Zmiana |

od późnego alteratio – zmiana

1) Podniesienie lub obniżenie stopnia łuski głównej bez zmiany jej nazwy. Przypadki: (ostre, wznoszące się o półton), (płaskie, opadające o półton), (podwójnie ostre, wznoszące się o ton), (podwójnie płaskie, opadające o ton). Znaki potrójnego wzrostu i spadku nie są używane (wyjątkiem jest Opowieść o niewidzialnym mieście Kiteż Rimskiego-Korsakowa, numer 220).

Przypadki na początku linii muzycznej z kluczem (kluczem) obowiązują we wszystkich oktawach, dopóki się nie zmienią. Przypadki przed nutą (losowe) są ważne tylko w jednej oktawie w danym takcie. Odmowa zmiany jest oznaczona znakiem (bekar).

Początkowo koncepcja przekształcenia powstała w związku z dwoistym zarysem dźwięku B, z którym spotykano się już w X wieku. Okrągły znak oznaczał niższą nutę (lub „miękki”, francuski -mol, stąd termin płaski); prostokątny – wyższy („kwadratowy”, franc. sarry, stąd becar); znak przez długi czas (do końca XVII wieku) był równoważną wersją bekar.

Na przełomie XVII i XVIII wieku. losowe i zaczęły działać do końca taktu (wcześniej obowiązywały tylko przy powtórzeniu tej samej nuty), wprowadzono podwójne znaki chromatyczne. W muzyce współczesnej, ze względu na skłonność do chromatyzacji systemu tonalnego, ustawienie tonacji chromatycznych często traci sens (należy je natychmiast skasować). W muzyce dodekafonowej znaki chromatyczne są zwykle umieszczane przed każdą zmienioną nutą (z wyjątkiem powtórzonych w takcie); podwójne znaki nie są używane.

2) W doktrynie harmonii alterację rozumie się zwykle jako chromatyczną modyfikację głównych niestabilnych stopni skali, zaostrzenie ich przyciągania do stabilnych (do dźwięków triady tonicznej). Na przykład w C-dur:

Akordy zawierające chromatycznie zmodyfikowane dźwięki nazywane są zmienionymi. Najważniejsi z nich tworzą 3 grupy. Podstawą każdego z nich jest podwyższona seksta, która znajduje się półtonu nad jednym z dźwięków triady tonicznej. Tabela zmienionych akordów (wg IV Sposobina):

W innej interpretacji zmiana ogólnie oznacza dowolną modyfikację chromatyczną akordu diatonicznego, niezależnie od tego, czy ruch chromatyczny jest skierowany na dźwięki toniczne, czy nie (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Na przykład w C-dur, ce-ges jest zmianą triady XNUMX-go stopnia, a-cis-e jest triadą XNUMX-go stopnia.

3) W notacji menzuralnej zmiana polega na podwojeniu sekundy z dwóch równych czasów trwania nuty (na przykład sekundy z dwóch półbrevies) przy zamianie metrum dwuczęściowego na trzyczęściowy; | | w metrum podwójnym (we współczesnej notacji rytmicznej) zamienia się w | | w trójstronny.

Referencje: Tyulin Yu., Nauka o harmonii, cz. I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ładowa zmiana, K., 1962; Berkov V., Harmony, cz. 2, M., 1964, (wszystkie 3 części w jednym tomie) M., 1970; Sposobin I., Wykłady z przebiegu harmonii, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners „Tristan”, Berno 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der Neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Cholopow