Słuch kolorowy |
Słyszenie kolorów, streszczenie (niemiecki Farbenhoren, francuski przesłuchanie coloree, angielski słyszenie kolorów), jest historycznie ustaloną definicją wzrokowo-słuchową, rozdz. arr. pozaobiektywne, „synestezje” („ko-doznania”). Należy je odróżnić od synestezji obsesyjnych o nienormalnym charakterze. Synestezja pochodzenia asocjacyjnego, wynikająca z tworzenia i postrzegania produktów. pozwy sądowe, nieodłączne dla każdej osoby jako norma. Obejmują one nie tyle rzeczywiste „ko-doznania”, ile międzyzmysłowe porównania na poziomie reprezentacji. Traktowanie synestezji nie tylko jako psychologicznej, ale także estetycznej. zjawisko, do C. s. analogie stylistyczne należy przypisać także różnym rodzajom sztuki (malarstwo i muzyka, muzyka i architektura itp.). Sztuka jako forma sztuki. Komunikacja odnosi się przede wszystkim do synestezji, które mają określony. stopień ogólności. Są to synestezje, które są naturami. skojarzenia, które powstają i utrwalają się w procesie złożonego (polisensorycznego) postrzegania rzeczywistości przez ludzi żyjących w tej samej przestrzeni geograficznej, historycznej. i warunków socjalnych. Poszczególne synestezje odzwierciedlające przypadkowe połączenia międzyzmysłowe mają charakter subiektywno-arbitralny.
C. s. przejawia się w takich wyrażeniach mowy codziennej, jak „jasny”, „tępy” dźwięk, „krzyczące” kolory itp. W poezji często używane są metafory i epitety synestetyczne. treści (na przykład „Dźwięk kotłów jest triumfującym szkarłatem” autorstwa KD Balmonta). U podstaw obrazu leży obecność synestezji wzrokowo-słuchowej. możliwości muzyki. Najpowszechniejsza forma C. s. w odniesieniu do percepcji i tworzenia muzyki (CS w wąskim znaczeniu) określa się wyposażenie barw (R. Wagner, VV Kandinsky) i tonacji (NA Rimsky-Korsakov, AN Skryabin, BV Asafiev i inni). cechy barwne, choć ich pełną ogólność obserwuje się jedynie w szacunkach „jasności”; instrumenty w wysokim rejestrze brzmią więc „lżej” niż w niskim. W ten sam sposób pod względem „jasności” rozróżnia się tonacje synestetycznie – zgodnie z ich cechą modalną („Dur i moll. Światło i cień” – wg NA Rimskiego-Korsakowa). Poszczególne cechy samych cech kolorystycznych są obecne w takim samym stopniu, jak różne są leżące u ich podstaw cechy emocjonalno-semantyczne i symboliczne. oceny kolorów i barw (tonów), które rozwinęły się w procesie edukacji i kreatywności. praktyki każdego muzyka. Synestetyczne paralele można wskazać dla innych elementów muzyki. język: głośność – jasność lub odległość, przesunięcie rejestru – zmiana „jasności” lub rozmiaru, melos – plastyka i grafika. rozwój, tempo – szybkość poruszania się i przekształcania obrazów wizualnych itp.
Studiowanie C. z. w środkach. najmniej stymulowane eksperymentami z zakresu muzyki rozrywkowej oraz tzw. grafika muzyczna (fiksacja wizualna w malowaniu wrażeń z muzyki). C. badania z. odbywały się jak np. w ZSRR. w Państwowej Wyższej Szkole Sztuk Plastycznych. Nauk (GAKhN), Mosk. stan un-tych, All-Union n.-i. Instytut Teatru, Muzyki i Kina (Leningrad), Instytut Mózgu. VM Bekhtereva (ID Ermakov, EA Maltseva, VG Karatygin, SA Dianin, VI Kaufman, VV Anisimov, SM Eisenstein), w kraju i za granicą (A. Binet, V. Segalen, G. Anschutz, A. Wellek, T. Karvosky). W związku z badaniem C. s. studenckie biuro projektowe „Prometeusz” (Kazań) w zm. 1960 przeprowadził ankietę wśród wszystkich członków twórczości. związki ZSRR. Systematyczne badania C. z. prowadzone na uniwersytetach w Segedynie (Węgry) oraz w Instytucie Grafiki w Wiedniu.
Referencje: Binet A., Kwestia słyszenia barw, M., 1894; Sleptsov-Teryaevsky OH (Bazhenov HH), Synestetyczny sposób studiowania akordów, P., 1915; Galeev BM, Kolor słuchu i efekt światła i dźwięku, w Sat: Sprawozdania z VI Ogólnounijnej Konferencji Akustycznej …, M., 1968; jego Problem synestezji w sztuce, w Sat: The Art of Luminous Sounds, Kazań, 1973; Vanechkina IL, Niektóre wyniki ankiety, w Sat: Reports of the VI All-Union Acoustic Conference, M., 1968; ona, Radzieccy muzycy i muzyka rozrywkowa, w zbiorze: Sztuka świetlistych dźwięków, Kazań, 1973; Nazaikinsky E., O psychologii percepcji muzycznej, M., 1972; Galeev BM, Saifullin RP, Urządzenia świetlne i muzyczne, M., 1978; Lekkie i muzyczne eksperymenty SLE „Prometeusz”. Indeks bibliograficzny (1962-1978), Kazań, 1979; Ogólnounijna Szkoła Młodych Naukowców i Specjalistów „Światło i Muzyka” (streszczenia), Kazań, 1979.
BM Galejew
