Anton Iwanowicz Bartsal |

Antoni Bartsal

Anton Ivanovich Bartsal to czeski i rosyjski śpiewak operowy (tenor), śpiewak koncertowy, reżyser operowy, nauczyciel śpiewu.

Urodzony 25 maja 1847 r. w Czeskich Budziejowicach w południowych Czechach, obecnie w Czechach.

W 1865 wstąpił do Wiedeńskiej Szkoły Opery Dworskiej, uczęszczając jednocześnie na lekcje muzyki i recytacji prof. Ferchtgot-Tovochovsky'ego w Konserwatorium Wiedeńskim.

Bartsal zadebiutował 4 lipca 1867 na koncercie Wielkiego Towarzystwa Śpiewaczego w Wiedniu. W tym samym roku zadebiutował (w partii Alamira w Belizariuszu G. Donizettiego) na scenie Teatru Tymczasowego w Pradze, gdzie do 1870 r. występował w operach kompozytorów francuskich i włoskich, a także czeskiego kompozytora B. Smetana. Pierwszy wykonawca partii Vitka (Dalibor B. Smetany; 1868, Praga).

W 1870 r. na zaproszenie dyrygenta chóralnego J. Golicyna odbył ze swoim chórem tournée po Rosji. Od tego samego roku mieszkał w Rosji. Debiutował jako Masaniello (Fenella, czyli Niemy z Portici D. Auberta) w Operze Kijowskiej (1870, przedsiębiorstwo FG Berger), gdzie występował do 1874 roku, a także w sezonie 1875-1876 oraz na tournée po 1879.

W sezonach letnich 1873 i 1874 oraz w sezonie 1877-1978 śpiewał w Operze Odeskiej.

W październiku 1874 zadebiutował w operze „Faust” Ch. Gounod (Faust) na scenie Teatru Maryjskiego w Petersburgu. Solista tego teatru w sezonie 1877-1878. W 1875 r. wykonał w Petersburgu dwie sceny i duety z opery „Noc Bożego Narodzenia” N. Łysenki.

W latach 1878-1902 był solistą, aw latach 1882-1903 także dyrektorem naczelnym Moskiewskiego Teatru Bolszoj. Pierwszy wykonawca na rosyjskiej scenie ról w operach Wagnera Walter von der Vogelweide („Tannhäuser”) i Mime („Siegfried”), Richard w operze Bal maskowy G. Verdiego), a także książę Jurij ( „Księżniczka Ostrovskaya” G. Vyazemsky, 1882), kantor synagogi („Uriel Acosta” V. Serova, 1885), Pustelnik („Sen o Wołdze” AS Arensky, 1890). Wykonywał role Sinodala („Demon” A. Rubinsteina, 1879), Radamèsa („Aida” G. Verdiego, 1879), Duke’a („Rigoletto” G. Verdiego, po rosyjsku, 1879), Tannhäusera ( „ Tannhäuser” R. Wagnera, 1881), książę Wasilij Szujski („Borys Godunow” M. Musorgskiego, wydanie drugie, 1888), Deforge („Dubrowski” E. Napravnik, 1895), Finn („Rusłan i Ludmiła” M. Glinka), Prince („Syrenka” A. Dargomyzhsky), Faust („Faust” Ch. Gounod), Arnold („William Tell” G. Rossini), Eleazar („Żidovka” JF Halevi) , Bogdan Sobinin („Życie dla cara” M. Glinki), Bajan („Rusłan i Ludmiła” M. Glinki), Andriej Morozow („Oprichnik” P. Czajkowskiego), Trike („Eugeniusz Oniegin” P. Czajkowskiego) , Car Berendej (Śnieżna Panna N. Rimskiego-Korsakowa), Achior (Judyta A. Sierowa), Hrabia Almaviva (Cyrulik sewilski G. Rossiniego), Don Ottavio (Don Giovanni WA Mozarta, 1882) , Max („Free Shooter” KM Weber), Raoul de Nangi („Hugenoci” J. Meyerbeer, 1879), Robert („Robert diabeł” J. Meyerbeera, 1880), Vasco da Gama („Afrykanka” G. Meyerbeera), Fra Diavolo („Fra Diavolo lub hotel w Terracinie” D. Auberta), Fenton („Plotki z Windsor” O. Nicolai), Alfred („La Traviata” G. Verdiego), Manrico („Trubadur” G. Verdiego).

