Francesco Tamagno |
Francesco Tamagno
Cudowny gawędziarz Irakli Andronnikow miał szczęście, że miał rozmówców. Kiedyś jego sąsiadem w sali szpitalnej był wybitny rosyjski aktor Aleksander Ostużew. Spędzali długie dni na rozmowie. W jakiś sposób rozmawialiśmy o roli Otella – jednej z najlepszych w karierze artysty. A potem Ostuzhev opowiedział uważnemu rozmówcy ciekawą historię.
Pod koniec XIX wieku słynny włoski śpiewak Francesco Tamagno odbył tournée po Moskwie, zadziwiając wszystkich wykonaniem roli Otella w operze Verdiego o tym samym tytule. Przenikliwa siła głosu śpiewaka była taka, że słychać go było na ulicy, a studenci, którzy nie mieli pieniędzy na bilet, tłumnie przychodzili do teatru, aby słuchać wielkiego mistrza. Mówiono, że przed występem Tamagno zasznurował sobie klatkę piersiową specjalnym gorsetem, aby nie oddychać głęboko. Jak na swoją grę, ostatnią scenę wykonał z taką wprawą, że publiczność poderwała się z miejsc w momencie, gdy piosenkarz „przebił” mu pierś sztyletem. Zdał tę rolę przed prawykonaniem (Tamagno był uczestnikiem prawykonania) z samym kompozytorem. Naoczni świadkowie zachowali wspomnienia o tym, jak Verdi umiejętnie pokazał piosenkarzowi, jak dźgać. Śpiew Tamagno pozostawił niezatarty ślad na wielu rosyjskich miłośnikach opery i artystach.
KS Stanisławski, który uczęszczał do Opery Mamontowa, gdzie śpiewak występował w 1891 roku, wspomina niezapomniane wrażenie ze swojego śpiewu: „Przed pierwszym występem w Moskwie nie był wystarczająco reklamowany. Czekali na dobrego śpiewaka – nie więcej. Tamagno wyszedł w kostiumie Otella, z jego potężną postacią potężnej budowy i natychmiast ogłuszył wszechniszczącym dźwiękiem. Tłum odruchowo, jak jedna osoba, odchylił się do tyłu, jakby bronił się przed szokiem. Druga nuta – jeszcze mocniejsza, trzecia, czwarta – coraz bardziej – i kiedy, jak ogień z krateru, wyleciała ostatnia nuta przy słowie „Muslim-aa-nee”, publiczność straciła przytomność na kilka minut. Wszyscy podskoczyliśmy. Przyjaciele szukali się nawzajem. Nieznajomi zwracali się do obcych z tym samym pytaniem: „Słyszeliście? Co to jest?". Orkiestra zatrzymała się. Zamieszanie na scenie. Ale nagle, opamiętawszy się, tłum rzucił się na scenę i ryknął z zachwytu, domagając się bisu. Fedor Iwanowicz Chaliapin miał również najwyższą opinię o piosenkarzu. Oto jak opowiada we wspomnieniach „Strony z mojego życia” o swojej wizycie w teatrze La Scala wiosną 1901 roku (gdzie sam wielki bas triumfalnie zaśpiewał w „Mefistofelesie” Boito), aby posłuchać wybitnego śpiewaka: „W końcu pojawił się Tamagno. Autor [zapomniany już kompozytor I. Lara, w którego operze wystąpiła śpiewaczka Messalina – red.] przygotował dla niego spektakularną frazę wyjściową. Wywołała jednogłośną eksplozję zachwytu publiczności. Tamagno to wyjątkowy, powiedziałbym, odwieczny głos. Wysoki, smukły, jest równie przystojnym artystą, jak wyjątkowym śpiewakiem”.
Kunszt wybitnej Włoszki podziwiała też słynna Felia Litwin, o czym wymownie świadczy jej książka „Moje życie i moja sztuka”: „Słyszałam też „Williama Tella” z F. Tamagno w roli Arnolda. Nie da się opisać piękna jego głosu, jego naturalnej siły. Trio i aria „O Matylda” mnie zachwyciły. Jako aktor tragiczny Tamagno nie miał sobie równych”.
Wielki rosyjski artysta Valentin Serov, który docenił piosenkarza od czasu jego pobytu we Włoszech, gdzie zdarzało mu się go słuchać i często spotykał się z nim w majątku Mamontow, namalował jego portret, który stał się jednym z najlepszych w twórczości malarza ( 1891, podpisany w 1893). Sierowowi udało się znaleźć uderzający charakterystyczny gest (celowo dumnie odwrócona głowa), który doskonale oddaje artystyczną esencję Włocha.
Te wspomnienia mogą trwać. Piosenkarz wielokrotnie odwiedzał Rosję (nie tylko w Moskwie, ale także w Petersburgu w latach 1895-96). Tym ciekawiej jest teraz, w dniach 150-lecia piosenkarza, przypomnieć sobie jego drogę twórczą.
