Stopień |

niemiecki Stufe, Tonstufe, Klangstufe; stopień angielski; stopień francuski; włoski. stopień; inny stopień rosyjski

Lokalizacja tonu (dźwięku) jako łącznika w systemie skali (gamma, strojenie, tryb, tonalność), a także sam taki ton.

Pojęcie „S.” wiąże się z ideą skali jako „drabiny” (włoski scala, niem. Leiter, Tonleiter), po której ruch postrzegany jest jako przeskok, czyli nagłe przejście od jednej jakości (od jednego elementu) do drugiego ( na przykład c – d, d – e, e – f). Przesunięcia S. są jednym z przejawów ruchu, rozwoju za pomocą struktury wysokościowej. Zbiór S. należący do k.-l. system, sugeruje porządek przejść z jednego S. do drugiego; w tym zachodzi pewne podobieństwo między pojęciami S. a funkcją tonalną. Harmonijnie. tonacja zgodna z różnicą między dwoma DOS-ami. rodzaje organizacji wysokości dźwięku – jednogłowe. i wielokąt. – pod pojęciem „S.” oznacza to nie tylko osobny dźwięk skali, ale także zbudowany na nim jak na głównym. ton akordowy (mówią na przykład o udźwiękowieniu w sekwencji kroków: V – VI). Aby określić S. tego i innych typów, G. Schenker do tradycyjnego. wpisy cyframi rzymskimi dodano arabski:

S. akord obejmuje kilka. S.-dźwięki (na przykład akord V9 zawiera 5, 7, 2, 4, 6, a przejście z jednego „kroku dźwiękowego” do drugiego w ramach jednego „dostępu akordowego” nie jest postrzegane jako zmiana jego ogólnej funkcji, ponieważ jest to wspólne dla wszystkich jego składowych „dźwiękowych kroków”. Harmonijnie. tonacja S. – centrum lokalne (mikromod; np. na V C. 1 grawituje do 7 pomimo głównej grawitacji), podrzędne względem generała (S. jako sublad). Jedna z najczęstszych metod oznaczania akordów związana jest z pojęciem „S.-akord”, którego istotą jest wskazanie liczby harmonii w szeregu gam (notacja funkcjonalna, w przeciwieństwie do notacji schodkowej, określa znaczenie akordu w logice procesu harmonicznego). W muzyce europejskiej XVII-XIX wieku, opartej na 17-stopniowej akustyce. system, zdominowany diatoniczny. w jego rdzeniu (patrz Diatonic) mody są major i minor, co jednak pozwalało na chromatyzm. 19 „kroków dźwiękowych” możliwych w tych trybach zostało funkcjonalnie podzielonych na 12 głównych (w C-dur odpowiadają one białym klawiszom php.) i 12 pochodnych (zmienionych; odpowiadają czarnym klawiszom); taki alter. chromatyczność jest zjawiskiem wtórnym do diatonii. podstawy (F. Chopin, Etiuda a-moll op. 7 nr 5), a zgodnie z główną zasadą budowy progi należy traktować jako siedmiostopniowe. W muzyce XX wieku obok 25-stopni stosuje się również systematycznie 11-stopni (chromatyczność naturalna i inne jej odmiany, np. w Bagatelach A. Weberna, op. 7, trio fortepianowe EV Denisova). Oprócz systemów 20- i 7-stopniowych istnieją inne z mniejszą ilością C. (np. pentatoniczny) oraz z większą (mikrochromatyczny od 12, 9 C.; tu może funkcjonować seria 7-stopniowa jako główny).

Konieczne jest rozróżnienie pojęć: S. i specyficznego znaczenia tonu (akordu). Tak więc w systemie chromatycznym C (dur) można używać dźwięków ces-heses-as, az drugiej strony eis-fis-gis-ais, jednak te specyficzne wartości tonów nie prowadzą do nadmiar rzeczywistej liczby „kroków dźwiękowych” 12-tonowej chromatyki. gamma.

Referencje: Awraamow A., O triadzie II stopnia dur, „Muzyka”, 2, nr 1915, 205; Glinsky M., Znaki chromatyczne w muzyce przyszłości, „RMG”, 213, nr 1915; Gorkovenko A., Pojęcie kroku i problem systemu, „SM”, 49, nr 1969; Albersheim G., Die Tonstufe, „Mf”, 8, Jahrg. 1963, H. 16. Zobacz także lit. w art. Harmonia, Tryb, Klucz, System dźwiękowy, Diatoniczny, Chromatyczny, Mikrochromatyczny, Pentatoniczny, Skala, Temperament.

Yu. N. Cholopow