Trzy rodzaje kierunków w muzyce

Istnieją trzy główne typy kierunków. Podobnie jak w przypadku mola są to tryby naturalne, harmoniczne i melodyczne.

Przyjrzyjmy się bliżej cechom każdego typu.

kierunek naturalny

Jest to najprostsza skala, zbudowana według zasady naprzemiennych tonów i półtonów: „2 tony – półton – 3 tony – półton”. W sumie w takiej skali jest osiem stopni muzycznych (I, II, III, IV, V, VI, VII i ponownie I).

I zgodnie ze wzorem na strukturę tej skali między I i II stopniem powinien być odstęp jednego całego tonu, między II i III stopniem powinien być również cały ton, III i IV stopień są połówki jeden ton (półton). Co więcej, zgodnie z tym samym wzorem, między krokami IV i V, V i VI, VI i VII, aby to zadziałało, musisz również zastosować cały ton. Wreszcie półton zamyka łańcuch między VII a I powtórzonym powyżej.

Technikę budowania gam według tego wzoru przeanalizowaliśmy już bardzo szczegółowo w lekcji „Ramka w muzyce: durowa i molowa” – można tam znaleźć zarówno przykłady, jak i objaśnienia dotyczące tonów i półtonów.

Dla zwięzłości spójrzmy tylko na jeden przykład. Powiedzmy, że potrzebujemy uzyskać skalę A-dur (oznaczenie literowe – A-dur). Ta skala zaczyna się od dźwięku LA i na nim kończy. W związku z tym na początek możemy po prostu przepisać skalę nut od LA do następnego, wyższego LA, czyli zrobić coś w rodzaju pustego miejsca.

Następnie należy uporządkować rzeczy w tym zakresie według wzoru. Być może pojawią się jakieś oznaki przeobrażeń – ostre lub płaskie. Dla wygody i przejrzystości podczas pracy z tonami i półtonami na tym etapie zwykle sugeruje się użycie klawiatury fortepianu.

Przybliżmy więc odległość między krokami naszego przedmiotu zgodnie z naturalną formułą major.

W trakcie prac nad wagą dostaliśmy trzy nowe znaki, trzy krzyżyki – F-SHARP, C-SHARP i SOL-SHARP. Powodem ich pojawienia się jest zgodność stosunków dźwięków z formułą gamy durowej. Gdyby choć jeden z tych znaków nie został zaakceptowany, to prawdziwa gama durowa by nie działała, to znaczy brzmiałaby albo w tonacji molowej, albo w jakiś inny sposób.

Jednak, aby dowiedzieć się, jakie krzyżyki lub bemola powinny występować w takiej czy innej naturalnej skali durowej, wcale nie jest konieczne każdorazowe przebudowywanie skali według wzoru. Możesz skorzystać z tabeli gotowych wyników – tzw. koło piątych kluczy, a także nauczyć się błyskawicznie rozpoznawać znaki w kluczach według metody, którą zaproponowaliśmy na lekcji „Jak zapamiętywać znaki w kluczach”. Profesjonalny muzyk nie powinien ani przez chwilę zastanawiać się, jakie znaki są w określonej skali, ale po prostu powinien to wiedzieć „jak dwa razy dwa” (ucz się, zapamiętuj, mistrz).

Natural major jest bardzo powszechny zarówno w muzyce ludowej, jak iw muzyce klasycznej komponowanej przez kompozytorów. Na przykład melodia Hymnu Federacji Rosyjskiej została nagrana w tonacji naturalnej C-dur.

Główny harmoniczny

W dur harmonicznym, w przeciwieństwie do naturalnego, szósty stopień jest obniżony. Obniżenie następuje o pół tonu za pomocą znaku bemolowego (jeżeli przed obniżeniem krok był czystym tonem, to znaczy bez zmian), podwójnie bemolowego (jeżeli przed obniżeniem krok był już niski, płaski) lub używając bekaru znak (w tym przypadku , jeśli krok był ostrą nutą przed upadkiem).

Czyli np. w harmonicznej Es-dur (Es-dur), oprócz własnych trzech bemoli (SI, MI, LA-FLAT) pojawi się również C-FLAT (VI obniżony krok). W harmonicznej B-dur (H-dur) w wyniku obniżenia szóstego kroku pojawi się G-BECAR (w tej tonacji oryginalny, naturalny szósty krok to G-SHARP).

Harmoniczna obniżona VI stopień w zasadniczych zmianach struktury skali skali, a także powoduje pojawienie się nowych interwałów podwyższonych i obniżonych w tym trybie. I tak np. między III a VI dolnym stopniem powstaje interwał kwarty zredukowanej (min. 4), który nie jest w durowym naturalnym. Pomiędzy schodkiem VI zredukowanym a schodkiem VII występuje przerwa o sekundzie zwiększonej (uv.2).

