Synkopa w muzyce i jej odmianach

Synkopa w muzyce to zmiana akcentu rytmicznego z mocnego uderzenia na słaby. Co to znaczy? Spróbujmy to rozgryźć.

Muzyka ma swoją miarę czasu – jest to jednostajne uderzenie pulsu, każde uderzenie to ułamek uderzenia. Uderzenia są mocne i słabe (jak sylaby akcentowane i nieakcentowane w słowach), przeplatają się w określonej kolejności, zwanej metrum. Stres muzyczny, czyli akcent pada zwykle na mocne uderzenia.

Równocześnie z równomiernym biciem akcji pulsu w muzyce naprzemiennie występują różne czasy trwania nut. Ich ruch tworzy rytmiczny wzór melodii z własną logiką akcentów. Z reguły akcenty rytmu i metrum są takie same. Ale czasami dzieje się odwrotnie – akcent w rytmie pojawia się wcześniej lub później niż mocne uderzenie. W ten sposób następuje zmiana stresu i pojawia się synkopa.

Kiedy występują synkopy?

Przyjrzyjmy się najbardziej typowym przypadkom omdleń.

PRZYPADEK 1. Synkopowanie najczęściej występuje, gdy długie dźwięki pojawiają się w niskich okresach po krótkich okresach w mocnych okresach. Ponadto pojawieniu się dźwięku w słabym momencie towarzyszy pchnięcie – akcent wybijający się z ogólnego ruchu.

Takie synkopy zwykle brzmią ostro, dodają energii muzyce i często można je usłyszeć w muzyce tanecznej. Żywym przykładem jest taniec „Krakowiak” z drugiego aktu opery MI Glinki „Ivan Susanin”. Taniec polski w tempie mobilnym wyróżnia się obfitością przyciągających ucho synkop.

Spójrz na przykład muzyczny i posłuchaj fragmentu nagrania dźwiękowego tego tańca. Zapamiętaj ten przykład, jest bardzo typowy.

PRZYPADEK 2. Wszystko jest dokładnie takie samo, tylko długi dźwięk na słabym czasie pojawia się po pauzie na mocnym uderzeniu.

Melodie o spokojnym tempie, w których po pauzach wprowadzane są synkopowane duże trwania (ćwiartki, pół) są z reguły bardzo melodyjne. Kompozytor PI bardzo lubił takie synkopy. Czajkowski. W jego najlepszych melodiach usłyszymy właśnie takie „miękkie”, melodyjne synkopy. Jako przykład weźmy sztukę „Grudzień” („Boże Narodzenie”) z albumu „The Seasons”.

PRZYPADEK 3. Wreszcie synkopy pojawiają się, gdy na granicy dwóch taktów pojawiają się długie dźwięki. W takich przypadkach nuta zaczyna wybrzmiewać na końcu jednego taktu, a kończy – już w następnym. Dwie części tego samego dźwięku, znajdujące się w sąsiednich taktach, łączy się za pomocą ligi. Jednocześnie kontynuacja trwania zajmuje czas mocnego uderzenia, które jak się okazuje jest pomijane, czyli nie uderza. Część mocy tego chybionego trafienia jest przenoszona na następny dźwięk, który pojawia się już w słabym momencie.

Jakie są rodzaje omdleń?

Ogólnie synkopy dzielą się na synkopy wewnątrztaktowe i międzytaktowe. Nazwy mówią same za siebie i chyba nie trzeba tu dodatkowych wyjaśnień.

Syntopy wewnątrztaktowe to takie, które nie wykraczają poza jeden takt w czasie. Oni z kolei dzielą się na wewnątrzpłatowe i międzypłatowe. Intralobar – w obrębie jednej akcji (na przykład: szesnastka, ósemka i ponownie szesnastka – razem nie przekraczają ułamka wielkości muzycznej wyrażonej w ćwiartce). Interbeaty obejmują wiele uderzeń w jednym takcie (na przykład: ósemka, ćwiartka i ósemka w takcie 2/4).

Synkopa międzytaktowa to omówiony powyżej przypadek, gdy na granicy dwóch taktów pojawiają się długie dźwięki, a ich części są połączone ligami.

Ekspresyjne właściwości synkopy

Synkopa jest bardzo ważnym ekspresyjnym środkiem rytmicznym. Zawsze zwracają na siebie uwagę, przykuwają ucho. Synkopowanie może sprawić, że muzyka będzie brzmiała bardziej energicznie lub bardziej melodyjnie.