Aleksander Aleksandrowicz Dawidenko |

Aleksander Davidenko

W sztuce Davidenko nie ma zgrabnie napisanych detali, podobnie jak nie ma wizerunków poszczególnych osób i postaci, nie ma też ujawniania głęboko osobistych, intymnych przeżyć; najważniejsze w nim jest coś innego – wizerunek mas, ich aspiracje, przypływ, impuls… D. Szostakowicz

W latach 20-30. Wśród kompozytorów sowieckich wyróżniał się A. Davidenko, niestrudzony propagandysta pieśni masowej, utalentowany dyrygent chóralny i wybitna postać publiczna. Był kompozytorem nowego typu, służba mu sztuki była nierozerwalnie związana z aktywną i niestrudzoną pracą oświatową wśród robotników, kołchoźników, Armii Czerwonej i Marynarki Wojennej. Komunikacja z masami była życiową potrzebą i niezbędnym warunkiem jego egzystencji jako artysty. Człowiek o niezwykle jasnym, a jednocześnie tragicznym losie, Davidenko przeżył krótkie życie, nie mając czasu na realizację wszystkich swoich planów. Urodził się w rodzinie telegrafisty, w wieku ośmiu lat pozostał sierotą (później prześladowała go nawiedzająca go myśl, że podzieli los rodziców, którzy zmarli młodo), od 15 roku życia zaczął samodzielne życie, zarabianie lekcji. W 1917 r., jak sam powiedział, „dał pociąg” z seminarium duchownego, do którego został posłany przez ojczyma i gdzie w podstawowych przedmiotach był bardzo przeciętny, dając się ponieść tylko lekcjom muzyki.

W latach 1917-19. Davidenko studiował w Konserwatorium Odeskim, w latach 1919-21 służył w Armii Czerwonej, następnie pracował jako sanitariusz na kolei. Ważnym wydarzeniem w jego życiu było przyjęcie w 1922 roku do Konserwatorium Moskiewskiego w klasie R. Gliere'a oraz do Akademii Chóralnej, gdzie uczył się u A. Kastalskiego. Ścieżka twórcza Davidenko była nierówna. Jego wczesne romanse, drobne utwory chóralne i fortepianowe naznaczone są pewną ponurością nastroju. Są autobiograficzne i niewątpliwie związane z trudnymi doświadczeniami dzieciństwa i młodości. Przełom nastąpił wiosną 1925 roku, kiedy w konserwatorium ogłoszono konkurs na najlepszą „muzyczną kompozycję rewolucyjną” poświęconą pamięci VI Lenina. W konkursie wzięło udział około 10 młodych kompozytorów, którzy następnie stanowili trzon „Zespołu produkcyjnego kompozytorów studenckich Konserwatorium Moskiewskiego” (Prokoll), powstałego z inicjatywy Davidenko. Prokoll nie trwał długo (1925-29), ale odegrał ważną rolę w twórczym rozwoju młodych kompozytorów, m.in. A. Chaczaturiana, D. Kabalewskiego, M. Kowala, I. Dzierżyńskiego, W. Biela. Główną zasadą kolektywu była chęć tworzenia dzieł o życiu narodu radzieckiego. W tym samym czasie wiele uwagi poświęcono pieśni masowej. Termin ten, wraz z pojęciem „śpiew masowy”, oznaczał wówczas polifoniczny występ chóralny.

W swoich piosenkach Davidenko twórczo wykorzystywał obrazy i techniki muzyczne pieśni ludowych, a także zasady pisania polifonicznego. Było to widoczne już w pierwszych utworach chóralnych kompozytora: Kawaleria Budionnego (Art. N. Aseev), Wściekle jęczało morze (Sztuka ludowa) i Barge Haulers (Art. N. Niekrasov). W 1926 Davidenko zrealizował swój pomysł „demokratyzacji form sonatowych i fugowych” w sonacie chóralnej „Maj Roboczy”, a w 1927 stworzył wybitne dzieło „Ulica jest zmartwiona”, które było częścią pracy zbiorowej Procall – oratorium „Droga Października”. To żywy, barwny obraz demonstracji robotników i żołnierzy w lutym 1917 roku. Forma fugi jest tu ściśle podporządkowana projektowi artystycznemu, ma wyrażać zorganizowane elementy wielogłosowej ulicy rewolucyjnej.

Cała muzyka przesiąknięta jest barwą ludową – pieśni robotnicze, żołnierskie, przyśpiewki migają, zastępując się nawzajem, łącząc się z głównym tematem, obramowując go.

Drugim szczytem twórczości Davidenko był chór „Na dziesiątej wiorcie”, poświęcony ofiarom rewolucji 1905 roku. Przeznaczony był także do oratorium „Droga Października”. Te dwie prace dopełniają działania Davidenko jako organizatora Procallu.

W przyszłości Davidenko zajmuje się głównie pracą muzyczną i edukacyjną. Jeździ po kraju i wszędzie organizuje koła chóralne, pisze dla nich piosenki, zbiera materiał do swoich utworów. Efektem tej pracy była „Pierwsza kawaleria, Pieśń o komisarzu ludowym, Pieśń o Stepanie Razinie”, aranżacje pieśni więźniów politycznych. Szczególnie popularne były piosenki „Chcieli nas pokonać, chcieli nas pokonać” (Art. D. Poor) i „Vintovochka” (Art. N. Aseev). W 1930 Davidenko rozpoczął pracę nad operą „1919”, ale ta praca jako całość okazała się nieudana. Jedynie scena chóralna „Wzlot wozu” wyróżniała się śmiałą koncepcją artystyczną.

Ostatnie lata swojego życia Davidenko pracował wściekle. Wracając z podróży do Czeczenii tworzy najbardziej barwną „Suitę Czeczeńską” na chór a cappella, pracuje nad dużym utworem wokalno-symfonicznym „Plac Czerwony”, bierze czynny udział w pracy muzycznej i edukacyjnej. Śmierć czyhała na Davidenko dosłownie na posterunku bojowym. Zmarł 1 maja po demonstracji pierwszomajowej w 1934 roku. Jego ostatnia piosenka „May Day Sun” (art. A. Zharova) została nagrodzona na konkursie Ludowego Komisariatu Edukacji. Pogrzeb Davidenko zamienił się w niezwykły jak na tak rytualny koncert pieśni masowej – potężny chór uczniów konserwatorium i wykonawców amatorskich wykonał najlepsze piosenki kompozytora, oddając w ten sposób hołd pamięci wspaniałego muzyka – entuzjasty sowieckiej mszy utwór muzyczny.

O. Kuzniecow