Tryby starożytnego kościoła: w skrócie dla solfegistów – czym są tryby lidyjski, miksolidyjski i inne wyrafinowane tryby muzyczne?

Kiedyś w jednym z artykułów poświęconych trybowi muzycznemu powiedziano już, że trybów w muzyce jest mnóstwo. Jest ich naprawdę wiele, a najczęstsze odmiany klasycznej muzyki europejskiej to dur i moll, które również mają więcej niż jedną odmianę.

Coś z historii starożytnych progów

Zanim jednak pojawiły się dur i moll i ich ostateczne utrwalenie wraz z ustanowieniem struktury homofoniczno-harmonicznej w muzyce świeckiej, w profesjonalnej muzyce europejskiej istniały zupełnie inne tryby – obecnie nazywane są modami starożytnego kościoła (nazywa się je czasem także modami naturalnymi). . Faktem jest, że ich aktywne wykorzystanie miało miejsce właśnie w średniowieczu, kiedy muzyka profesjonalna była głównie muzyką kościelną.

Choć tak naprawdę te same tzw. tryby kościelne, choć w nieco innej formie, były nie tylko znane, ale także bardzo ciekawie charakteryzowane przez niektórych filozofów już w starożytnej teorii muzyki. Nazwy tych trybów zostały zapożyczone ze starożytnych greckich trybów muzycznych.

Te starożytne sposoby mają pewne cechy charakterystyczne w zakresie organizacji i formacji, o których jednak wy, uczniowie, nie musicie wiedzieć. Wiadomo tylko, że używano ich zarówno w jednogłosowej, jak i polifonicznej muzyce chóralnej. Twoim zadaniem jest nauczyć się budować tryby i rozróżniać je.

Co to za stare progi?

Zwróć uwagę na: Jest tylko siedem starożytnych progów, każdy z nich ma siedem stopni, tryby te nie są, we współczesnym znaczeniu, ani pełnoprawnym majorem, ani pełnoprawnym mollem, ale w praktyce edukacyjnej ustalono metodę porównywania tych modów z naturalnym durem i naturalnym mollem, a raczej z ich skalami i z powodzeniem działa. W oparciu o tę praktykę, wyłącznie w celach edukacyjnych, wyróżnia się dwie grupy trybów:

• główne tryby;
• drobne tryby.

Główne tryby

Oto tryby, które można porównać do naturalnego dur. Będziesz musiał pamiętać o trzech z nich: jońskim, lidyjskim i miksolidyjskim.

tryb joński – jest to mod, którego skala pokrywa się ze skalą dur naturalny. Oto przykłady trybu jońskiego z różnych nut:

tryb lidyjski – jest to tryb, który w porównaniu z kierunkiem naturalnym ma w swoim składzie czwarty wysoki stopień. Przykłady:

Tryb miksolidyjski – jest to modus, który w porównaniu z naturalną gamą durową zawiera siódmy stopień niski. Przykładami są:

Podsumujmy to, co zostało powiedziane za pomocą małego diagramu:

Drobne tryby

Są to tryby, które można porównać z mollem naturalnym. Można wyróżnić cztery z nich: eolski, dorycki, frygijski + lokrian.

Tryb eolski – nic specjalnego – jego skala pokrywa się ze skalą molla naturalnego (główny odpowiednik – pamiętacie, prawda? – joński). Przykłady różnych takich Liparyjskich Ladiców:

Dorian – skala ta ma szósty wysoki poziom w porównaniu do naturalnej skali molowej. Oto przykłady:

Frygijski – skala ta ma niski drugi stopień w porównaniu do naturalnej skali molowej. Widzieć:

Lokryński – tryb ten, w porównaniu z mollem naturalnym, różni się jednocześnie dwoma stopniami: drugim i piątym, które są niskie. Oto kilka przykładów:

I teraz możemy ponownie podsumować powyższe na jednym schemacie. Podsumujmy to wszystko tutaj:

Ważna zasada projektowania!

W przypadku tych progów obowiązują specjalne zasady dotyczące projektowania. Kiedy piszemy nuty w którymkolwiek z wymienionych trybów – jońskim, eolskim, miksolidyjskim lub frygijskim, doryckim lub lidyjskim, a nawet lokryjskim, a także kiedy piszemy muzykę w tych trybach – to na początku pięciolinii albo nie ma znaków, albo lub znaki są ustawiane natychmiast, biorąc pod uwagę nietypowe poziomy (wysoki i niski).

Czyli np. jeśli potrzebujemy miksolidyjskiego z D, to porównując go z D-dur, nie piszemy w tekście obniżonego stopnia C-bekar, nie ustawiamy w tonacji Cis lub C-bekar, ale obejdź się bez bekarów i dodatkowych ostrych znaków, pozostawiając tylko jedno fis na klawiszu. Okazuje się, że jest to rodzaj D-dur bez cis, innymi słowy miksolidyjski D-dur.

Ciekawa funkcja nr 1

Zobacz, co się stanie, jeśli z białych klawiszy fortepianu zbudujesz skalę siedmiu kroków:

Ciekawski? Uwaga!

Ciekawa funkcja nr 2

Wśród tonacji durowych i mollowych wyróżniamy tonacje równoległe – są to tonacje, w których występują różne inklinacje modalne, ale ten sam skład dźwięków. Coś podobnego obserwuje się również w starożytnych trybach. Złapać:

Złapałeś to? Jeszcze jedna uwaga!

Cóż, to chyba wszystko. Nie ma tu nic specjalnego do narzekania. Wszystko powinno być jasne. Aby zbudować którykolwiek z tych trybów, po prostu budujemy w naszych umysłach oryginalny główny lub molowy, a następnie łatwo i prosto zmieniamy tam niezbędne kroki. Miłego solfeżu!