Motyw |

Motyw niemiecki, motyw francuski, z łac. ruch – ruch

1) Najmniejsza część melodii, harmoniczna. sekwencja, która ma integralność semantyczną i można ją rozpoznać wśród wielu podobnych. konstrukcje. M. reprezentuje również pewną konstruktywną jednostkę. Z reguły M. zawiera jedno mocne uderzenie i dlatego często jest równe jednemu taktowi:

L. Beethovena. Sonata na fortepian op. 111, część II.

W pewnych warunkach tempo, wielkość, faktura muzyki. szturchać. możliwe są również większe motywy 2-taktowe:

L. Beethovena. Sonata na fortepian op. 7, część I.

W niektórych przypadkach M. dzieli się na mniejsze konstruktywne komórki, zwane podmotywami. Podmotyw nie posiada integralności semantycznej i istnieje tylko jako część całości:

F. Chopina. Sonata b-moll na fortepian, część I.

Zwykle metryka składa się z metrycznie słabych i mocnych czasów lub odwrotnie, mocnych i słabych czasów. Są też M., składające się tylko z jednego, silnego czasu. Nazywane są obciętymi M.:

L. Beethovena. Sonata na fortepian op. 10 nr 1, część I.

M. można łączyć w dwójki i trójki we frazy lub w większe konstrukcje. Jednocześnie są wyraźnie od siebie oddzielone lub łączą się w jedną całość. W niektórych przypadkach ciągła, połączona melodyka. podział na motywy okazuje się niemożliwy.

M. lub rząd M. (zwykle dwa), od którego zaczyna się muzyka. temat homofonicznego produktu, stanowi jego rdzeń. Dalszy rozwój w obrębie tematu ożywia pewne zmiany w początkowym M. lub nowym M. Na końcu tematu rozbrzmiewa końcowe M. Temat stanowi podstawę całej pracy, w której jest porównywany z innymi tematami i rozwija. Rozwój tematyczny polega głównie na wielokrotnym utrzymywaniu sekcji. warianty jednego tematu, wyodrębniając (wyodrębniając) z niego poszczególne motywy i zderzając je z motywami innych tematów.

O szczególnym napięciu tematycznie. rozwój osiąga w rozwoju formy sonatowej. Rozwój ten jest często ciągłym strumieniem fraz, M. – „fragmentów” wcześniej poruszanych tematów. Jednocześnie M. można poddać rozkładowi. przekształcenia. Ich składowe interwały, kierunek melodycznych mogą się zmieniać. ruchy (wznoszące, zastępowane przez opadające i vice versa), ich harmoniczne. Nadzienie; mogą się zaangażować. rodzaj polifonii. znajomości. Jednocześnie rytmika pozostaje najbardziej stabilnym elementem. rysunek to jego stworzenia. zmiany w niektórych przypadkach mogą całkowicie zniszczyć daną M. i stworzyć w rzeczywistości nową.

Trochę muzyki. szturchać. reprezentują ciągły rozwój jednego M. W nich tylko od czasu do czasu pojawiają się nowe M., któremu jednak towarzyszy dźwięk głównego lub reprezentujący jego warianty. Tak, muzyka. rozwój w pierwszej części V Symfonii Beethovena wynika z początkowego czterotaktowego motywu:

Ten rodzaj stałego rozwoju jednego M. jest szeroko reprezentowany w pracach Beethovena i Schumanna.

Pierwsze próby rozwinięcia doktryny M. podjęto na II piętrze. XVIII w. I. Mattheson, J. Ripel i GK Koch. Jednocześnie termin „M.” nie miały zastosowania. Pochodzi z Włoch, czyli z XVIII wieku. główny rdzeń arii tematycznej. Najważniejszy wkład do doktryny M. dokonał się w XIX wieku. AB Marks, aw szczególności X. Riemann. W przeciwieństwie do R. Westphala i T. Wiemeyera, Riemann rozumiał muzykę nie tylko jako formację rytmiczną, ale także jako jedność czynników rytmicznych, melodycznych, harmonicznych, dynamicznych i barwowych.

Słabą stroną riemannowskiej doktryny M. jest uznanie realnego istnienia tylko jambicznego (od słabego do silnego), ale nie choreicznego M. W Rosji doktrynę M. opracował SI Taneev.

2) W sensie potocznym – melodia, melodia, melodia.

Referencje: Catuar G., Forma muzyczna, cz. 1-2, M., 1934-36; Sposobin IV, Forma muzyczna, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., Struktura utworów muzycznych, M., 1960; Tyulin Yu. N., Struktura mowy muzycznej, L., 1962; Arzamanov F., SI Taneev – nauczyciel kursu form muzycznych, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Analiza utworów muzycznych, cz. 1, M., 1967. Zob. pod artykułem Forma muzyczna.

Wiceprezes Bobrowski