Pasquale Amato (Pasquale Amato) |

Pasquale Amato

Pasquale Amato. Credo in un Dio prymitywne (Iago w Otello Verdiego / 1911)

Urodzony w Neapolu, z którym wiążą się lata studiów pod kierunkiem Beniamino Carelli i Vincenzo Lombardi w Konserwatorium San Pietro a Magella. Debiutował tam w 1900 roku jako Georges Germont w Teatrze Bellini. Jego wczesna kariera rozwijała się szybko i wkrótce występował już w takich rolach jak Escamillo, Renato, Valentin, Lescaut w Manon Lescaut Pucciniego. Amato śpiewa w Teatro dal Verme w Mediolanie, w Genui, Salerno, Katanii, Monte Carlo, Odessie, w teatrach w Niemczech. Śpiewaczka z ogromnym powodzeniem występuje w operach „Maria di Rogan” Donizettiego i „Zaza” Leoncavallo. W 1904 Pasquale Amato zadebiutował w Covent Garden. Wokalistka wykonuje partię Rigoletta, na przemian z Victorem Morelem i Mario Sammarco, wracając do partii Escamilla i Marsylii. Następnie podbija Afrykę Południową, występując z wielkimi sukcesami we wszystkich częściach swojego repertuaru. Glory pojawia się w Amato w 1907 roku po występie w La Scali na włoskiej premierze Peleasa i Melizandy Debussy'ego jako Golo (w zespole z Solomiyą Krushelnitską i Giuseppe Borgatti). Jego repertuar uzupełniają role Kurvenala (Tristan i Izolda Wagnera), Gellnera (Valli Catalaniego), Barnabasa (La Gioconda Ponchielli).

W 1908 roku Amato został zaproszony do Metropolitan Opera, gdzie został stałym partnerem Enrico Caruso, głównie w repertuarze włoskim. W 1910 uczestniczyła w prapremierze „Dziewczyny z Zachodu” Pucciniego (rola Jacka Rensa) w zespole z Emmą Destinn, Enrico Caruso i Adamem Didurem. Jego występy jako Hrabia di Luna (Il trovatore), Don Carlos (Siła przeznaczenia), Enrico Astona (Lucia di Lammermoor), Tonio (Pagliacci), Rigoletto, Iago ( „Otello”), Amfortas („Parsifal”), Scarpia ( „Tosca”), książę Igor. Jego repertuar obejmuje około 70 ról. Amato śpiewa w różnych współczesnych operach Cilei, Giordano, Gianettiego i Damrosa.

Od samego początku swojej kariery Amato bezlitośnie wykorzystywał swój wspaniały głos. Konsekwencje tego zaczęły odczuwać już w 1912 roku (kiedy śpiewak miał zaledwie 33 lata), a w 1921 roku śpiewak został zmuszony do przerwania występów w Metropolitan Opera. Do 1932 nadal śpiewał w prowincjonalnych teatrach, w ostatnich latach Amato uczył sztuki wokalnej w Nowym Jorku.

Pasquale Amato to jeden z największych włoskich barytonów. Jego specyficzny głos, którego nie sposób pomylić z żadnym innym, wyróżniał się niezwykłą siłą i oszałamiająco dźwięcznym górnym rejestrem. Ponadto Amato miał doskonałą technikę bel canto i nienaganną artykulację. Jego nagrania arii Figara, Renato „Eri tu”, Rigoletta „Cortigiani”, duetów z „Rigoletto” (w zespole z Fridą Hempel), „Aidy” (w zespole z Esther Mazzoleni), prologu z „Pagliacciego”, fragmenty Iago i innych należą do najlepszych przykładów sztuki wokalnej.

Wybrana dyskografia:

1. MET — 100 śpiewaków, RCA Victor.
2. Covent Garden na Record Vol. 2, perła.
3. Wydanie La Scali tom. 1, NDE.
4. Motyw tom. 1 (Arie z oper Rossiniego, Donizettiego, Verdiego, Meyerbeera, Pucciniego, Franchettiego, De Curtis, De Cristofaro), Preiser – LV.
5. Motyw tom. 2 (Arie z oper Verdiego, Wagnera, Meyerbeera, Gomeza, Ponchielli, Pucciniego, Giordano, Franchettiego), Preiser – LV.
6. Słynne włoskie barytony, Preiser — LV.