Kwartet smyczkowy |

Kwartet (smyczki) (skłoniony) – komora-instr. zespół wykonujący muzykę kwartetową; jeden z najbardziej złożonych i subtelnych rodzajów muzyki kameralnej. pozew sądowy.

Powstanie K. jak są niezależne. wykonać. Kolektyw odbywał się na całym 2 piętrze. 18 w. w różnych krajach (Austria, Włochy, Anglia, Francja) i początkowo była związana z muzykowaniem domowym, zwłaszcza wśród mieszczan wiedeńskich, gdzie instr. gra zespołowa (tria, kwartety, kwintety), nauka gry na skrzypcach i wiolonczeli. Repertuar amatora K. wykonanej produkcji. DO. Dittersdorf, l. Boccherini, G. DO. Wagenzeila, Y. Haydna i innych, a także dec. rodzaj aranżacji dla K. fragmenty popularnych oper, uwertur, symfonii itp. Wraz z rozwojem w twórczości wiedeńskich klasyków gatunku muzyki kwartetowej K. (2 skrzypiec, altówka i wiolonczela) zostaje uznany za główny typ czołowy prof. kameralny zespół instrumentalny. Przez długi czas K. nie przyciągał uwagi. publiczność, która odwiedziła arr. włoski. spektakle operowe, instr. wirtuozi i śpiewacy. Tylko w kon. 18 w. (1794) stały prof. K., utrzymywany przez filantropa księcia K. Lichnowskiego. W składzie K. byli wybitni muzycy wiedeńscy: I. Schuppanziga, J. Maisedera, F. Weiss, Y. Linki. W stęż. sezon 1804-1805 dał ten zespół jako pierwszy w historii muzyki. art-va otwarte wieczory publiczne z muzyką kwartetową. W latach 1808-16 służył Rosjanom. praca w Wiedniu hrabiego A. DO. Razumowski. Ten K. pierwszy wykonał wszystkie instr. Op. L. Beethoven (uczył się pod kierunkiem samego kompozytora), układając tradycje ich interpretacji. W 1814 w Paryżu P. Bayo zorganizował K., który prowadził abonamentowe wieczory muzyki kameralnej. W dalszym rozwoju i popularyzacji prof. Ważną rolę odegrał występ kwartetu K. niemiecku. muzycy br. Muller senior, który był pierwszym prof. K., to-ry koncertował (w latach 1835-51) w wielu. europejska krajów (Austria, Holandia, Rosja itd.). Jednak pomimo stęż. działalność na I piętrze. 19 w. rząd K. i istnienie specjalnej lit-ry, sam styl występu kwartetu dopiero zaczynał się kształtować. Cechy K. nie zostały jeszcze jasno zdefiniowane i zidentyfikowane. jako gatunek wykonawczy. W wykonaniu kwartetu silne przejawy zasady solowo-wirtuozowskiej; DO. przez wielu uważany był nie za jeden zespół wykonawczy, ale Ch. arr. jako „środowisko” tego czy innego skrzypka-wirtuoza. Programy wieczorów kwartetowych miały charakter mieszany solo-kameralny. W nich duże miejsce zajmowały utwory pisane w gatunku tzw. Pan „brilliant quartet” (Quator brillant) ze