Jan Pachelbel |

Johanna Pachelbela

Pachelbel. Canon D-dur

Jako dziecko nauczył się grać na organach ręcznie. G. Schwemmera. W 1669 uczęszczał na wykłady na uniwersytetach w Altdorfie, w 1670 był klerykiem w protestanckim gimnazjum w Regensburgu. Jednocześnie studiował kościół. muzyka pod ręką. FI Zoylin i K. Prenz. W 1673 przeniósł się do Wiednia, gdzie został organistą kościoła św. Stefana i być może asystentem kompozytora i organisty IK Kerla. Potem zaczął komponować muzykę. W 1677 na zaproszenie adw. organista w Eisenach (pracował w kościele i przyległej kaplicy), gdzie przyjaźń z Ambrozjuszem Bachem zapoczątkowała jego związki z rodziną Bachów, w szczególności ze starszym bratem JS Bacha, Johannem Christophem, który studiował u P. Od 1678 P. był organistą w Erfurcie, gdzie stworzył wiele wyrobów. W 1690 adw. muzyk i organista w Stuttgarcie u księżnej Wirtembergii, od 1692 – organista w Gotha, skąd w 1693 udał się do Ohrdruf, aby wypróbować nowe organy. W 1695 P. został organistą w Norymberdze. Wśród uczniów P. są AN Vetter, JG Butshtett, GH Störl, M. Zeidler, A. Armsdorf, JK Graf, G. Kirchhoff, GF Kaufman i IG Walter.

Twórczość P. kojarzyła się z jego wykonawstwem, choć pisał też wok. szturchać. (motety, kantaty, msze, arie, pieśni itp.). Op. P. na organy i klawesyn. Kompozytor był jednym z bezpośrednich poprzedników JS Bacha w gatunkach muzyki organowej. Forma jego wykonania jest przemyślana, zwarta, smukła i zwięzła. Pismo polifoniczne P. łączy w sobie wielką wyrazistość i prostotę harmonii. podstawy. Jego fugi są zróżnicowane tematycznie. charakterystyczny, ale wciąż niezagospodarowany i zasadniczo składa się z łańcucha ekspozycji. Gatunki improwizacji (toccata) charakteryzują się środkami. całość i jedność. Suity clavier P. (jest ich łącznie 17) utrzymane są w tradycyjnym schemacie cyklu (allemande – courante – sarabande – gigue), czasem z dodatkiem nowego tańca lub arii. W cyklach suitowych P. w trakcie rozwoju wszystkich głosów wyraźnie ujawniły się cechy śpiewu, melodyki opartej na harmonii. JS Bach uważnie studiował instr. (głównie organowe) kompozycje P. i stały się jednym ze źródeł powstania jego własnych. styl muzyczny. organy op. P. opublikowane w sobotę. „Denkmäler der Tonkunst in österreich”, VIII, 2 (W., 1901), „Denkmäler der Tonkunst in Bayern”, IV, 1 (Lpz., 1903), clavier – w sob. „Denkmäler der Tonkunst in Bayern” II, 1 (Lpz., 1901), wok. op. w wyd. Das Vokalwerk Pachelbels, godz. przeciwko HH Eggebrecht (Kassel, (1954)).

Referencje: Livanova T., Historia muzyki zachodnioeuropejskiej do 1789 roku, M., 1940, s. 310-11, 319-20; Druskin M., Clavier music…, L., 1960; Schweizer A., ​​​​JS Bach, Lpz., 1908, (tłumaczenie rosyjskie – Schweizer A., ​​​​JS Bach, M., 1965); Beckmann G., J. Pachelbel als Kammerkomponist, „AfMw”, 1918-19, Jahrg. jeden; Born E., Die Variation als Grundlage handwerklicher Gestaltung im musikalischen Schaffen J. Pachelbels, B., 1 (Diss.); Eggebrecht HH, J. Pachelbel als Vokalkomponist, „AfMw”, 1941, Jahrg. jedenaście; Orth S., J. Pachelbel – sein Leben und Wirken in Erfurt, w: Aus der Vergangenheit der Stadt Erfurt, II, H 1954, 11.

T. Tak. Sołowjowa