Małe akordy molowe, powiększone i zmniejszone akordy septymowe (Lekcja 10)

Więc kontynuujmy. W ostatniej lekcji rozmawialiśmy o akordach durowych i molowych septymowych. Najlepszym sposobem na nauczenie się budowania wszystkich innych typów akordów septymowych jest wyobrażenie ich sobie jako zmodyfikowanego klonu akordu molowego durowego lub akordu dominującego septymowego (jak się to również nazywa).

Mały akord septymowy

Pozyskać molowy akord septymowy od Do (Cm7), musisz obniżyć Mi lub tercję o pół tonu w małym akordzie durowym (septymowym dominującym) z Do (C7) i zamienić go w es; już to zrobiłeś, przechodząc od triady w C-dur (C) do C-moll (Cm).

Być może spodziewałeś się, że akord septymowy molowy zostanie zbudowany na akordzie septymowym wielkiej, w którym tercja powinna być obniżona. Tak, masz rację: logika muzyczna w tym przypadku jest nieco kiepska, ale jest w tym wszystkim przyjemna strona: jeśli przyjmiemy dominujący akord septymowy jako podstawę dla różnych akordów septymowych, to zasady konstruowania akordów molowych lub wzmocnionych całkowicie pokrywają się z zasadami odpowiednich triad. (Jedynym wyjątkiem jest zmniejszony akord septymowy; jednak jego konstrukcja jest bardzo logiczna i nie będzie z nią żadnych problemów.)

Graj różne rodzaje małych akordów septymowych, przyzwyczajaj się do ich niezwykłego, barwnego brzmienia.

Brzmi bardzo kolorowo w pracach, w których występuje tylko mała triada. Spróbuj zastąpić go akordem septymowym, a zobaczysz, jak utwór muzyczny będzie grał w nowy sposób. Weźmy przynajmniej melodię ze znanych już „Parasolów z Cherbourga”, spróbujmy dodać do niej trochę koloru:

 Rozszerzony akord septymowy

We współczesnych piosenkach rozszerzone akordy septymowe są rzadkie. Składa się z powiększonej triady, do której dodaje się małą siódmą z głównego tonu. To znaczy, jeśli weźmiemy mały durowy akord septymowy i podniesiemy w nim piąty ton o pół tonu, otrzymamy zwiększony akord septymowy.

W zależności od tego, jak bardzo opanowałeś zasadę budowania akordu septymowego, zagraj tyle akordów, ile uznasz za konieczne. Oto niektóre z tych akordów:

Zmniejszone akordy septymowe

Przechodzimy teraz do ostatniego i być może najmniej powszechnego z akordów septymowych – zredukowany. Jako podstawę do jego konstrukcji, ponownie najlepiej jest użyć małego akordu durowego (akord septymowy dominujący). Musisz obniżyć jego trzeci, piąty i siódmy, tak:

Nawiasem mówiąc, warto zauważyć, że powyższe trzy zmniejszone akordy septymowe to wszystko, co powinieneś znać. Dziewięć pozostałych pomniejszonych akordów septymowych składa się z tych samych nut, co te trzy. Na przykład Gdim7 składa się z nut G, B, Des i E, czyli tych samych nut co Edim7, ale w obiegu; Ebdim7 składa się z tych samych nut co Cdim7 (E-flat, G-flat, A i C), ponownie w obiegu.

Każdy z trzech zmniejszonych akordów septymowych można grać na cztery sposoby, zmieniając kolejno każdą nutę w prymę; w sumie otrzymuje się dwanaście różnych akordów septymowych, czyli wszystkie możliwe. Jest to jedyny akord, w którym każda nuta może zostać zamieniona w prymę iw taki sposób, że wszystkie inne nuty pozostają takie same, a cały akord pozostaje tym samym pomniejszonym akordem septymowym!

Poniższa ilustracja pomoże ci lepiej zrozumieć znaczenie tego, co zostało powiedziane. Zagraj wszystkie akordy podane tutaj: Wszystko wydaje się być