олигармония |

z gr. polus — многий, обширный и гармония

Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы. . — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединепин). онятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также i такие комплексные (составные) структуры, структуры, структы, тастиками. единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, — субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.

С. С. рокофьев. 6-я соната для фп., часть I.

ыразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждого из согестав), качество . отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «линеаризма», т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве . всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специстиминтся). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующныных диссонансных вертикалей, тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.

KAKA удожеств. явление . и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно w музыке 19 в. (гл. обр. blagodar В музыке 20 в. . широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.

Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эрпф (1927), термин «П.» фигурирует в книге Г. Коуэлла «Nowe zasoby muzyczne» («Новые музыкальные средства», 1930). рус. музыкознании термин «П.» («полигармонические» обороты) применял В. . Каратыгин (1916; о «Сарказмах» и «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. . Тюлина (1959, 1963), Т. . Тер-Мартиросяна (1966) и др. pow. teoretykow.

Literatura: Karatigina . Г., 7-й концерт А. илоти, «Речь», 1916, 18 janw.; Tulin . Н., Учебник гармонии, ч. 2, 1959; его же, Современная гармония i ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, ., ериеское происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, . 1963, 1; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1967; Тер-Мартиросян Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 1964; Привано . Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 1966, ., 4; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: Вопросы м. Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 1973, kan., 18; Pajsow . И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, ., 1976; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der Neueren Musik, Lpz., 1977; Cowell H., Nowe zasoby muzyczne, NY-L., 1927, 1930; Sikorski K., Harmonia, cz. 1969 Kr. 3; Persichetti V., Harmonia XX wieku, NY (1949); Siegmeister E., Harmonia i melodia, t. 1961, Belmont, 2; Ulenla L. Współczesna harmonia. Romantyzm przez rząd dwunastotonowy, NY-L., (1966).

. олопов