Temperament |

od łac. temperatio – prawidłowy stosunek, proporcjonalność

Wyrównanie relacji interwałowych pomiędzy krokami systemu wysokości dźwięku w muzyce. zamówienie. T. charakterystyczne dla kolejnych etapów rozwoju każdej z muz. systemy: zastąpić systemy „naturalne” (np. pitagorejski, czysty, tj e. na podstawie interwałów z naturalnej skali), przychodzą sztuczne, hartowane łuski – nierówne i jednolite T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-biegowa itd.). Potrzeba T. powstaje w związku z wymaganiami muz. słuch, wraz z rozwojem muzyki wysokości dźwięku. systemy, środki muzyki. ekspresyjności, wraz z pojawieniem się nowych form i gatunków, a ostatecznie wraz z rozwojem muzyki. narzędzia. Tak więc w Dr. Grecja, w poszukiwaniu doskonalszego strojenia tetrachordu, Arystoksenos zaproponował podzielenie kwarty na 60 równych części i na dwie b. sekundy (a – g, g – f) wybierz 24 udziały, a dla m. sekundy (f – e) – 12; praktycznie jest bardzo zbliżona do nowoczesności. 12-biegowa jednolita T. Najintensywniejsze poszukiwania w rejonie T. należą do XVI-XVIII wieku. e. do czasu powstania homofoniczno-harmonicznej. magazyn, rozwój dużych form muzycznych. produkcja, tworzenie kompletnego systemu dur-moll. We wcześniej stosowanych strojach pitagorejskich i czystych (por. Stroy) wystąpiły niewielkie różnice wysokości między enharmonicznymi. dźwięki (por. Enharmonizm), nie pasowały do ​​siebie wysokością, na przykład dźwięki jego i c, dis i es. Te różnice są ważne do wyrażenia. wykonanie muzyki, ale hamowały rozwój tonalny i harmoniczny. systemy; trzeba było albo zaprojektować instrumenty o kilkudziesięciu klawiszach na oktawę, albo zrezygnować z przejść do odległych tonacji. Po pierwsze, nierówne T. muzycy starali się zachować wartość b. tercje są takie same jak w czystym stroju (Temperament A. Szłyka, P. Arona, półton T. itd.); w tym celu wielkość niektórych piątych nieznacznie się zmieniła. Jednak dep. piąte brzmiały bardzo rozstrojone (tj. Mr. piąty wilk). W innych przypadkach np. w półtonach T., ur. trzecia część czystego stroju została podzielona na dwa całe tony tej samej wielkości. Uniemożliwiło to również użycie wszystkich kluczy. A. Werkmeister i ja. Neidhardt (kon. 17 – bł. 18 wieków) opuszczony b. trzecie czystego porządku i zaczął dzielić przecinek pitagorejski między rozkładem. piąte. W ten sposób praktycznie zbliżyli się do 12-biegowego munduru T. W 12-stopniowym stroju równotemperowanym wszystkie czyste kwinty są zredukowane w stosunku do kwinty ze skali naturalnej o 1/12 przecinka pitagorejskiego (około 2 centy, czyli 1/100 całego tonu); system został zamknięty, oktawa została podzielona na 12 równych półtonów, wszystkie interwały o tej samej nazwie stały się tej samej wielkości. W tym systemie możesz używać wszystkich klawiszy i akordów najbardziej dekompresyjnych. struktury, bez naruszania ustalonych norm percepcji interwałów i bez komplikowania konstrukcji instrumentów o stałej wysokości dźwięków (takich jak organy, clavier, harfa). Jedno z pierwszych bardzo dokładnych obliczeń 12-biegowego T. wyprodukowany przez M. Mersenne (XVII w.); tabelę ruchu po okręgu kwintowym z powrotem do punktu wyjścia umieścił w „Gramatyce muzycznej” N. Dyleckiego (1677). Pierwsze jasne doświadczenie sztuki. zastosowanie systemu hartowanego przeprowadził I. C. Bach (Klavier o dobrym temperamencie, rozdz. 1, 1722). 12-biegowa T. pozostaje najlepszym rozwiązaniem problemu systemowego. Ten T. stworzył warunki do dalszego intensywnego rozwoju harmoniki modalnej. systemy w XIX i XX wieku. Śpiewając i grając na instrumentach o nieustalonym stroju muzycy posługują się tzw. Pan system strefowy, w stosunku do systemu temperowanego Krom, jest przypadkiem szczególnym. Z kolei T. wpływa również na strukturę stref, określając średnie wartości stref schodkowych. Opracowany przez N. A. Teoretyk Garbuzowa. pojęcie strefowego charakteru słuchu wysokościowego (zob. Strefa) umożliwiła identyfikację psychofizjologiczną. podstawa 12-biegowej T. Jednocześnie przekonywała, że ​​ten system nie może być idealny. Ze względu na przezwyciężenie intonacji. wady 12-biegowego T. strojenie zostały opracowane z większą liczbą temperowanych kroków na oktawę. Najciekawszy z nich to wariant systemu z 53 krokami w oktawie, zaproponowany przez N. Mercator (XVIII w.), Sz. Tanaka i R. Bosanquet (XIX wiek); pozwala na dość dokładne odtworzenie interwałów pitagorejskich, czystych i 19-stopniowych strojów o równym temperamencie.

W XX wieku eksperymenty tworzenia diff. opcje T. kontynuuj. W Czechosłowacji w latach 20-tych A. Khaba opracował systemy 20/1-tonowe, 4/1-tonowe, 3/1-tonowe i 6/1-tonowe. W Sov. Union w tym samym czasie AM Awraamow i GM Rimski-Korsakow przeprowadzili eksperymenty z systemem ćwierćtonowym; AS Ogolewec zaproponował 12- i 17-stopniowy T. (29), PP Baranowski i EE Yutsevich – 1941-stopniowy (21), EA Murzin – 1956-stopniowy system T. 72).

Referencje: Khaba A., Harmoniczne podstawy systemu ćwierćtonowego, „Do nowych brzegów”, 1923, nr 3, Sztein R., Muzyka ćwierćtonowa, tamże, GM Rimski-Korsakow, Uzasadnienie systemu muzycznego ćwierćtonowego, w: De musisa. Vremnik absolutorium historii i teorii muzyki, t. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Podstawy języka harmonicznego, M., 1941; jego, Wprowadzenie do nowoczesnego myślenia muzycznego, M., 1946; Garbuzov NA, Słuch intonacji intrazonalnej i metody jej rozwoju, M. – L, 1951; Akustyka muzyczna, wyd. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Analiza wysokości tonu wolnego systemu melodycznego, K., 1956; Sherman NS, Tworzenie jednolitego systemu temperamentu, M., 1964; Pereverzev NK, Problemy intonacji muzycznej, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Yu. N. Szmaty