rzeczywistości pod „B. M." Wagner oznacza „nieskończoność” (ciągłość) w całej muzyce. tkaniny m.in. w harmonii – wrażenie ciągłego rozmieszczenia uzyskuje się również poprzez zastosowanie przerywanych kadencji i przerywanych harmonii. rewolucje. Wśród zwolenników Wagnera można spotkać zjawisko podobne do „B. M." (zwłaszcza w niektórych operach R. Straussa). Jednak bezpośrednie pragnienie Wagnera ciągłości muz. rozwój został skrytykowany przez „B. M. ”, w szczególności ze strony NA Rimskiego-Korsakowa.

Referencje: Wagner R., Listy. pamiętniki. Apel do przyjaciół, tłum. z niem., M., 1911, s. 414-418; jego własny, Beethoven, przeł. z nim. W. Kołomijcewa, M. – Petersburg, 1912, s. 84-92; Rimski-Korsakow HA, Wagner. Połączone dzieło dwóch sztuk lub dramat muzyczny, Poln. kol. cit., lit. szturchać. i korespondencja, t. II, M., 1963, s. 51-53; Druskin MS, Dzieje muzyki obcej drugiej połowy IV wieku, t. 4, M., 1963, s. 41.

GV Krauklis