Wielofunkcyjność |

z greckiego polu – dużo i łac. funstio – wykonanie, wdrożenie, działanie

Połączenie różnych (zwykle dwóch) funkcji w jednej konsonansie (najczęściej funkcjonalna sprzeczność między głosami basowymi lub niższymi a wyższymi harmonicznymi). Występuje w punktach organowych (PI Czajkowski, „Eugeniusz Oniegin”, arioso Leńskiego z I obrazu, początek kody, dominanty fis i E w punkcie organizacyjnym toniki E-dur), dźwięki przedłużone w głosach środkowych i wyższych (L. Beethoven, 1. sonata na fortepian, cz. I, wstęp, t. 32 i 12), złożone figuracje pedałowe (NA Rimski-Korsakow, Złoty Kogucik, III akt, nr 14, t. 3-249, słowami: „ I spróbuj się ożenić”), w niektórych kombinacjach z dźwiękami nieakordowymi (zwłaszcza delayami; np. końcowa kadencja II części VI sonaty SS Prokofiewa; z zbliżaniem się do siebie głosów lub warstw), w kadencji ćwierćsekstakcord (TD; w literaturze muzycznej spotyka się jej podwójne oznaczenie: T7 i D8), czasem w specjalnej konstrukcji (Beethoven, połączenie T i D przed repryzą I części III sym fałszywe) i ekspresyjne (lub obrazowe):

L. Beethovena. III symfonia, część I.

Wielofunkcyjna sprzeczność D (dla instrumentów smyczkowych) i T (dla rogu; jak winda wyższego rzędu) służy jako ostateczne nasilenie pragnienia oczekiwanego toniku repryzy i jej wyraz. Efekt rozładowania wywołanego ogromnym napięciem tonalnym jest wyjątkowo silny.

Jednak interpretacja współczesnej dysonansowej harmonii z pozycji P. jest często błędna, tk. „Rozbicie” nowej harmonii na drobne części, dostępne dotychczasowym metodom analizy, niszczy rzeczywisty przedmiot analizy, zastępując go innymi (zob. Politonalność, Polichord). A więc akord ce-fis-h, na którym zbudowana jest 4. wariacja drugiej części 3. fortepianu. Koncertu Prokofiewa nie da się wytłumaczyć jako wielofunkcyjnej kombinacji T (eh) i S (ce-fis) w tonacji e-moll; jest niezależny. współbrzmienie spełniające tylko jedną funkcję – element centralny (tonika) danej harmonicznej. systemy. Podobnie jest z akordem takim jak cegad lub ceghd, jeśli jest używany (np. w muzyce jazzowej) jako niezależny akord. współbrzmienie toniczne (C-dur), jednofunkcyjne, nie wielofunkcyjne.

Referencje: Tyulin Yu. N., Podręcznik harmonii, część 2, M., 1959; własne, Współczesna harmonia i jej historyczne pochodzenie, w: Kwestie muzyki współczesnej, L., 1963, w: Teoretyczne problemy muzyki I wieku, t. 1, M., 1967; Zolochevsky VN, Modulacja i politonalność, w zbiorze: Ukraińskie Studia Muzyczne, t. 4, Kipw, 1969; Rivano N., Czytelnik w harmonii, część 4, M., 1973.

Yu. Tak. Cholopow