spektakularną wirtuozerską partią pierwszych skrzypiec (N. Paganiniego, J. Maysedera, L. Špory i innych). Publiczność doceniła nie tyle zespół, ile występ solisty. Organizator: K. przeważnie wybitni wirtuozi, ich kompozycje były przypadkowe, niespójne. Nacisk na solowy początek znalazł również odzwierciedlenie w dyspozycji uczestników K. Na przykład W. Bull zagrał I partię skrzypiec w kwartecie V. A. Mozart stojący na scenie, podczas gdy inni uczestnicy grali siedząc w orku. lub Zwykła lokalizacja artystów K. oszukiwać. 19 w. był inny niż w teraźniejszości. czas (pierwszy skrzypek przeciw drugiemu, wiolonczelista przeciw altowiolista). Kształtowanie się kwartetowego stylu wykonawczego przebiegało równolegle z rozwojem muzyki kwartetowej, wzbogacaniem i komplikowaniem stylu pisania kwartetów. Przed występem zespołu pojawiła się nowa kreatywność. zadania. DOS został wyraźnie zidentyfikowany. historyk. tendencja – od przewagi solowej początku do ustalenia równowagi między otd. głosy zespołu, jedność jego brzmienia, zjednoczenie kwartetów na podstawie jednej sztuki. plan interpretacji. Pierwszy skrzypek, zachowując wiodącą rolę w zespole, stał się tylko „pierwszym wśród równych”. Jednocześnie na kształtowanie się stylu wykonawczego wpływała sytuacja, w której odbywały się koncerty (małe sale przeznaczone dla wąskiego kręgu „wybranych” słuchaczy), co nadało muzykującemu kwartetowi kameralny charakter. Najpełniejszym wyrazem stylu kwartetowego była praca wykonawcza Kwartetu J. Joachim (Berlin), który pracował w latach 1869-1907 i tworzył sztukę wysoką. przykłady interpretacji klasyki. i romantyczny. muzyka kwartetowa. W jego sztuce pojawiły się typowe cechy występu kwartetu – jedność stylistyczna, organiczność. jedność brzmienia, staranne i precyzyjne wykończenie detali, jedność techniczna. sztuczki w grze. W tych latach K. zyskują na popularności, zwłaszcza w Niemczech. Wybitnym zespołem zachodnioeuropejskim był K., DOS. Francja. skrzypek L. Cape, który wprowadził nową sztukę. cechy w stylu wykonania kwartetu, w szczególności w interpretacji późnych kwartetów L. Beethovena. W okresie nowożytnym K. zajmują duże miejsce w s.c. życie. Technika gry pl. DO. osiągnął wysoki, czasem wirtuozowski stopień doskonałości. Wpływ współczesnej muzyki kwartetowej. kompozytorzy przejawiający się w ekspansji barwy i dynamiki. paleta brzmienia kwartetu, wzbogacenie rytmiczne. strony gry kwartetowej. Rząd K. wykonuje stęż. programy na pamięć (po raz pierwszy – Quartet R. Kolisha, Wena). Wyjście K. w dużym stężeniu

