Produkt ekologiczny

Produkt ekologiczny, pedał (niem. w odległych tonach); harmoniczna zbieżność O. p. a reszta głosów zostaje przywrócona w momencie jego zakończenia lub krótko przed nim. Ekspresyjność O. p. kojarzy się z harmonią. napięcie, określone przez funkcjonalną rozbieżność między podtrzymywanym dźwiękiem a innymi głosami. O str. wzbogaca brzmienie harmonicznych. pionowej, co prowadzi do wielofunkcyjności.

Najczęściej używane OP są na brzmieniu toniki (I stopień trybu) i dominanty (stopień V). O str. jest wzmocnieniem odpowiedniej funkcji modalnej, jej rozszerzeniem nie na jeden akord, ale na rozległą harmonię. budowa. Ma więc znaczenie jednoczące, łączące heterogeniczne elementy rozwoju głosów wyższych. O str. na tonice wnosi do muzyki poczucie stabilności, czasem nawet statyczne; największe zastosowanie znajduje w końcowej, jak i początkowej części muzyki. (m.in. końcowy fragment sceny śmierci Borysa z opery „Borys Godunow”, początek I chóru w „Pasji według Mateusza” JS Bacha). OP na dominie łączy niestabilne funkcjonalnie podparcie basu z niestabilnymi współbrzmieniami w głosach wyższych, dalekimi od toniki, które okazują się podporządkowane dominującej funkcji basu. Nadaje muzyce charakter intensywnego oczekiwania. Jego najbardziej typowe użycie to przed repryzą (zwłaszcza w allegro sonatowym – np. I część VIII sonaty w c-moll na fortepian Beethovena), także przed kodą; znaleźć we wstępach.

O str. jest możliwe nie tylko w basie, ale także w innych głosach (zwykle nazywanych dźwiękiem podtrzymywanym) – w górnym (francuskim pédale supérieure, włoskim pédale, angielskim odwróconym pedale, np. pédale intérieure lub médiaire, włoski pédale, angielski pedał wewnętrzny, na przykład sztuka „The Gallows” z cyklu fortepianowego „Night Gaspard” Ravela). Próbki podwójnego O. p. są znane – jednocześnie. na dźwiękach tonicznych i dominujących. Podobne O. przedmiotu, w Krom dominuje tonik. funkcja charakterystyczna dla muzyki. folkloru różnych ludów („kwinty dudy”), używa go także prof. muzyka, zwłaszcza naśladując nar. odtwarzanie muzyki (np. piątej części VI symfonii Beethovena); podwójna dominacja O. p. – na dźwiękach dominanty (dolnej) i toniki (w przejściu do finału V Symfonii Beethovena). Sporadycznie pojawiają się OP na innych stopniach (np. na trzecim stopniu moll – w trio z II części VI Symfonii Czajkowskiego; przedłużony dźwięk kroku czwartego – w fortepianowej „Serenade” Rachmaninowa). Efekt O. p. zachowuje się również w przypadkach, gdy tworzący go dźwięk nie rozciąga się, ale jest powtarzany (np. scena IV z opery Sadko Rimskiego-Korsakowa) lub gdy powtarzane są krótkie melodie. figury (patrz Ostinato).

Jak sztuka. Fenomen przedmiotu O. jest zakorzeniony w nar. muzyka (akompaniament śpiewu poprzez grę na dudach i podobnych instrumentach. Pochodzenie terminu „O. p.” wiąże się z praktyką wczesnej polifonii, organum. Guido d'Arezzo (XI w.) opisał w „Micrologus de disciplina artis musicae” (11-1025) dwugłosowe „pływające” organum z pośrednim ruchem głosów („Organum suspensum”):

Franco z Kolonii (XIII w.), mówiąc (w traktacie „Ars cantus mensurabilis”) o organum, również używa terminu „OP” – „organicus punctus”. Przez „punkt” rozumie się tutaj część organum, w której przedłużony dźwięk cantus jest kontrapunktowany przez melodię. rysunek górnego głosu („punkt” jest również nazywany takim dźwiękiem). Później OP zaczęto rozumieć jako dźwięk długich pedałów organów, który jest szeroko stosowany w muzyce organowej zgodnie z techniką. możliwości instrumentu (francuski termin point d'orgue we francuskiej literaturze muzykologicznej oznacza albo improwizowaną kadencję solisty, albo częściej fermatę). W polifonii W formach średniowiecza i renesansu zjawiska OP są często spowodowane techniką cantus firmus (m.in. G. de Machaux, Josquina Despresa), której brzmieniom nadano długi czas trwania.

W XVII-XIX wieku. O str. nabyta (zwłaszcza w klasycznych formach muzycznych) dynamika. właściwości stały się potężnymi dźwigniami rozwoju. W XIX wieku O.p. zaczął być używany jako kolorystyczny, gatunkowo-charakterystyczny. środków (np. „Kołysanka” Chopina, „Stary Zamek” z „Obrazków z wystawy” Musorgskiego, II akt z opery „Książę Igor”, „Pieśń o gościu indyjskim” z opery „Sadko”). W XX wieku inne sposoby wykorzystania O. p. (i ostinato) pojawił się. Wartość O.p. może mieć akord (np. koda II VIII Symfonii Szostakowicza) lub złożoną współbrzmienie. O str. może przybrać charakter tła (np. wstęp do Święta wiosny) i nietypowych form fakturalnych (np. zapowiedź repryzy w czwartej części II sonaty fortepianowej Prokofiewa – 17 ostro akcentowanych dźwięków eis as as ołowiany prekursor repryzy w tonacji d-moll).

Referencje: patrz w art. Harmonia.

Yu. N. Cholopow