Funkcje zmiennych |

Zmienne funkcje (funkcje drugorzędne, lokalne) – funkcje modalne, „sprzeczne z głównym ustawieniem modalnym” (Yu. N. Tyulin). W trakcie rozwoju muzyki prod. tony modu (w tym podstawowe tony akordów) wchodzą w różnorodne i złożone relacje ze sobą i ze wspólnym centrum tonalnym. W tym samym czasie każdy stosunek kwartyczno-piąty tonów odległych od centrum generuje lokalną komórkę modalną, w której połączenia tonów imitują połączenia toniczno-dominujące (lub toniczno-subdominanty) tonu. komórka progowa. Pozostając podporządkowany wspólnemu centrum tonalnemu, każdy z tonów może przejściowo przejąć funkcję toniku lokalnego, a leżący nad nim o jedną piątą może być odpowiednio dominujący. Powstaje łańcuch wtórnych komórek modalnych, w których realizowane są sprzeczne podstawy. instalacja grawitacyjna. Elementy tych komórek wykonują P. f. Tak więc w C-dur ton c ma główny. stabilna funkcja modalna (prima tonik), ale w procesie harmonicznym. przesunięcie może stać się zarówno lokalną (zmienną) subdominantą (dla toniki g), jak i lokalną dominantą (dla zmiennej toniki f). Pojawienie się lokalnej funkcji akordu może wpłynąć na jego melodyczny charakter. figuracja. Ogólna zasada P. f.:

Yu. N. Tyulin wzywa wszystkie lokalne podpory (na schemacie – T) toniki boczne; grawitujące do nich P. f. (na schemacie – D) – odpowiednio dominanty boczne, rozszerzające to pojęcie na diatoniczne. akordy. Niestabilny P. t. może być nie tylko dominujący, ale także subdominujący. W rezultacie wszystkie tony są diatoniczne. piąta seria tworzy kompletne (S – T – D) komórki modalne, z wyjątkiem tonów brzegowych (w C-dur f i h), ponieważ stosunek zredukowanej piątej tylko w pewnych warunkach jest porównywany do czystej piątej. Pełny schemat głównego i P. t. patrz kolumna 241 powyżej.

Oprócz wspomnianych harmonii P. f. w ten sam sposób tworzy się melodyka. P.f. W przypadku diatonicznych tonów wprowadzających komplikacje i wzbogacenie występują z powodu

zmiany wartości tonów sąsiadujących z podanymi powyżej i poniżej:

(na przykład dźwięk III stopnia może stać się tonem wprowadzającym do II lub IV). Wraz ze zmianą tonów wprowadzających do systemu klucza głównego wprowadzane są charakterystyczne elementy powiązanych klawiszy:

Teoria P.f. poszerza i pogłębia zrozumienie połączeń akordów i klawiszy. Następny. fragment:

JS Bacha. Dobrze zahartowany Clavier, tom I, Preludium es-moll.

kulminująca neapolitańska harmonia, oparta na zmienności funkcji, pełni również lokalną funkcję toniku Fes-dur. Umożliwia to wprowadzenie do es-moll melodii, której w tej tonacji nie ma. przenosi ces-heses-as (es-moll powinno być ces-b-as).

Dominant wtórny (ko II st.) a-cis-e (-g) w C-dur z punktu widzenia teorii P.f. okazuje się zmienno-chromatyczny. czysty wariant diatoniczny. drugorzędny dominujący (w tym samym stopniu) as. Jako zmienno-funkcjonalne wzmocnienie wielowymiarowości harmonicznej. Interpretowana jest struktura, geneza polifunkcjonalności, poliharmonii i politonalności.

Początki teorii P.f. sięgają XVIII wieku. Nawet JF Rameau wysunął ideę „naśladowania kadencji”. Tak więc w typowej sekwencji sekwencyjnej VI – II – V – I pierwszy dwumian według Rameau „imituje” obrót V – I, czyli kadencję. Następnie G. Schenker zaproponował termin „tonizacja” akordu nietonicznego, określając za jego pomocą tendencję każdego z kroków trybu do przekształcania się w tonik. M. Hauptmanna (a po nim X. Riemanna) w analizie harmonicznych. kadencje T – S – D – T dostrzegły pragnienie początkowego T, by stać się dominującym dla nieuwagi S. Riemanna na procesy funkcjonalne na peryferiach modalnych – byty. pominięcie teorii funkcjonalnej, cięcia i spowodowało potrzebę teorii P.f. Ta teoria została opracowana przez Yu. N. Tyulin (18). Podobny IV Sposobin również wyrażał idee (rozróżnienie funkcji „centralnej” i „lokalnej”). Teoria P.f. Tyulin odzwierciedla psychologiczne. cechy percepcji: „Ocena postrzeganych zjawisk, w szczególności akordów, zmienia się cały czas w zależności od tworzonego kontekstu”. W procesie rozwoju następuje nieustanne przewartościowywanie przeszłości w stosunku do teraźniejszości.

Referencje: Tyulin Yu. N., Nauka o harmonii, t. 1, L., 1937, M., 1966; Tyulin Yu. H., Rivano NG, Teoretyczne podstawy harmonii, L., 1956, M., 1965; im, Podręcznik harmonii, M., 1959, M., 1964; Sposobin IV, Wykłady o przebiegu harmonii, M., 1969.

Yu. N. Cholopow