pośredni |

francuska mediante, od Late Lat. mediany, rodzaj. case mediantis – umiejscowiony pośrodku, pośredniczący

1) Oznaczenie akordów, które są o jedną trzecią w górę lub w dół od toniki, tj. III i VI stopień modu; w węższym sensie M. (lub górna M.) – nazewnictwo. akord III stopnia (stopień VI w tym przypadku nazywany jest submediantem lub niższym M.). W ten sposób oznaczane są również analogiczne dźwięki – III i VI stopień trybu. harmonicznych funkcja akordów M. jest określona przede wszystkim przez ich pośrednie położenie między głównymi. akordy: III – między I a V, VI – między I a IV. Stąd dwoistość funkcji akordów M.: III jest słabo wyrażoną dominantą, VI słabo wyrażoną subdominantą, a zarówno III, jak i VI mogą pełnić pewne funkcje toniczne. Stąd też ekspresyjne znaczenie akordów M. — miękkość, zawoalowanie ich kontrastu z tonikiem, miękkość przesunięć tercjańskich w połączeniu z toniką, subdominantą i dominantą. W innych połączeniach (na przykład VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III itd.) harmonie M. sprawiają, że zależność akordów od toniki trybu jest mniej zauważalna, ujawniając ich lokalne (zmienne) ) funkcje, przyczyniające się do powstania zmienności tonalnej (na przykład w arioso księcia Jurija „O chwała, próżne bogactwo” z opery „Legenda o niewidzialnym mieście Kiteż i panieńskie Fevronia”).

W kroku harmonijnym. teoria (G. Weber, 1817-21; PI Czajkowski, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) Akordy M. należą do siedmiu diatonicznych. kroki, choć jako boczne są mniej lub bardziej oddzielone od głównych (I i V). W teorii funkcjonalnej (X. Riemann) M. interpretuje się jako modyfikacje „trzech tylko zasadniczych harmonii” – T, D i S: jako ich paralele (np. w C-dur egh – Dp) lub jako współbrzmienia zmiana wprowadzająca (np. w C-dur może być również:

), w zależności od rzeczywistej proporcji tych akordów w kontekście. Według G. Schenkera znaczenie akordów M. (jak i innych) zależy przede wszystkim od określonego kierunku ruchu, od linii głosów między tonem początkowym a docelowym. GL Catoire rozumiał M. jako wynik przesunięcia prym i kwint w głównych triadach (np. w C – dur

)

W koncepcji autorów „Praktycznego przebiegu harmonii” (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) akordom M przypisuje się mieszaną wartość funkcyjną krokową ( w C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Jednocześnie interpretacja schodkowa znów nabiera większej wagi, a cała koncepcja sięga nie tylko Riemanna, ale w nie mniejszym stopniu Rimskiego-Korsakowa). W teorii zmiennych funkcje Yu. N. Tyulin, trzeci stopień w dur może pełnić funkcje T i D, a VI – T, S i D; w moll III – T, S i D oraz VI – T i S. (Przykłady różnych interpretacji tego samego ciągu harmonicznego):

2) W strukturze melodii gregoriańskich M. (mediante; inne nazwy – metrum) – zakończenie środkowe (wg BV Asafiewa – „caesura półkadencja”), dzieląc całość na dwie symetrycznie zbalansowane połówki:

Referencje: 1) Czajkowski PI, Przewodnik praktycznej nauki harmonii, M., 1872, to samo, Poln. płk. cit., t. III a, M., 1957, Rimski-Korsakow HA, Praktyczny podręcznik harmonii, Petersburg, 1886, przedruk. w pełni. płk. soch., tom. IV, M., 1960; Catuar GL, Teoretyczny przebieg harmonii, cz. 1, M., 1924; Praktyczny kurs harmonii, cz. 1, M., 1934 (red. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, cz. 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Teoretyczne podstawy harmonii, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, Historia kultury muzycznej, t. 1, cz. 1, M.-L., 1941, s. 394

Yu. N. Cholopow