Major-moll |

Major-moll, układ dur-moll.

1) Termin oznaczający połączenie modów o przeciwnych nachyleniach w ramach jednego systemu. Najczęściej występującymi odmianami są: tytułowy dur-moll (tryb durowy wzbogacony akordami i zwrotami melodycznymi tytułowego mola) oraz nieco rzadziej tytułowy mol-dur (moll wzbogacony elementami tytułowego duru); do M.-m. zawierają również mieszankę modów równoległych – harmonicznych. durowe i harmoniczne. drobny. mmm wraz z systemem chromatycznym jest jednym z rodzajów rozszerzonego systemu modalnego („tonalność rozszerzona” – wg GL Catuar, IV Sposobin).

Major-moll

Mały major

Główny; akordy systemu równoległego

Drobny; akordy systemu równoległego

Zastosowanie określonych harmonii M. – m. (niskie stopnie VI i III w M.-m., wysokie III i VI w moll-dur itp.) nadaje progom wielobarwność, jasność, ozdabia melodię świeżymi zwrotami polimodalnymi:

poseł Musorgski. Romans „Wysoka góra cicho przeleciała…”.

SV Rachmaninow. Romans „Poranek”.

Historycznie M.-m. jako specjalny system polimodalny rozwinięty w głębi klasyki. układ tonalny. Pojęcie dur-moll diatoniczny logicznie poprzedza pojęcie M.-m. Jednak krewni zjawisko to występuje w polifonicznych utworach homofonicznych. renesansu (niejako pierwotnego, jeszcze niezróżnicowanego M.-m.), gdzie np. regułą było uzupełnianie kadencji molowych tonów doryckich, frygijskich i eolskich triadą durową (zob. taki Dorian M.-m. w książce „Historia kultury muzycznej” R. Grubera (t. 1, cz. 1, M.-L., 1941, s. 399)). Pozostałości tego nieróżnicowania weszły organicznie do systemu tonalnego w postaci dominanty durowej molowej i jej interakcji z naturalnymi akordami molowymi (por. np. t. 8-11 II części Koncertu włoskiego Bacha), jak a także w formie durowej („pikardyjskiej”) tercji na końcu molowej op. W epoce baroku manifestacja M.-m. we właściwym znaczeniu można uznać za Ch. arr. zmienność dur i moll o tej samej nazwie w ramach jednej konstrukcji (preludium D-dur z I części Bacha Well-Tempered Clavier, t. 2-1), tylko sporadycznie dochodząca do wprowadzenia akordów moll o tej samej nazwie na dur (JS Bach, preludium chóralne „O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” na organy). U klasyków wiedeńskich M. – m. staje się silniejszym narzędziem ze względu na wzrost kontrastu między wyraźnie odgraniczonymi modami durowymi i mollowymi. Zmienność o tej samej nazwie jest po mistrzowsku wykorzystywana w predykatach, odcinkach prekadencji, w środku i przetworzeniach (modulacja DA w I części II Symfonii Beethovena), czasem z dobitną kolorystyką. efekt (27. sonata Beethovena na fortepian, część 35). Wok. W muzyce wprowadzenie akordów o przeciwnym nachyleniu służy również odzwierciedleniu kontrastowej poetyki. obrazy (aria Leporella z opery „Don Giovanni” Mozarta). Okres świetności M.-m. we wszystkich odmianach przypada na epokę romantyzmu (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, poseł Musorgski, NA Rimski-Korsakow). Największą gęstość i soczystość osiągają mikstury dur-moll, rozciągające się na proporcje tonacji, akordów i melodii. obrotów (patrz przykład powyżej). Nakładając się na siebie, związek M.-m. dają początek typowym dla epoki łańcuchom tercjalnym (np. kontynuacja: od niskiego VI do niskiego VI prowadzi do powrotu do etapu I; 1. część Antara Rimskiego-Korsakowa). W muzyce XX wieku Mm. używany jako narzędzie normatywne wraz z jeszcze bardziej rozszerzoną chromatyką. system (autorstwa SS Prokofiewa, DD Szostakowicza, P. Hindemitha i innych kompozytorów).

Jako specjalny system modalny M.-m. został zrealizowany w kon. XIX wieku, zwłaszcza w nauczaniu I poł. XX-wieczni teoretycy I piętra. i ser. Wiek XIX (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) pojmował mod jako ściśle ograniczoną diatonikę. system, interpretując elementy „opozycji” jako wykraczające poza granice systemu („leiterfremde” – „obcy skali”, według niemieckiej terminologii). W teorii tonalności Fetisa wyczuwalne są już przeczucia polisystemów, na co M.-m. (pojęcia „pluritonalności”, „omnitonalności”). X. Riemann mówi o „nastrojach mieszanych”, proponując nazywanie ich „moll-dur” i „dur-moll”, ale ma na myśli bardzo ograniczone rodzaje takich mieszanek (np. subdominanta molowa w durowej). Szczegółowa prezentacja doktryny M.-m. dostępne w firmie FO Gewart. W rosyjskiej idei lit-re M.-m. pojawia się w BL Yavorsky (terminy: początkowo „dur-moll”, później – „tryb łańcuchowy”). Podobny do teorii Gewarta M.-m. zaproponowany przez GL Catuara (pod nazwą „dur-moll ten-ton system”) i rozwinięty przez IV Sposobina.

2) Oznaczenie klasyki. system tonalny dur i moll w opozycji do starego systemu modalnego i systemów atonalnych XX wieku.

Referencje: Yavorsky B., Struktura mowy muzycznej (materiały i notatki), części 1-3, M., 1908; Catuar G., Teoretyczny kurs harmonii, część 1, M., 1924; Praktyczny kurs harmonii, części 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, część 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Wykłady o przebiegu harmonii, M., 1969; Kirina K., Major Minor w klasyce wiedeńskiej i Schubert, w Sat: Sztuka i języki obce, (wydanie 2), A.-A., 1966; własny, system major-minor w pracy DB Kabalewskiego (na podstawie materiałów badawczych), ibidem.

Yu. N. Cholopow