Arrigo Boito (Arrigo Boito) |

Arrigo Boito

Boito znany jest przede wszystkim jako librecista – współautor najnowszych oper Verdiego, a dopiero wtórnie jako kompozytor. Nie stając się ani następcą Verdiego, ani naśladowcą cenionego przez niego Wagnera, Boito nie przyłączył się do rodzącego się we Włoszech pod koniec XIX wieku weryzmu z jego zainteresowaniem codziennością i małą formą. Mimo długiej drogi twórczej nie tylko zapisał się w historii muzyki jako autor jedynej opery, ale wręcz do końca życia nie ukończył drugiej.

Arrigo Boito urodził się 24 lutego 1842 roku w Padwie w rodzinie miniaturzysty, ale wychowywała go matka, polska hrabina, która opuściła już wówczas męża. Mając wczesne zainteresowanie muzyką, w wieku jedenastu lat wstąpił do Konserwatorium w Mediolanie, gdzie studiował przez osiem lat w klasie kompozycji Alberto Mazukato. Już w tych latach objawił się jego podwójny talent: w pisanych przez Boito kantatach i misteriach, pisanych w konserwatorium, był właścicielem tekstu i połowy muzyki. Zainteresował się muzyką niemiecką, niezbyt popularną we Włoszech: najpierw Beethovenem, później Wagnerem, stając się jego obrońcą i propagandystą. Boito ukończył Konserwatorium z medalem i nagrodą pieniężną, którą przeznaczył na podróż. Odwiedził Francję, Niemcy i ojczyznę matki, Polskę. W Paryżu doszło do pierwszego, jeszcze przelotnego, twórczego spotkania z Verdim: Boito okazał się autorem tekstu swojego Hymnu Narodowego, stworzonego na wystawę w Londynie. Po powrocie do Mediolanu pod koniec 1862 roku Boito pogrążył się w działalności literackiej. W pierwszej połowie lat 1860. XIX w. ukazały się jego wiersze, artykuły o muzyce i teatrze, a później powieści. Zbliża się do młodych pisarzy, którzy nazywają siebie „Rozczochranymi”. Ich twórczość przesiąknięta jest ponurymi nastrojami, poczuciem załamania, pustki, ideami zniszczenia, triumfem okrucieństwa i zła, co znalazło odzwierciedlenie w obu operach Boito. Ten światopogląd nie przeszkodził mu jednak w 1866 roku przyłączyć się do kampanii Garibaldiego, który walczył o wyzwolenie i zjednoczenie Włoch, choć nie brał udziału w walkach.

Najważniejszym kamieniem milowym w życiu Boito jest rok 1868, kiedy to w teatrze La Scala w Mediolanie odbyła się premiera jego opery Mefistofeles. Boito działał jednocześnie jako kompozytor, librecista i dyrygent – ​​i poniósł druzgocącą porażkę. Zniechęcony tym, co się stało, oddał się libretyzmowi: napisał libretto Giocondy dla Ponchiellego, które stało się najlepszą operą kompozytora, przetłumaczoną na włoski Armidę Glucka, Wolnego strzelca Webera, Rusłana i Ludmiłę Glinki. Szczególnie dużo wysiłku poświęca Wagnerowi: tłumaczy Rienziego i Tristana i Izoldę, pieśni do słów Matyldy Wesendonck, aw związku z premierą Lohengrina w Bolonii (1871) pisze list otwarty do niemieckiego reformatora. Jednak zamiłowanie do Wagnera i odrzucenie współczesnej opery włoskiej jako tradycyjnej i rutynowej zostaje zastąpione zrozumieniem prawdziwego znaczenia Verdiego, co przeradza się w twórczą współpracę i przyjaźń, która trwała do końca życia słynnego mistrza (1901 ). Ułatwił to słynny mediolański wydawca Ricordi, który przedstawił Verdiego Boito jako najlepszego librecistę. Za sugestią Ricordiego na początku 1870 roku Boito ukończył libretto Nerona dla Verdiego. Zajęty Aidą kompozytor odrzucił ją, a od 1879 roku sam Boito rozpoczął pracę nad Neronem, ale nie przestał pracować z Verdim: na początku lat 1880. , dla którego Verdi napisał swoją najlepszą operę Othello i Falstaff. To Verdi skłonił Boito w maju 1891 roku do ponownego podjęcia Nerona, co było odkładane przez długi czas. 10 lat później Boito opublikował swoje libretto, co było ważnym wydarzeniem w życiu literackim Włoch. W tym samym 1901 roku Boito odniósł triumfalny sukces jako kompozytor: w La Scali odbyła się nowa inscenizacja Mefistofelesa z Chaliapinem w roli tytułowej pod dyrekcją Toscaniniego, po czym opera rozeszła się po całym świecie. Kompozytor pracował nad „Neronem” do końca życia, w 1912 roku przyjął V akt, główną rolę zaproponował Caruso, który śpiewał Fausta w ostatniej mediolańskiej premierze „Mefistofelesa”, ale opery nigdy nie ukończył.

Boito zmarł 10 czerwca 1918 roku w Mediolanie.

A. Królewca