Alfabet muzyczny |

Alfabet muzyczny – teoria starożytnej Rosji. dodatki (nazwę „alfabet” zaczęto do nich stosować dopiero w XVIII wieku). Najwcześniejsze z nich pochodzą z XV wieku. Ujęte były w śpiewnikach, zajmując 18-15 strony in quarto. Pierwsza rano ograniczały się do spisu śpiewających znaków – chorągwi (zob. pieśń Znamenny). W XVI wieku w niektórych podręcznikach do wykazu dodano „interpretację chorągwi”, polegającą na wyjaśnieniu „jak się ją śpiewa” i rozmieszczeniu „według głosów” (zob. Osmoglasie). Podano także pasowania w A. m., czyli melodyczne. formuły pisane za pomocą specjalnej, „potajemnie zamkniętej” kombinacji znaków pisma Znamenny. Napady służyły jako wokalizacje, pomagając rozwijać pamięć muzyczną, oddychanie, umiejętność gry szeroką kantyleną i frazowanie. Wraz ze wzrostem liczby napadów (pod koniec XVI wieku było ich już ponad setka) zapamiętywanie stawało się coraz trudniejsze. Potrzebne były specjalne zasiłki – tzw. Fitniki; opatrzono je pasującymi napisami wraz z ich imionami oraz podano słowa, którymi najczęściej używano ich w praktyce śpiewu. Później do fitników zaczęto wprowadzać „podziały”, czyli zapisy o tym samym dopasowaniu w zwykłej notacji hakowej. Od początku XVII wieku w podręcznikach teoretycznych pojawiają się zbiory pieśni, które stanowiły podstawę śpiewu Znamennego – „kokizniki” (od kokiza – staroruska nazwa śpiewów). Kokiza zostały rozdane według głosów. Obok napisu kokizy i jej nazwy wyraz lub zwrot z dr. najsłynniejsze pieśni, w których jest używany.

Najbardziej kompletna i systematyczna teoria. Przewodnikiem po śpiewie Znamennym jest Zawiadomienie o zgodnych znakach, które zostało opracowane w 1668 r. przez grupę specjalistów, na czele której stał uczony mnich Aleksander Mezenec. W pracy tej po raz pierwszy zastosowano system oznaczeń, czyli dodatkowych oznaczeń, które doprecyzowały ideografię. hakowy system pisania.

Pod koniec XVII wieku, kiedy wprowadzono notację pięciowierszową, powstał inny rodzaj notacji teoretycznej. dodatki – podwójne chorągiewki, w których równolegle z haczykową notacją kokiz i fit podano ich translację na układ nieliniowy (zob. Podwójna chorągiewka). W latach 17. mnich Tichon Makaryjewski skompilował „Klucz” do czytania litery haczyka, w którym znaczenie poszczególnych haczyków, śpiewów i pasowań jest odczytywane za pomocą pięcioliniowej notacji.

Śpiewanie dawnego typu istniało jeszcze w XVIII wieku, później było używane przez staroobrzędowców, ale nie miało już takiego znaczenia, gdyż rozwój samego śpiewu znamennego ustał na przełomie XVII i XVIII wieku. wieki.

Rękopisy A.m. są zachowane w państwie. archiwa i służą jako ważne źródło do badań nad starożytną rosyjską kulturą muzyczną.

Referencje: ABC śpiewu Znamenny (Zawiadomienie o zgodnych znakach) autorstwa Starszego Aleksandra Mezenetsa. Opublikowany z objaśnieniami i przypisami św. Smoleńskiego, Kazań, 1888; Uspienski N., Stara rosyjska sztuka śpiewu, M., 1965, 1971; Brazhnikov MV, Staroruska teoria muzyki, L., 1972.

N.D. Uspieński