Gra kwartetowa w Rosji zaczęła się rozprzestrzeniać od lat 70-80. 18 w. Początkowo jego sferą był majątek chłopski i dworski. lodowe życie. Na koniu. 18 w. Petersburg byli znani poddani K. Hrabia P. A. Zubov, na czele którego stanął utalentowany skrzypek N. Loginov i adw. zespół kameralny kierowany przez F. Titz (mówił na tom. Pan małe pustelnie). Z koniem. 18 – bł. 19-cc amatorskie tworzenie muzyki przez kwartet stało się popularne wśród artystów i pisarzy w muzyce. kubki i salony św. Petersburg, Moskwa i szereg prowincji. miasta. W 1835 wybitny skrzypek, dyrektor Pridv. śpiewająca kaplica w św. PetersburgaA. F. Lwów zorganizował prof. K., nie ustępujący najlepszym zagranicznym zespołom kwartetowym XIX wieku. Ten K. docenił R. Szuman, G. Berlioza. Pomimo tego, że jego działalność odbywała się w atmosferze zamkniętego muzykowania (w otwartych płatnych koncertach K. nie wystąpił), zespół wprowadził św. Petersburg na 20-letni okres pracy. publiczność z najlepszymi produktami. muzyka klasyczna. W 1. płci. 19 w. otwarte koncerty publiczne w St. Petersburg nadał K., na czele z A. Vieuxtan i F. Böhm (ten ostatni odegrał ważną rolę w popularyzacji muzyki kwartetowej L. Beethovena). Po zorganizowaniu w 1859 Rus. ice about-va (RMO), która otworzyła wydziały i placówki muz.-edukacyjne w St. Petersburg, Moskwa i wiele innych. miast prowincjonalnych, w Rosji zaczęto tworzyć stałe zespoły kwartetowe. Przewodzili im wybitni skrzypkowie: w St. Petersburg – Ł. C. Auer, w Moskwie – F. Laub, później ja. W. Grzhimali, w Charkowie – K. DO. Gorskiego, w Odessie – A. AP Fidelmana i innych. K., które istniały w lokalnych oddziałach RMO, były stacjonarne. Pierwszy K., który podjął się konc. wycieczki po kraju, był „Rosyjski Kwartet” (główny. 1872). Ten zespół, kierowany przez D. A. Panov, wykonany w St. Petersburg, Moskwa i szereg prowincji. miasta. W 1896 r. tzw. Pan Kwartet Meklemburski kierowany przez B. Kamieński, od 1910 – K. DO. Grigorowicz. Ten pierwszorzędny zespół występował w wielu miastach Rosji i był pierwszym rosyjskim K. koncertującym w krajach Europy Zachodniej. Pomimo wielkich osiągnięć twórczych rosyjskiego kwartetu, stały K. w Rosji było niewielu. Dopiero po Wielkim Październiku socjalista. występ rewolucyjnego kwartetu w ZSRR pod rządami państwa. wsparcie nabrało rozpędu. Na koniu. 1918 w Moskwie powstały pierwsze sowy. DO. – k. ich. W. I. Lenin, kierowany przez L. M. Zeitlin i K. ich. A. Stradivarius, na czele którego stoi D. C. Dźwig. W marcu 1919 w Piotrogrodzie K. ich. A. DO. Głazunow kierowany przez I. A. Łukaszewski. Jego praca odegrała ważną rolę w rozwoju sów. występ kwartetu. Ten K., który z koncertami jeździł po całym kraju, występował nie tylko w konc. halach, ale także w fabrykach, po raz pierwszy zapoznał szerokie masy ze skarbami literatury światowego kwartetu, wzbudził głębokie zainteresowanie muzyką kameralną. „Glazunovtsy” jako pierwsi zademonstrowali osiągnięcia sów. kwartet Claim-va Europa Zachodnia. słuchacze; w 1925 i 1929 koncertowali w wielu krajach (Niemcy, Francja, Holandia, Belgia, Dania, Norwegia itd.). W 1921 r. kwartet państwowy im. G. B. Vil'oma (Kijów), 1923 – K. ich. L. Beethoven (Moskwa), im. Komitas (Armenia), 1931 – K. ich. Teatr Bolszoj ZSRR, 1945 – K. ich. A. AP Borodin (Moskwa) itp. W 1923 w Moskwie. Konserwatorium otworzyło specjalną klasę gry w kwartecie; ukończył ją przyszli uczestnicy pl. zespoły kwartetowe (m.in. h DO. ich. Komitas, K. ich. A. AP Borodina, Pani kwartet Cargo. SSR itp.). Ogólnounijne Konkursy Kwartetowe (1925, 1938) przyczyniły się do rozwoju wykonawstwa kwartetowego. Kwartetowe zespoły powstały w republikach, w wielu z nich przed rewolucją nie było prof. lód isk-va. W Azerbejdżanie, Armenii, Gruzji, Litwie, Tatarach itp. republik przy filharmonii i komitetach radiowych działają zespoły kwartetowe wysokiej prof. poziom Wykonywanie umiejętności właściwych dla najlepszych sów. K., przyczyniły się do powstania wielu. szturchać. sowy. muzyka kwartetowa (A. N. Aleksandrow, R. M. Glier, S. F. Cyncsadze, N. Ya Myaskovsky, W. Ya Shebalin, M. C. Weinberg, E. DO. Gołubiew, D. D. Szostakowicz, S. C. Prokofiewa i innych). Innowacje pl. z tych produktów. miał ogromny wpływ na rozwój sów. styl wykonania kwartetu, charakteryzujący się skalą, rozmachem muzyki.

