Ton boczny |
Dodano nutę francuską, nem. Zusatzton, Zusatzton
Brzmienie akordu, który nie należy do (jest dodany do) jego podstawy strukturalnej. W innej interpretacji P. t. jest „dźwiękiem nieakordowym (tj. nie zawartym w tertianowej strukturze akordu), który nabiera znaczenia harmonicznego w danym współbrzmieniu jako jego element składowy” (Yu. N. Tyulin); Obie interpretacje można łączyć. Najczęściej P. t. mówi się w odniesieniu do tonu, który nie jest zawarty w tercjowej strukturze akordu (na przykład seksta w D7). Rozróżnia się substytucyjny (wzięty zamiast powiązanego akordu) i przenikliwy (wzięty razem z nim).
F. Chopina. Mazurek op. 17 nr 4.
PI Czajkowski. VI symfonia, część IV.
P.t. są możliwe w odniesieniu nie tylko do akordów tercjowych, ale także do akordów o innej strukturze, a także do polichordów:
Dodanie tonów P. (zwłaszcza dwóch lub trzech tonów P.) zwykle prowadzi do przekształcenia akordu w polichord. P.t. stworzyć trzyelementowe zróżnicowanie funkcjonalne w strukturze akordu: 1) główne. ton („pryma” akordu), 2) inne tony głównej. struktury (wraz z tonem głównym „rdzenia” akordu) oraz 3) tony wtórne (w stosunku do P. t. „rdzeń” pełni rolę zbliżoną do „dźwięku głównego” wyższego rzędu). W ten sposób najprostsze relacje funkcjonalne można zachować nawet przy polifonicznym akordzie dysonansowym:
SS Prokofiew. „Romeo i Julia” (10 utworów na fp. op. 75, nr 5, „Maski”).
Jako zjawisko myślenia harmonicznego P. t. jest ściśle związany z historią dysonansu. Septyma była pierwotnie utrwalona w akordzie (D7) jako rodzaj „zamrożonego” przemijającego dźwięku. Kinetyka dysonansu akordowego przypomina o jego pochodzeniu, o jego „bocznym” charakterze. Krystalizowany w XVII-XVIII wieku. akordy tertsovye (zarówno spółgłoskowe, jak i dysonansowe) zostały jednak ustalone jako współbrzmienia normatywne. Dlatego P. T. należy odróżnić nie w takich akordach jak V17 czy II18/7, ale w konstrukcyjnie bardziej złożonych współbrzmieniach (w tym współbrzmieniach, których dźwięki można układać w tercje, np. „toniczne z sekstą”). P.t. jest genetycznie spokrewniona z acciaccaturą, techniką wykonawczą z XVII i XVIII wieku. (z D. Scarlattim, L. Couperinem, JS Bachem). P.t. zyskał pewną dystrybucję w harmonii XIX wieku. (efekt toniki z sekstą w temacie pobocznym finału 6. sonaty na fortepian Beethovena, dominanta „Chopina” z sekstą itd.). P.t. stał się narzędziem normatywnym w harmonii XX wieku. Postrzegane początkowo jako „dźwięki dodatkowe” (VG Karatygin), tj. jako dźwięki nieakordowe „utknięte” w akordzie, P.t. kategoria, równa kategoriom dźwięków akordowych i nieakordowych.
Jako teoretyczna koncepcja P. t. powraca do idei u1bu1b „dodanej seksty” (sixte ajoutée) JP Rameau (w kontynuacji f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 głównym tonem 1. akordu jest f, a nie d, czyli PT, dysonans dodany do triady f2 a4 cXNUMX). X. Riemann rozważał P.t. (Zusdtze) jeden z XNUMX sposobów tworzenia dysonansowych akordów (wraz z dźwiękami bez akordów na ciężkich i lekkich uderzeniach, a także zmianami). O. Messiaen dał P.t. bardziej złożone formy. GL Catuar oznacza termin „P. t." dźwięki inne niż akordowe, ale w szczególności dotyczy „kombinacji harmonicznych utworzonych przez dźwięki boczne”. Yu. N. Tyulin podaje P. t. podobna interpretacja, dzieląca je na zastępowanie i zakorzenienie.
Referencje: Karatygin VG, muzyk impresjonistyczny. (do inscenizacji Peleasa i Melisandy Debussy'ego), Przemówienie, 1915, nr 290; Catuar GL, Teoretyczny kurs harmonii, cz. 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Podręcznik harmonii, cz. 2, M., 1959; własna Współczesna harmonia i jej historyczne pochodzenie, w zbiorze: Pytania muzyki współczesnej, L., 1963, to samo, w zbiorze: Teoretyczne problemy muzyki I wieku, t. 1, M., 1967; Rashinyan ZR, Podręcznik harmonii, książka. 2, Er., 1966 (w języku ormiańskim); Kiseleva E., TONES Wtórne W harmonii Prokofiewa, w: Teoretyczne problemy muzyki XIX wieku, t. 1, M., 1967; Rivano NG, Czytelnik w harmonii, część 4, M., 1973, rozdz. osiem; Gulyanitskaya NS, Problem akordu we współczesnej harmonii: o niektórych koncepcjach anglo-amerykańskich, w: Questions of Musicology, Proceedings of the State. Instytut Muzyczno-Pedagogiczny. Gnezyny, nie. 8, Moskwa, 18; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1976, 1887; Carner M., Studium harmonii z 1929 roku, L., (20); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P., (1942); Sesje R., Harmonic Practice, NY, (1944); Rersichetti V., XX-wieczna harmonia NY (1951); Ulehla L. Współczesna harmonia. Romantyzm przez rząd dwunastotonowy, NY-L., (1961).
Yu. H. Cholopow
