Główne etapy trybu: tonik, subdominant i dominant

W skali durowej lub molowej są trzy stopnie specjalne – pierwszy, czwarty i piąty. Te kroki są uważane za główne, a nawet nazywane są w specjalny sposób: pierwszy to tonik, czwarty to subdominant, a piąty to dominanta.

W major te kroki są skracane wielkimi literami T, S i D. W minor są pisane tymi samymi literami, tylko małymi, małymi: t, s i d.

Na przykład w tonacji C-dur takimi głównymi krokami będą dźwięki DO (toniczny), FA (subdominant) i SALT (dominant). W tonacji d-moll tonikiem jest dźwięk RE, subdominantem jest dźwięk S, a dominantą jest dźwięk LA.

ĆWICZENIE: określić główne kroki w tonacjach A-dur, B-dur, e-moll, f-moll. Nie zapominaj, że każdy klawisz ma swoje własne znaki kluczowe – krzyżyki i bemola i należy je uwzględnić przy nazywaniu dźwięku odpowiadającego pożądanemu stopniowi.

Dlaczego te etapy nazywa się głównymi?

Dźwięki w harmonii są podzielone niejako na trzy zespoły lub, inaczej mówiąc, są podzielone na trzy grupy. Każdy zespół dźwięków pełni swoją ściśle określoną funkcję, czyli rolę w rozwoju utworu muzycznego.

Tonik, subdominant i dominant to „liderzy” lub „kapitanowie” tych trzech drużyn. Możemy łatwo zidentyfikować wszystkich członków każdej grupy, jeśli zbudujemy triadę na każdym z głównych kroków – pierwszym, czwartym lub piątym.

Jeśli np. skonstruujemy potrzebne nam triady w C-dur, otrzymamy: triadę z toniki – DO, MI, SOL; triada z subdominy – FA, LA, DO; triada z dominanty – SOL, SI, RE. Zobaczmy teraz, jakie konkretne kroki zostały uwzględnione w każdym z zespołów.

Tak więc „zespół” toników lub, bardziej poprawnie, grupa toników obejmuje pierwszy, trzeci i piąty krok. Możesz pamiętać, że te kroki są również nazywane krokami podtrzymywanymi i razem tworzą toniczną triadę.

W grupie subdominującej lub w zespole subdominującym były takie stopnie: czwarty, szósty i pierwszy. Ta triada będzie nazywana subdominującą. Nawiasem mówiąc, być może zauważyłeś, że pierwszy krok jest zawarty w dwóch zespołach jednocześnie – w toniku (tam jest liderem) i w subdominującym. Nie powinno to dziwić, właśnie ten etap jest dwufunkcyjny (podwójny), to znaczy może na zmianę odgrywać tę lub inną rolę, w zależności od środowiska, w którym się znajduje.

W grupie dominującej zaliczymy piąty, siódmy i drugi stopień. Triada tego polecenia jest również nazywana triadą dominującą. I ma też krok dwufunkcyjny – piąty, czyli sam dominanta, która może zarówno działać w swojej grupie, jak i wspomagać tonik, w zależności od tego, co mu kompozytor zaleci.

Triady na głównych etapach, które zbudowaliśmy, nazywane są głównymi triadami trybu. Mają wszystkie dźwięki tonacji. Inną ich interesującą cechą jest to, że w tonacjach durowych główne triady są duże, to znaczy durowe; w tonacjach molowych są małe, to znaczy drobne. Zatem triady główne nie tylko koncentrują w sobie główne siły tonacji, ale także doskonale charakteryzują jej tryb – durowy lub molowy.

Jakie funkcje pełnią te grupy i kroki?

Tonik pełni funkcję stabilności, spokoju. Dźwięki triady tonicznej nadają się do zakończenia utworu lub utworu na jakimś instrumencie. To bardzo ważna funkcja, bo bez niej nigdy nie zrozumielibyśmy, że praca się skończyła, a nadszedł koniec, siedzielibyśmy dalej w sali koncertowej, czekając na kontynuację. Ponadto tonik zawsze łagodzi napięcie wynikające z innych funkcji.

Do subdominant można nazwać motorem rozwoju muzycznego. Jej stosowanie zawsze wiąże się z ruchem, z odejściem od toniku. Bardzo często przejścia do innych kluczy, czyli modulacji, dokonywane są przez subdominantę. Ruch wzdłuż dźwięków subdominant kumuluje napięcie.

Dominujący – siła przeciwna do subdominy. Jest też bardzo mobilna, ale jej napięcie jest znacznie większe niż subdominanta, to pogarsza sytuację tak bardzo, że potrzebne jest pilne „poszukiwanie wyjścia”, pilne rozwiązanie. Tak więc, jeśli subdominant cały czas oddala nas od toniku, to dominujący przeciwnie, prowadzi do niego.

Jak nazywają się inne kroki?

Wszystkie inne etapy, które nie są związane z głównymi, nazywane są drugorzędnymi. To drugi, trzeci, szósty i siódmy dźwięk w skali. I tak, mają też swoje specjalne imiona.

Zacznijmy od kroków, które są najbliższe tonikowi. To jest siódmy i drugi. Nazywają się kroki wstępne. Faktem jest, że są niestabilne i bardzo przyciągają tonik, z reguły są w nim rozdzielone i dlatego niejako wprowadzają nas w najważniejsze brzmienie tonalności, służą jako rodzaj dyrygenta. Siódmy krok to dolny dźwięk wprowadzający, a drugi – górny wprowadzający.

Trzeci i szósty krok to medianty. Z języka łacińskiego słowo „media” jest tłumaczone jako „środek”. Te kroki są ogniwem pośrednim, punktem środkowym na drodze od toniki do dominanty lub do subdominy. Trzeci krok to mediant górny (oznaczony jako M), a szósty to mediant dolny lub submediant (jego skrót to Sm).

Znajomość głównych kroków i ich funkcji, a także wyobrażenie o tym, jak brzmią kroki boczne, bardzo pomaga w poruszaniu się po tonacji – usłyszeniu budowanych akordów, interwałów, szybkim doborze akompaniamentu, poprawnym budowaniu frazowania i dynamiki podczas występu.

Na koniec chciałbym jeszcze raz zwrócić waszą uwagę na to, że główne kroki i stabilne kroki to różne rzeczy. Główne stopnie to pierwszy, czwarty, piąty, a stabilne to pierwszy, trzeci i piąty. Staraj się ich nie mylić!

Wideo: jak brzmią główne kroki w tonacjach C-dur i a-moll