KWARTETY ZAGRANICZNE (wskazano nazwiska pierwszych skrzypków; wykaz podany jest w porządku chronologicznym)

I. Schuppanzig (Wiedeń, 1794-1816, 1823-30). P. Bayo (Paryż, 1814-42). J. Böhm (Wiedeń, 1821-68). Bracia Müller Sr. (Braunschweig, 1831-55). L. Jans (Wiedeń, 1834-50). F. David (Leipzig, 1844-65). J. Helmesberger senior (Wiedeń, 1849-87). Bracia Müller Jr. (Brunszwik, 1855-73). J. Armengo (Paryż, z E. Lalo, od 1855). C. Lamoureux (Paryż, od 1863 r.). X. Herman (Frankfurt, 1865-1904). J. Beckera, tzw. Kwartet florencki (Florencja, 1866-80). Y. Joachim (Berlin, 1869-1907). A. Róża (Wiedeń, 1882-1938). A. Brodski (Leipzig, 1883-91). P. Kneisel (Nowy Jork, 1885-1917). E. Hubai (Budapeszt, ok. 1886). J. Helmesberger Jr. (Wiedeń, 1887-1907). M. Soldat-Röger (Berlin, 1887-89; Wiedeń, od 1889; kwartet kobiecy). S. Barcevic (Warszawa, od 1889 r.). K. Hoffmana, tzw. Kwartet Czeski (Praga, 1892-1933). L. Cappe (Paryż, 1894-1921). S. Thomson (Bruksela, 1898-1914). F. Schörga, tzw. Kwartet Brukselski (Bruksela, od lat 1890. XIX wieku). A. Marteau (Genewa, 1900-07). B. Lotskiego, tzw. im. O. Shevchik (Praga, 1901-31). A. Betty, tzw. Kwartet Flonzaleya (Lozanna, 1902-29). A. Onnu, tzw. Pro Arte (Bruksela, 1913-40). O. Zuccariniego, tzw. Kwartet rzymski (Rzym, od 1918). A. Busch (Berlin, 1919-52). L. Amar (Berlin, 1921-29, z P. Hindemithem). R. Kolisch (Wiedeń, 1922-39). A. Levengut (Paryż, od 1929). A. Gertler (Bruksela, od 1931). J. Calve, tzw. Kwartet Calvet (Paryż) lata 1930., od 1945 w nowym składzie). B. Schneiderhan (Wiedeń, 1938-51). S. Veg (Budapeszt, od 1940). R. Kolish, tzw. Pro Arte (Nowy Jork, od 1942). J. Parrenena, tzw. Parrenin Quartet (Paryż, od 1944). V. Tatrai (Budapeszt, od 1946). I. Travnichka, tzw. im. L. Janacek (Brno, od 1947; od 1972 lider K. Krafka). I. Novak, K. im. B. Smetana (Praga, od 1947). J. Vlah (Praga, od 1950). R. Barshe (Stuttgart, s 1952 itd.).

KWARTETY ROSJI PRZEDREWOLUCYJNEJ

N. Loginov (Petersburg, koniec XVIII wieku). F. Tic (Petersburg, 18). F. Boehm (Petersburg, 1790-1816). VN Wierstowski (Orenburg, lata 46-1820). L. Maurer (Petersburg, lata 30-1820). F. David (Derpt, 40-1829). FF Wadkowski (Czyta, lata 35. XIX wieku). AF Lwów (Petersburg, 1830-1835). N. Grassi (Moskwa, lata czterdzieste XIX wieku). A. Vyotan (Petersburg, 55-1840). E. Wellers (Ryga, od 1845 r.). Kwartet Petersburski. wydziały RMO (I. Kh. Pikkel, 52-1849, z przerwami; G. Venyavsky, 1859-67; LS Auer, 1860-62). G. Venyavsky (Petersburg, 1868-1907). Kwartet Moskiewski. wydziały RMS (F. Laub, 1862-68; IV Grzhimali, 1866-75; GN Dulov, 1876-1906; BO Sibor, 1906-09). Kwartet Rosyjski (Petersburg, DA Panov, 1909-1913; FF Grigorovich, 1871-75; NV Galkin, 1875-80). EK Albrecht (Petersburg, 1880-83). Kwartet kijowskiego oddziału RMS (O. Shevchik, 1872-87. AA Kołakowski, 1875-92). Kwartet oddziału RMS w Charkowie (KK Gorsky, 1893-1906). Kwartet Petersburski. towarzystwo kameralne (VG Walter, 1880-1913). Kwartet Oddziału Odeskiego RMO (PP Pustarnakow, 1890; KA Gawriłow, 1917-1887; E. Młynarski, 1892-94; II Karbulka, 1894-98, w latach 1898-1901 równocześnie z AP Fidelmanem; AP Fidelman, 1899- 1901; Ja. Kotsian, 1902-07, 1907-10; WW Bezekirski, 1914-15; NS Blinder, 1910-13 itd.). Kwartet meklemburski (Petersburg, BS Kamensky, 1914-16; J. Kotsian, 1896-1908; KK Grigorovich, 1908-10).

