Progi naturalne |
Termin określający grupę 7-stopniową ściśle diatoniczną. tryby (patrz Diatoniczny) w przeciwieństwie do trybów, w tym modyfikacje głównego. kroki, chromatyzmy, zmiany (na przykład naturalny minor w przeciwieństwie do harmonicznych). Pod N. l. zwykle oznacza odpowiednie progi Nar. w Europie i poza Europą. muzyka, martwi się w średnim wieku. monody, inny rosyjski. kultowy śpiew, progi diatoniczne w Europie Zachodniej. i rosyjska muzyka nowych czasów (17-19 wieków) i współczesna. muzyka. Są to tryby (pełne i niepełne) zmiennych eolskich (natural-moll), jońskich (natural major), doryckich, miksolidyjskich, frygijskich, lidyjskich, zmiennych diatonicznych (z zachowaniem skali ogólnej np. w pieśni „The dziecko chodziło po lesie” z kolekcji N . A. Rimsky-Korsakov), a także bardzo rzadki Lokrian; do N. l. obejmują pentatoniki anhemitonowe wszelkiego rodzaju. Schemat ogólny N. l. (wg IV Sposobin):
N. l. mają różne kolory. Na przykład Dorian – o oświeconej tonacji molowej, Lidian – z charakterystyczną wzmocnioną tonacją durową itp. W muzyce XIX–XX wieku. kompozytorzy (E. Grieg, MP Musorgsky, NA Rimsky-Korsakov, IF Stravinsky, B. Bartok, C. Debussy i inni) często używają N. l. w celach kolorystycznych audio. Tak więc jeden z przypadków użycia N. l. jako ekspres specjalny. oznacza – w operze „Legenda o niewidzialnym mieście Kiteż i panna Fevronia” Rimskiego-Korsakowa: zestawienie N. l. a muzyka chromatyczna nasycona przeróbkami oddaje kontrast wyrazistości, prostoty, naturalności. przemówienia Fevronii i niejasne, zniekształcone, niespokojne frazy Grishki Kutermy.
NA Rimski-Korsakow. „Opowieść o niewidzialnym mieście Kiteż i dziewiczej Fevronii”, akt IV.
Jednak koncepcja N. l. w środkach. mierzyć warunkowo. Słowo „naturalny” (w sensie ogólnym – „naturalny”, „odpowiadający naturze”) oznacza tu „dany przez naturę” (por. „skala naturalna”, „naturalne rogi”), niezmodyfikowany, nie sztuczny (por. opozycja: flażolety „naturalne” i „sztuczne”). W N. l. Diatonizm jest naturalny, rozumiany jako modalna fundamentalna zasada. Stąd różnica w Europie. moll między „naturalną”, pierwotną skalą, wskazywaną przez normatywne znaki kluczowe, a „sztucznym” wstępnym półtonem, stosowanym systematycznie, ale nierównym w prawach z tonami N. l. Ale taki kontrast dotyczy tylko Europy. kultura muzyczna; orientalne progi powiększone jako drugie są w istocie tak samo „naturalne”, tj. naturalne, jak wszystkie tonacje muzyki ludowej w ogóle (w tonacjach ludowych wszystko jest naturalne, wszystko jest tylko fundamentem, bez warstw na nim). (Patrz muzyka indyjska.) Z tego punktu widzenia nie można nie przypisać N. l., na przykład, trybu codziennego (GAHcdefgab-c1-d1), w którym dźwięki tworzą zredukowaną oktawę (Hb) są równie naturalne (patrz np. III solo urzędnika z II aktu opery Rimskiego-Korsakowa Noc przed Bożym Narodzeniem), jak i „rozpostarty chromatyzm” (określenie AD Kastalskiego) po rosyjsku. nar. muzyka. Stąd możliwość zrozumienia i nowoczesności. System 3-stopniowy jako naturalny, tj. nie związany ze zmianą dźwięków systemu 2-stopniowego. „Badanie muzyki chłopskiej… doprowadziło mnie… do całkowicie swobodnego dysponowania każdym indywidualnym tonem naszego dwunastotonowego systemu chromatycznego” – pisał B. Bartok. Błędem jest jednak nazywanie tego systemu 12-stopniowym diatonicznym, gdyż przeczyłoby to znaczeniu słowa „diatoniczny”.
Referencje: Catuar GL, Teoretyczny przebieg harmonii, cz. 1-2, M., 1924-25; Bartok B. Autobiografia. „Muzyka współczesna”, nr 7, 1925; Gadzhibekov U., Podstawy azerbejdżańskiej muzyki ludowej, Baku, 1945, 1957; Kushnarev XS Pytania historii i teorii ormiańskiej muzyki monodicznej, L., 1958; Bielajew WM, Eseje o historii muzyki narodów ZSRR, t. 1-2, M., 1962-63; Verkov VO, Harmonia, cz. 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin IV, Wykłady o przebiegu harmonii, M., 1969; Tyulin Yu. N., Tryby naturalne i zmiany, M., 1971; Yusfin AG, Niektóre pytania dotyczące badania trybów melodycznych muzyki ludowej, w zbiorze: Problems of mode, M., 1972.
Yu. N. Cholopow