Urodził się w Turynie 28 grudnia 1850 roku i był jednym z 15 dzieci w rodzinie karczmarza. W młodości pracował jako praktykant piekarza, następnie jako ślusarz. Naukę śpiewu rozpoczął w Turynie u C. Pedrottiego, kapelmistrza Teatru Regio. Potem zaczął występować w chórze tego teatru. Po odbyciu służby wojskowej kontynuował studia w Mediolanie. Debiut śpiewaczki miał miejsce w 1869 roku w Palermo w operze Donizettiego „Polyeuctus” (część Nearco, przywódcy ormiańskich chrześcijan). Nadal występował w małych rolach do 1874 roku, aż w końcu w tym samym teatrze w Palermo „Massimo” odniósł sukces w roli Richarda (Riccardo) w operze Verdiego „Un ballo in maschera”. Od tego momentu zaczęło się szybkie wejście młodego piosenkarza do sławy. W 1877 zadebiutował w La Scali (Vasco da Gama w Le Africane Meyerbeera), w 1880 śpiewał tam w światowej premierze opery Syn marnotrawny Ponchiellego, w 1881 wystąpił jako Gabriel Adorno w premierze nowego wersji opery Verdiego Simon Boccanegra, w 1884 brał udział w prawykonaniu II (włoskiego) wydania Don Carlosa (partia tytułowa).
W 1889 roku piosenkarka po raz pierwszy wystąpiła w Londynie. W tym samym roku zaśpiewał partię Arnolda w „Williamie Tellu” (jednym z najlepszych w jego karierze) w Chicago (debiut amerykański). Największym osiągnięciem Tamagno jest rola Otella w światowej prapremierze opery (1887, La Scala). O tej premierze napisano już wiele, łącznie z przebiegiem jej przygotowań, a także triumfem, który wraz z kompozytorem i librecistą (A.Boito) zasłużenie podzielili Tamagno (Otello), Victor Morel (Iago) i Romilda Pantaleoni (Desdemona). Po występie tłum otoczył dom, w którym przebywał kompozytor. Verdi wyszedł na balkon w otoczeniu przyjaciół. Rozległ się okrzyk Tamagno „Esultate!”. Tłum odpowiedział tysiącem głosów.
Rola Otella w wykonaniu Tamagno przeszła do historii opery legendą. Śpiewaczka oklaskiwana była przez Rosję, Amerykę (1890, debiut w Metropolitan Theatre), Anglię (1895, debiut w Covent Garden), Niemcy (Berlin, Drezno, Monachium, Kolonia), Wiedeń, Pragę, nie mówiąc już o teatrach włoskich.
Wśród innych partii, które z powodzeniem wykonywała śpiewaczka, są Ernani w operze Verdiego o tym samym tytule, Edgar (Łucja z Lammermoor Donizettiego), Enzo (Gioconda Ponchiellego), Raul (Hugeniuci Meyerbeera). Jan z Lejdy („Prorok” Meyerbeera), Samson („Samson i Dalila” Saint-Saensa). Pod koniec kariery śpiewaczej występował także w partiach werystycznych. W 1903 r. zarejestrowano szereg fragmentów i arii z oper wykonywanych przez Tamagno. W 1904 roku piosenkarz opuścił scenę. W ostatnich latach brał udział w życiu politycznym rodzinnego Turynu, startował w wyborach miejskich (1904). Tamagno zmarł 31 sierpnia 1905 roku w Varese.
Tamagno posiadał najjaśniejszy talent dramatycznego tenora, z potężnym dźwiękiem i gęstym dźwiękiem we wszystkich rejestrach. W pewnym stopniu stało się to (wraz z zaletami) pewną wadą. Tak więc Verdi, szukając odpowiedniego kandydata do roli Otella, napisał: „Pod wieloma względami Tamagno byłby bardzo odpowiedni, ale pod wieloma, wieloma innymi nie nadaje się. Istnieją szerokie i rozbudowane legowane frazy, które należy podać na mezza voche, co jest dla niego absolutnie niedostępne… Bardzo mnie to martwi. Cytując w swojej książce „Vocal Parallels” to zdanie z listu Verdiego do wydawcy Giulio Ricordi, słynny śpiewak G. Lauri-Volpi stwierdza dalej: „Tamagno użył, aby wzmocnić dźwięczność swojego głosu, zatok nosowych, wypełniając je z powietrzem poprzez opuszczenie kurtyny podniebiennej i zastosowanie oddychania przeponowo-brzusznego. Nieuchronnie miała nadejść rozedma płuc, która zmusiła go do zejścia ze sceny w złotym momencie i wkrótce zaprowadziła go do grobu.
Oczywiście jest to opinia kolegi z warsztatu śpiewu, który jest równie wnikliwy, co uprzedzony do swoich kolegów. Wspaniałemu Włochowi nie sposób odjąć ani piękna brzmienia, ani genialnego opanowania oddechu i nienagannej dykcji, ani temperamentu.
Jego sztuka na zawsze weszła do skarbca klasycznego dziedzictwa operowego.
E. Tsodokow