KWARTETY RADZIECKIE

K. Jestem. V. I. Lenin (Moskwa, L. M. Zeitlina, 1918-20). K. Jestem. A. Stradivari (Moskwa, D. S. Kreina, 1919-20; A. Tak. Mohylewski, 1921-22; D. Z. Karpilowski, 1922-24; A. Knorre’a, 1924–26; B. M. Simski, 1926-30). K. Jestem. A. K. Glazunova (Piotrograd-Leningrad, I. A. Łukaszewskiego, od 1919). Muzo Narkompros (Moskwa, L. M. Zeitlina, 1920-22). K. Jestem. J. B. Wiloma (Kijów, V. M. Goldfelda, 1920-27; M. G. Simkina, 1927-50). K. Jestem. L. Beethoven (Moskwa, D. M. Cyganow, od 1923 – Kwartet Konserwatorium Moskiewskiego, od 1925 – K. im. Konserwatorium Moskiewskiego, od 1931 – K. nazwany na cześć L. Beethovena). K. Jestem. Komitas (Erywań – Moskwa, A. K. Gabrielian, od 1925; powstał jako kwartet studentów Konserwatorium Moskiewskiego, od 1926 – Kwartet Nominowanych, od 1932 – Komitas K.). Stan. Kwartet BSRR (Mińsk, A. Bessmertnego, 1924-37). K. Jestem. R. M. Gliera (Moskwa, Ya. B. Targoński, 1924-25; S. I. Kalinowski, 1927-49). K. Banany. pracownie Moskiewskiego Teatru Artystycznego (Moskwa, D. Z. Karpilowski, 1924-1925). K. Jestem. N. D. Leontovich (Charków, S. K. Brużanicki, 1925-1930; V. L. Łazariew, 1930-35; A. A. Leszczyński, 1952-69 – K. nauczyciele Instytutu Sztuki). K. Ogólnoukr. około-va rewolucjonista. muzycy (Kijów, M. A. Wilk-Izrael, 1926-32). Ładunek. kwartet (Tbilisi, L. Sziukaszwili, 1928-44; od 1930 – Państwowy Kwartet Gruzji). K. Jestem. L. S. Auera (Leningrad, I. A. Lesmana, 1929-34; M. B. Reisona, 1934; V. I. Szer, 1934-38). V. R. Vilshau (Tbilisi, 1929-32), później – K. Jestem. M. M. Ippolitowa-Iwanowa. K. Jestem. Duży czołg ZSRR (Moskwa, I. A. Żuk, 1931-68). K. Jestem. A. A. Spendiarova (Erywań, G. K. Bogdanian, 1932-55). K. Jestem. N. A. Rimski-Korsakow (Archangielsk, P. Aleksiejew, 1932-42, 1944-51; V. M. Pello, od 1952 r.; od tego roku pod jurysdykcją Filharmonii Leningradzkiej). K. Jestem. Zakład potażu w Solikamsku (E. Chazin, 1934-36). K. Związek sów. kompozytorzy (Moskwa, Ya. B. Targoński, 1934-1939; B. M. Simski, 1944-56; w nowym składzie). K. Jestem. P. I. Czajkowski (Kijów, I. Libera, 1935; M. A. Garlicki, 1938-41). Stan. Kwartet Gruzji (Tbilisi, B. Chiaureli, 1941; od 1945 – Georgian Philharmonic Quartet, od 1946 – State Quartet of Georgia). Kwartet uzbecki. Filharmonia (Taszkent, HE Power, od 1944 przy Komitecie Informacji Radiowej, od 1953 przy Filharmonii Uzbeckiej). Szac. kwartet (Tallinn, V. Alumae, 1944-59). K. Łotewski radio (Ryga, T. Żyła, 1945-47; I. Dolmani, od 1947). K. Jestem. A. P. Borodina (Moskwa, R. D. Dubinskiego, od 1945). Stan. Kwartet litewski. SRR (Wilno, Ja. B. Targoński, 1946-47; MI. Paulauskasa, od 1947 r.). K. Jestem. S. I. Taneeva (Leningrad, V. Yu. Ovcharek, od 1946 r.; od 1950 – Kwartet Filharmonii Leningradzkiej, od 1963 – K. nazwany imieniem S. I. Taniejewa). K. Jestem. N. V. Łysenko (Kijów, A. N. Krawczuk, od 1951). Azerbejdżański kwartet państwowy (Baku, A. Alijewa, od 1951 r.). K. Konserwatorium w Charkowie (AA Leshchinsky, od 1952), obecnie Instytut Sztuki. K. Jestem. S. S. Prokofiew (Moskwa, E. L. Brakker, od 1957, od 1958 – kwartet doktorantów Konserwatorium Moskiewskiego, od 1962 – K. S. S. Prokofiew, P. N. Gubermana, od 1966). K. Związek Kompozytorów BSSR (Mińsk, Y. Gerszowicz, s. 1963). K. Jestem. M. I. Glinka (Moskwa, A. Tak. Arenkow, od 1968 r.; wcześniej – K.

