Ton |

Ton niemiecki – dźwięk, z greki. tony, świeci. – napięcie, napięcie

Jedno z głównych pojęć szeroko stosowanych w teorii muzyki.

1) W muzyce. akustyka – część widma dźwiękowego, utworzona przez okresowość. ruchy oscylacyjne: częściowe T., alikwotowe T., alikwotowe (istnieje określenie „półton”), czyste lub sinusoidalne, T.; podczas interakcji dźwięków powstają kombinacyjne zbiegi okoliczności T., T.. Różni się od brzmienia musicalu, składającego się z głównego. tony i alikwoty, a od szumu – dźwięk o niewyraźnie wymawianej wysokości, tory jest spowodowany nieokresowością. ruchy oscylacyjne. T. ma wysokość, głośność i barwę, które zależą od rejestru (niskie T. są matowe, matowe; wysokie są jasne, błyszczące) i głośności (przy bardzo dużej głośności zmienia się ton T., ponieważ z powodu zniekształceń w postaci ruchów oscylacyjnych podczas przepuszczania ich przez zewnętrzny analizator narządu słuchu powstają tak zwane subiektywne podteksty). T. może być tworzony przez generator częstotliwości audio; takie T. są szeroko stosowane w elektromuzyce. instrumenty do syntezy dźwięku.

2) Interwał, miara stosunków wysokości tonu: w czystym stroju – duża całość T. ze stosunkiem częstotliwości 9/8, równym 204 centy, i mała całość T. ze stosunkiem częstotliwości 10/9, równym 182 centy; w skali równomiernie temperowanej – 1/6 oktawy, całe T., równowartość 200 centów; w gamie diatonicznej – wraz z półtonem, stosunek między sąsiednimi krokami (pojęcia pochodne – tryton, tercja, ćwierćton, skala całotonowa, skala półtonowa, muzyka dwunastotonowa itp.).

3) To samo co dźwięk muzyczny jako funkcjonalny element muz. systemy: stopień skali, mod, skala (ton podstawowy – toniczny; ton dominujący, subdominant, wprowadzający, ton mediany); dźwięk akordu (podstawowy, tercja, kwinta itd.), dźwięki inne niż akordowe (zatrzymanie, pomocnicze, przechodzące T.); element melodii (początkowy, końcowy, kulminacyjny itp. T.). Terminy pochodne – tonalność, wielotonowość, toniczność itp. T. – przestarzała nazwa tonalności.

4) W tzw. tryby kościoła (patrz tryby średniowieczne) oznaczenie trybu (na przykład ton I, ton III, ton VIII).

5) Meistersingers mają model melodii do śpiewania w trybie deco. teksty (na przykład melodia G. Sachsa „Silver Tone”).

6) Subiektywna zintegrowana ekspresja ogólnego wrażenia dźwięku: cień, charakter dźwięku; tak samo jak intonacja wysokości, jakość głosu, instrumentu, wykonywanego dźwięku (czysty, prawdziwy, fałszywy, wyrazisty, pełny, powolny T. itp.).

Referencje: Yavorsky BL, Struktura mowy muzycznej, części 1-3, M., 1908; Asafiev BV, Przewodnik po koncertach, cz. 1, P., 1919, M., 1978; Tyulin Yu. N., Nauka o harmonii, t. 1 – Główne problemy harmonii, (M.-L.), 1937, poprawione. i dod., M., 1966; Teplov BM, Psychologia zdolności muzycznych, M.-L., 1947; Akustyka muzyczna (redaktor naczelny NA Garbuzov), M., 1954; Sposobin IV, Elementarna teoria muzyki, M., 1964; Volodin AA, Elektroniczne instrumenty muzyczne, M., 1970; Nazaikinsky EV, O psychologii percepcji muzycznej, M., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, 1891 (przekład rosyjski – Riemann G., Akustyka z punktu widzenia nauk o muzyce, M., 1921); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts…, Berno, 1898, 1917

Yu. N. Szmaty