Aleksander Dmitriewicz Kastalski |

Aleksander Kastalski

Rosyjski kompozytor, dyrygent chóralny, badacz rosyjskiego folkloru muzycznego; jeden z inicjatorów tzw. „nowy kierunek” w rosyjskiej muzyce sakralnej przełomu XIX i XX wieku. Urodzony w Moskwie 19 (20) listopada 16 r. w rodzinie księdza. W latach 28-1856 studiował w Konserwatorium Moskiewskim, ale kurs ukończył wiele lat później – w 1876 w klasie kompozycji SI Tanejewa. Przez pewien czas uczył i dyrygował różnymi chórami na prowincji. Od 1881 był nauczycielem gry na fortepianie w Synodalnej Szkole Śpiewu Kościelnego, następnie był tam wicedyrektorem Chóru Synodalnego, od 1893 był dyrygentem, od 1887 dyrektorem Szkoły Synodalnej i chóru. Po przekształceniu szkoły w Ludową Akademię Chóralną w 1900 r. kierował nią do zamknięcia w 1910 r. Od 1918 r. był profesorem Konserwatorium Moskiewskiego, dziekanem wydziału dyrygentury i chórów, kierownikiem katedry muzyki ludowej . Kastalsky zmarł w Moskwie 1923 grudnia 1922 r.

Kastalsky jest autorem około 200 utworów i aranżacji sakralnych, które stanowiły podstawę chóralnego (iw dużej mierze koncertowego) repertuaru Chóru Synodalnego w latach dwudziestych XX wieku. Kompozytor jako pierwszy dowiódł organiczności połączenia dawnych rosyjskich pieśni z metodami ludowej polifonii chłopskiej, a także z tradycjami wykształconymi w praktyce kliros oraz z doświadczeniami rosyjskiej szkoły kompozytorskiej. Często nazywano Kastalskiego „Wasniecow w muzyce”, odnosząc się przede wszystkim do obrazu WM Wasniecowa z katedry włodzimierskiej w Kijowie, który przywrócił tradycje monumentalnego fresku w stylu narodowym: stylu muzyki sakralnej Kastalskiego, gdzie granica między układ (obróbka) tradycyjnych pieśni i pisanie w ich duchu, również nacechowane obiektywizmem i rygorem. Jako dyrektor Szkoły Synodalnej Kastalsky przeprowadził jej przekształcenie w Akademię Muzyki Kościelnej, szkoląc się w programach przekraczających poziom konserwatorium.

Ważnym kierunkiem jego działalności była „restauracja muzyczna”: w szczególności przeprowadził rekonstrukcję starożytnego rosyjskiego dramatu liturgicznego „Akcja jaskiniowa”; w cyklu „Z minionych wieków” na obrazach muzycznych prezentowana jest sztuka starożytnego Wschodu, Hellady, starożytnego Rzymu, Judei, Rosji itp. Kastalsky stworzył monumentalne kantata-requiem dla solistów, chór i orkiestrę „Braterskie Upamiętnienie Bohaterów Poległych w Wielkiej Wojnie” (1916; ku pamięci żołnierzy armii alianckich I wojny światowej w języku rosyjskim, łacińskim, angielskim i inne teksty, drugie wydanie na chór bez akompaniamentu – „Pamięć wieczna” do cerkiewnosłowiańskiego tekstu nabożeństwa żałobnego, 1917). Autor hymnów skomponowanych specjalnie na intronizację patriarchy Tichona na Soborze Lokalnym Rosyjskiego Kościoła Prawosławnego w latach 1917–1918. Do dzieł świeckich należy opera Klara Milicz według Turgieniewa (1907, wystawiona w Operze Zimina w 1916), Pieśni o Ojczyźnie do wierszy poetów rosyjskich na chór a cappella (1901–1903). Kastalsky jest autorem prac teoretycznych Osobliwości rosyjskiego ludowego systemu muzycznego (1923) i Podstawy polifonii ludowej (opublikowanej w 1948). Z jego inicjatywy kurs muzyki ludowej został wprowadzony najpierw w Szkole Synodalnej, a następnie w Konserwatorium Moskiewskim.

Na początku lat dwudziestych Kastalsky przez jakiś czas szczerze starał się sprostać „wymogom nowoczesności” i stworzył kilka nieudanych utworów na chór i orkiestrę instrumentów ludowych, „Symfonię rolniczą” itp., A także aranżacje radzieckiej „rewolucyjnej” piosenki. Przez długi czas jego duchowa praca pozostawała w całkowitym zapomnieniu w jego ojczyźnie; Dziś Kastalsky jest uznawany za mistrza „nowego trendu” w rosyjskiej muzyce kościelnej.

Encyklopedia