Referencje: Hanslik E., Quarttet-Production, w: Geschichte des Concertwesens w Wiedniu, Bd 1-2, W., 1869, S. 202-07; Ehrlich A., Das Streichquarttet w Wort und Bild, Lpz., 1898; Kinsky G., Beethoven und Schuppanzigh-Quarttet, „Reinische Musik- und Theater-Zeitung”, Jahrg. XXI, 1920; Landormy P., La musique de chambre we Francji. De 1850 a 1871, „SIM”, 1911, nr 8-9; Moser A., ​​J. Joachima. Ein Lebensbild, Bd 2 (1856-1907), B., 1910, S. 193-212; Soccanne P., Un maôtre du quator: P. Bailot, „Guide de concert”, (P.), 1938; jego, Quelques documents inédits sur P. Baillot, „Revue de Musicologie”, XXIII, 1939 (t. XX), XXV, 1943 (t. XXII); Arro E., F. David und das Liphart-Quarttet w Dorpacie, „Baltischer Revue”, 1935; Cui Ts., książę GG Mecklenburg-Strelitzky i kwartet smyczkowy nazwany jego imieniem, P., 1915; Polfiorov Ja. JB Vilhom, X., 5; Dziesięć wyboistych kreatywnych sposobów. 1926-1925 (Ukraiński Kwartet Państwowy im. Leontowicza), Kipv, 1935; Kaługa M., Dwa lata w nowej zabudowie (Doświadczenie Kwartetu imienia Potażu…), „SM”, 1936, nr 1937; Vainkop Yu., Kwartet im. Głazunow (3-1919). Esej, L., 1939; Jampolski I., Państwo. ich kwartet. Teatr Bolszoj ZSRR (1940-1931), M., 1956; Rabinowicz D., stan. ich kwartet. Borodin. Pomoc słuchaczom koncertów (M., 1956); Huchua P., Mrs. Georgia Quartet, Tb., 1956; Lunacharsky A., U muzyka (o L. Cape), w książce: W świecie muzyki, M., 1958; Kerimov K., Kwartet smyczkowy Państwowego Uniwersytetu Azerbejdżanu. filharmonia im. M. Magomajewa, Baku, 1958; Raaben L., Pytania o wykonanie kwartetu, M., 1959, 1956; własny Zespół Instrumentalny w Muzyce Rosyjskiej, M., 1960; jego, Mistrzowie sowieckiego zespołu kameralno-instrumentalnego, L., 1961; (Yampolsky I.), Zasłużony Kolektyw Republiki Kwartet im. Beethoven, M., 1964; Ginzburg L., Stan. ich kwartet. Komitas, w: Zagadnienia muzyki i sztuk scenicznych, t. 1963, M., 4.

IM Jampolski