Heinricha Marschnera |

Heinricha Marchnera

Heinrich August Marschner (VIII 16, 1795, Zittau – 14 grudnia 1861, Hannover) był niemieckim kompozytorem i dyrygentem. W latach 1811-16 studiował kompozycję u IG Shikhta. W latach 1827-31 był dyrygentem w Lipsku. W latach 1831-59 był dyrygentem dworskim w Hanowerze. Jako dyrygent walczył o narodową niepodległość muzyki niemieckiej. W 1859 przeszedł na emeryturę w randze generalnego dyrektora muzycznego.

Najwybitniejszy przedstawiciel wczesnego okresu muzycznego romantyzmu, jeden z najpopularniejszych kompozytorów niemieckich swoich czasów, Marschner rozwinął tradycje KM Webera, był jednym z poprzedników R. Wagnera. Opery Marschnera oparte są przede wszystkim na opowieściach średniowiecznych i ludowych, w których realistyczne epizody przeplatają się z elementami fantasy. Zbliżone w formie do singspielu, wyróżnia je harmonia dramaturgii muzycznej, chęć symfonizowania epizodów orkiestrowych i psychologiczna interpretacja obrazów. W wielu pracach Marschner szeroko wykorzystuje melodie ludowe.

Do najlepszych dzieł operowych kompozytora należą Wampir (wystawiony w 1828 r.), Templariusz i Żydówka (wystawiony w 1829 r.), Hans Geyling (wystawiony w 1833 r.). Oprócz oper, za życia Marschnera, jego pieśni i chóry męskie zyskały dużą popularność.

Kompozycje:

opery (data produkcji) — Saydar i Zulima (1818), Lukrecja (1826), Oblubienica Sokolnika (1830), Zamek na Etne (1836), Bebu (1838), Król Adolf z Nassau (1845), Austin (1852), Hjarne, król Penia (1863); zingspili; balet – Dumna wieśniaczka (1810); na orkiestrę – 2 uwertury; kameralne zespoły instrumentalne, w tym 7 trio fortepianowych, 2 kwartety fortepianowe itp.; na fortepian, w tym 6 sonat; muzyka do spektakli dramatycznych.

MM Jakowlew

Heinrich Marschner podążał głównie drogą romantycznych dzieł Webera. Opery Wampir (1828), Rycerz i Żydówka (na podstawie powieści Waltera Scotta Ivanhoe z 1829) i Hans Heiling (1833) pokazały błyskotliwy talent muzyczny i dramatyczny kompozytora. Z pewnymi cechami swojego języka muzycznego, w szczególności z użyciem chromatyzmów, Marschner antycypował Wagnera. Jednak nawet jego najważniejsze opery cechują epigonalne rysy, przesadna teatralna popisowość i stylistyczna różnorodność. Wzmocniwszy fantastyczne elementy twórczości Webera, zatracił organiczny związek ze sztuką ludową, znaczeniem ideowym i siłą uczuć.

V. Konena