Na scenie Moskiewskiego Teatru Bolszoj wystawił czterdzieści osiem oper. Był uczestnikiem wszystkich nowych produkcji oper tamtych czasów na scenie Teatru Bolszoj. Reżyser pierwszych inscenizacji oper: „Mazepa” P. Czajkowskiego (1884), „Czerewiczki” P. Czajkowskiego (1887), „Uriel Acosta” V. Serovej (1885), „Taras Bulba” V. Kaszperowa (1887), „Maryja Burgundzka” PI Blaramberga (1888), „Rolla” A. Simona (1892), „Uczta Biełtazara” A. Koreshchenko (1892), „Aleko” SV Rachmaninowa (1893), „ Pieśń o triumfującej miłości” A. Simona (1897). Reżyser oper: Afrykanka J. Meyerbeera (1883), Machabeusze A. Rubinsteina (1883), Lud Niżnego Nowogrodu E. Napravnika (1884), Kordelia N. Sołowjowa (1886) ), „Tamara” B. Fitingof-Schela (1887), „Mefistofeles” A. Boito (1887), „Harold” E. Napravnika (1888), „Borys Godunow” M. Musorgskiego (wyd. drugie, 1888), Lohengrin R. Wagnera (1889), Czarodziejski flet WA Mozarta (1889), Czarodziejka P. Czajkowskiego (1890), Otello J. Verdiego (1891), Dama pikowa P. Czajkowskiego (1891), Lakmé L. Delibesa (1892), Pagliacci R. Leoncavallo (1893), Snow Maiden N. Rimskiego-Korsakowa (1893), „Jolanta” P. Czajkowskiego (1893), „Romeo i Julia” Ch. Gounod (1896), „Książę Igor” A. Borodina (1898), „Noc przed Wesołych Świąt” N. Rimskiego-Korsakowa (1898), „Carmen” J. Bizeta (1898), „Pagliacci” R. Leoncavallo (1893), „Siegfried” R. Wagner (po rosyjsku, 1894 .), „Medici” R. Leoncavallo (1894), „Henryk VIII” C. Saint-Saens (1897), „Trojany w Kartaginie G. Berlioza (1899), „Latający Holender” R. Wagnera (1902), „Don Giovanni” WA Mozarta (1882), „Fra Diavolo, czyli hotel w Terracinie” D Ober (1882), „Rusłan i Ludmiła” M. Glinki (1882), „Eugeniusz Oniegin” P. Czajkowskiego (1883 i 1889), „Cyrulik sewilski” G. Rossiniego (1883), „William Tell” G. Rossiniego ( 1883), „Grób Askolda” A. Verstovsky'ego (1883), „Enemy Force” A. Serov (1884), „Zhidovka” JF Halevi (1885) .), „Free Shooter” KM Webera (1886), „Robert Diabeł” J. Meyerbeera (1887), „Rogneda” A. Sierowa (1887 i 1897), „Fenella, czyli niema z Portici” D. Auberta (1887), „Łucja z Lammermoor” G. Donizetti (1890), „Jan z Leiden ” / „Prorok” J. Meyerbeera (1890 i 1901), „Un ballo in masquerade” G. Verdi (1891), „Życie dla cara” M. Glinki (1892), „Hugenoci” J. Meyerbeera (1895), „Tannhäuser” R. Wagnera (1898), „Kamyk » S. Moniuszko (1898).

W 1881 odbył tournée do Weimaru, gdzie śpiewał w operze Zhydovka JF Halévy'ego.

Bartsal dużo występował jako śpiewak koncertowy. Co roku wykonywał partie solowe w oratoriach J. Bacha, G. Haendla, F. Mendelssohna-Bartholdy'ego, WA Mozarta (Requiem, dyr. M. Balakirev, w zespole z A. Krutikovą, VI Raab, II Palechek) , G. Verdi (Requiem, 26 lutego 1898, Moskwa, w ensemble z E. Ławrowską, IF Butenko, M. Palace pod dyr. MM Ippolitow-Iwanow), L Beethoven (IX symfonia, 9 kwietnia 7 na uroczystym otwarciu Wielkiej Sali Konserwatorium Moskiewskiego w zespole z M. Budkiewiczem, E. Zbruevą, W. Pietrowem pod dyrekcją W. Safonowa). Koncertował w Moskwie, Petersburgu.

Jego repertuar kameralny obejmował romanse M. Glinki, M. Musorgskiego, P. Czajkowskiego, R. Schumanna, L. Beethovena, a także rosyjskie, serbskie, czeskie pieśni ludowe.

W Kijowie Bartsal brał udział w koncertach Rosyjskiego Towarzystwa Muzycznego oraz w autorskich koncertach N. Łysenki. W 1871 roku na koncertach słowiańskich na scenie sejmiku szlachty kijowskiej wykonywał czeskie pieśni ludowe w stroju ludowym.

W 1878 odbył tournée z koncertami w Rybińsku, Kostromie, Wołogdzie, Kazaniu, Samarze.

W 1903 Bartsal otrzymał tytuł Honorowego Artysty Teatrów Cesarskich.

W latach 1875-1976 wykładał w Kolegium Muzycznym w Kijowie. W latach 1898-1916 oraz 1919-1921 był profesorem Konserwatorium Moskiewskiego (śpiew solowy i kierownik klasy operowej) oraz Szkoły Muzyki i Dramatu Moskiewskiego Towarzystwa Filharmonicznego. Wśród studentów Bartsala są śpiewacy Wasilij Pietrow, Aleksander Altszuller, Paweł Rumiancew, N. Belevich, M. Vinogradskaya, R. Vladimirova, A. Draculi, O. Dresden, S. Zimin, P. Ikonnikov, S. Lysenkova, M. Malinin, S. Morozovskaya, M. Nevmerzhitskaya, A. Ya. Porubinowski, M. Staszyńska, W. Tomski, T. Czaplinska, S. Engel-Kron.

W 1903 Bartsal opuścił scenę. Zaangażowany w działalność koncertową i dydaktyczną.

W 1921 r. Anton Iwanowicz Bartsal wyjechał na leczenie do Niemiec, gdzie zmarł.

Bartsal miał mocny głos o przyjemnej „matowej” barwie, która w swojej kolorystyce należy do tenorów barytonowych. Jego występ wyróżniała nienaganna technika wokalna (umiejętnie posługiwał się falsetem), wyrazista mimika twarzy, świetna muzykalność, filigranowe wykończenie detali, nienaganna dykcja i natchnione granie. Szczególnie jasno pokazał się na charakterystycznych imprezach. Wśród niedociągnięć współcześni przypisywali akcent, który uniemożliwiał tworzenie rosyjskich obrazów i melodramatyczny występ.