Fonizm |

Fonizm (z gr. ponn – dźwięk) – barwa (lub charakter) brzmienia samego akordu, niezależnie od jego znaczenia tonalno-funkcjonalnego (odpowiednik pojęcia F. – funkcjonalność). Na przykład akord f-as-c w C-dur ma dwie strony – funkcjonalną (jest tonalnie niestabilna, a dźwięk o obniżonym VI stopniu modu ma wartość dynamiczną zaostrzenia grawitacji tonalnej) i foniczną (jest to akord koloru molowego, dźwięk spokojnie spółgłoskowy, ponadto dźwięk tercji małej skupia w sobie właściwości kolorystyczne mroku, cieniowania, swoistej „bezwładności” współbrzmienia). F. może być również charakterystyczne dla łączenia dźwięków akordowych z dźwiękami nieakordowymi. Jeżeli o funkcjonalności decyduje rola danej konsonansu w stosunku do centrum tonalnego, to o F. decyduje budowa konsonansu, jego interwały, położenie, kompozycja dźwiękowa, zdublowanie tonów, rejestr, czas trwania dźwięku, kolejność akordów , oprzyrządowanie itp. czynniki. Na przykład „zmiana triady durowej na mniejszą o tej samej nazwie… tworzy jasny kontrast foniczny” przy całkowitym braku kontrastu funkcjonalnego (Yu. N. Tyulin, 1976, 0.10; zob. obrót IV-IV > z słowa „ich słodki aromat zamgli moją świadomość” w romansie SV Rachmaninowa „W moim oknie”).

Fonic. właściwości harmonii były autonomizowane począwszy od Ch. arr. od epoki romantyzmu (np. użycie w różnych znaczeniach brzmienia małego akordu septymowego we wstępie do opery Tristan i Izolda). W kon. 19 – błagam. Filozofia XX wieku, stopniowo uwalniana od związku z jej korelatem, zamienia się w dwie typowe dla harmonii XX wieku. zjawiska: 20) wzrost konstruktywnego znaczenia pewnej konsonansu (na przykład już HA Rimski-Korsakow w ostatniej scenie „Snow Maiden” celowo użył tylko triad durowych i dominujących akordów drugich, aby nadać chórowi „Light i Power God Yarila” o szczególnie jasnej i słonecznej barwie), aż po zbudowanie całego utworu opartego na jednym akordzie (poemat symfoniczny „Prometeusz” Skriabina); 20) na przykład w dźwięczną zasadę harmonii (harmonii barwy). Nr 1 (Północ) z Kopciuszka Prokofiewa. Termin „F”. wprowadzony przez Tyulina.

Referencje: Tyulin Yu. N., Nauczanie o harmonii, L., 1937, M., 1966; własne, Nauka o fakturze muzycznej i figuracji melodycznej, (tom 1), Faktura muzyczna, M., 1976; Mazel LA, Problemy klasycznej harmonii, M., 1972; Bershadskaya TS, Wykłady o harmonii, L., 1978.

Yu. N. Cholopow