Zmienny próg |

Zmienna fret – mod, w którym funkcję prymy (toniki) pełnią naprzemiennie różne tony tej samej skali, oraz mod, którego skala zmienia się wraz z tą samą toniką (toniką) (według IV Sposobina).

Koncepcja „P. ja.” stosuje się zwykle do pierwszego z tych trybów, choć raczej należy go nazwać zmiennym tonalnym, a drugi – właściwie

Rosyjska piosenka ludowa „Jesteś moim polem”.

zmienny próg. P. l. powszechne w Nar. muzyka, w szczególności w języku rosyjskim. Odnosi się do kruchości centrum tonalnego, co pozwala stosunkowo łatwo przejść do niemal każdego kroku i nie ma wrażenia modulacji. Różnica między zmienno-modalnym przesunięciem wsparcia z modulacji polega na braku pozostawienia jednego klucza i ustanowienia drugiego lub na połączeniu dwóch lub więcej. klawisze (z pojedynczą skalą) w jedną całość modalną. Dominuje uczucie dwóch lub więcej. barwy należące do tego samego systemu modalnego (MI Glinka, „Ivan Susanin”, I akt, refren „Lód wziął pełną rzekę”). Jest to szczególnie widoczne w najczęstszej postaci P.l. – próg naprzemienny (patrz przykład powyżej, a także przykład rosyjskiej piosenki „A baby walk along the forest” w artykule Sound System). Typowa dla P. l. miękkość przejść z jednej podpory na drugą nadaje mu spokojnie opalizujący charakter. Możliwa jest jednak także inna interpretacja jego wyrazistości – patrz np. fragment z II aktu opery Książę Igor Borodina:

Taniec mężczyzn jest dziki.

W teoriach średniowiecza. progi dla terminu „P. ja.” pokrewnym pojęciem jest tonus peregrinus („ton wędrujący”, np. w melodii antyfony „Nos qui vivimus”), oznaczający koniec melodii w rozkładzie. finały, a także zmienność innych podpór progowych. Pojęcie XVII wieku ma podobne znaczenie. alteratio modi („zmiana trybu”), stosowane do utworów zaczynających się w jednym tonie i kończących się w innym (wg K. Bernharda); zmianę tonu można interpretować zarówno jako modulację, jak i jako P.l. NP Diletskii (lata 17. XVII w.) antycypuje ideę P. l. w doktrynie „muzyki mieszanej”. Dla zmienności modalnej w języku rosyjskim. nar. NA Lvov (70) zwrócił uwagę na pieśni i określił je jako „muzyczne dziwactwa” (pieśni nr 17 i 1790 ze zbioru „Zbiór rosyjskich pieśni ludowych z ich głosami…” Lwowa-Pracha). Ale w istocie pojęcie i termin „P l.” zostały po raz pierwszy zaproponowane przez VL Yavorsky'ego. Jego teoretyczne wyjaśnienie sprowadzało się do tego, że pewne tony są stabilne w jednej części struktury modalnej, a niestabilne w innej (odwracalna grawitacja, według VA Zuckermana, brzmi na przykład ga).

Yu. N. Tyulin łączy występowanie P. l. ze wzmocnieniem zmiennych funkcji akordów.

Referencje: Lwów HA, O rosyjskim śpiewie ludowym, w swojej książce: Zbiór rosyjskich pieśni ludowych z ich głosami, St. Petersburg, 1790, wznowione. M., 1955; Diletsky HP, Gramatyka muzyczna, (Petersburg), 1910; Protopopov EV, Elementy struktury mowy muzycznej, części 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., Podręcznik harmonii, cz. 2, M., 1959; Vakhromeev WA, Struktura modalna rosyjskich pieśni ludowych i jej badanie w toku elementarnej teorii muzyki, M., 1968; Sposobin IV, Wykłady o przebiegu harmonii, M., 1969; Protopopow VI, Nikołaj Diletsky i jego „Gramatyka muzyczna”, „Musica Antiqua”, IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Niektóre pytania o harmonię, w swojej książce: eseje muzyczno-teoretyczne i etiudy, t. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.

Yu. H. Cholopow