Ponadto zmiana tylko jednego kroku wpływa również na tworzenie się akordów w tonacji. Tak więc, ze względu na krok zredukowany VI, triada subdominująca – S53 (subdominanta to krok IV, jeden z głównych kroków modu) staje się molowa, podczas gdy w naturalnym dur była durowa. Triada stopnia VI, która w naturalnym dur była mniejsza, ulega zwiększeniu (Uv.53).

Obniżenie szóstego stopnia jest chętnie wykorzystywane przez kompozytorów w celu zwiększenia blasku muzyki, stworzenia nowego smaku brzmieniowego. Przecież nieoczekiwany akord molowy w warunkach wielkiego progu tworzy odcienie miękkości, niezwykłe brzmienie, czasami przynosi orientalne kolory. Najważniejsze jest to, że ten prosty sposób nigdy nie pozostaje niezauważony przez słuchaczy, obniżenie kroku VI jest zawsze odbierane w szczególny sposób.

Abyście sami mogli docenić piękno i ciekawe brzmienie dur harmonicznego, proponujemy posłuchać przykładu z literatury muzycznej. To melodia z opery NA Rimsky-Korsakov „Noc przed Bożym Narodzeniem”.

dur melodyczny

W tonacji melodycznej zmieniają się jednocześnie dwa stopnie – VI i VII, a także schodzą w dół. Skala melodyczna jest jednak szczególna; w przeciwieństwie do naturalnych i harmonicznych, inaczej jest w ruchu w górę iw dół. Tak więc w dur melodycznym nie ma zmian podczas ruchu w górę, to znaczy gra się lub śpiewa zwykły dur naturalny, i tylko przy ruchu w dół schodzą kroki VI i VII.

I tak np. w melodycznym Es-dur (wiemy już – trzy „nasze” bemole: SI, MI, LA) będzie też Des z Cis. W melodyce C-dur (pięć własnych krzyżyków: FA, DO, SOL, RE, LA), w dół będą LA-BECAR I SO-BECAR.

Co ciekawe, melodyczna skala durowa jest bardzo podobna w brzmieniu do molowej o tej samej nazwie. Jak wiecie, tonacje o tej samej nazwie (np. H-dur i h-moll, C-dur i C-moll itp.) różnią się tylko trzema krokami – III, VI i VII (w moll są niskie, a w dur są wysokie). Tak więc jedyną rzeczą, która odróżnia dur melodyczny od naturalnego molowego, jest trzeci krok, podczas gdy szósty i siódmy krok są w tym przypadku niskie i dlatego pokrywają się.

Efekt artystyczny użycia melodycznego typu duru często opiera się na tej grze z durem i molem: wydaje się, że jesteśmy w tonacji molowej, ale okazuje się, że nie jesteśmy (rodzaj szkopuły)!

Zróbmy to jeszcze raz

Tak więc w muzyce istnieją trzy rodzaje dur: naturalny, harmoniczny i melodyczny.

1. naturalna skala durowa uzyskuje się przy takim zestawieniu relacji między dźwiękami: „2 tony – półton – 3 tony – półton”.
2. Główny harmoniczny – w nim obniżony jest szósty stopień.
3. dur melodyczny – przy ruchu w górę nic się nie zmienia, ale przy ruchu w dół szósty i siódmy stopień schodzą w dół.

Kilka ćwiczeń

Aby się skonsolidować, proponujemy trochę poćwiczyć. Zadanie jest następujące: nagrać i zagrać (lub zaśpiewać/wypowiedzieć) gamy dur naturalnego, harmonicznego i melodycznego w tonacjach G-dur, B-dur.

Tabela skali durowej

Jeśli orientacja w wadze nadal sprawia Ci trudności, to po raz pierwszy możesz skorzystać z naszej tabeli z podpowiedziami do samodzielnego zbadania. Z biegiem czasu wszystko się poprawi, a łuski będziesz poruszać się tak łatwo i naturalnie, jak ryba pływająca w wodzie.

Więc co zawiera tabela? Po pierwsze, sylabiczne i literowe oznaczenie tonacji durowej (swoją drogą jest ich tylko 15). Po drugie, kluczowe znaki, które utworzą twój pierwszy – naturalny – typ gamma. Kolumny trzecia i czwarta pokazują zmiany zachodzące w typach skal harmonicznych i melodycznych.

Tak więc według tej tabeli w skali naturalnej D-dur występują tylko główne znaki kluczowe: F-SHARP i C-SHARP. Harmoniczna D-dur zawiera również B-dur, melodyka D-dur zawiera C-BECAR i B-dur.

Albo inny przykład: As-dur jest naturalny – w jego skali są tylko cztery bemole: SI, MI, LA, RE. W formie harmonicznej zostaną do nich dodane F-FLAT, aw formie melodycznej zarówno F-FLAT, jak i G-FLAT.

To wszystko na teraz. Do zobaczenia na następnych lekcjach!