Johna Lilla |

Johna Lilla

John Lill wspiął się na najwyższy stopień podium na IV Międzynarodowym Konkursie im. Czajkowskiego w Moskwie w 1970 r. wraz z Władimirem Krainowem, pozostawiając w tyle wielu utalentowanych pianistów i nie wywołując żadnych specjalnych sporów między członkami jury ani tradycyjnych sporów między sędziami a publicznością . Wszystko wydawało się naturalne; pomimo swoich 25 lat był już dojrzałym, w dużej mierze ugruntowanym mistrzem. Właśnie to wrażenie opuściło jego pewna siebie gra, a żeby to potwierdzić wystarczyło zajrzeć do książeczki konkursowej, w której w szczególności pisano, że John Lill ma naprawdę fantastyczny repertuar – 45 programów solowych i około 45 koncertów z orkiestrą . Poza tym można było tam przeczytać, że do czasu konkursu nie był już uczniem, ale nauczycielem, a nawet profesorem. Królewskie Kolegium Muzyczne. Być może nieoczekiwane okazało się tylko tyle, że angielski artysta nigdy wcześniej nie próbował swoich sił w konkursach. Wolał jednak decydować o swoim losie „jednym ciosem” – i jak wszyscy byli przekonani, nie mylił się.

Mimo wszystko John Lill nie doszedł do moskiewskiego triumfu gładką drogą. Urodził się w rodzinie robotniczej, dorastał na londyńskich przedmieściach East End (gdzie jego ojciec pracował w fabryce) i wykazując talent muzyczny we wczesnym dzieciństwie, przez długi czas nie miał nawet własnego instrumentu . Rozwój talentu celowego młodzieńca przebiegał jednak wyjątkowo szybko. W wieku 9 lat po raz pierwszy wystąpił z orkiestrą, grając II Koncert Brahmsa (bynajmniej nie utwór „dziecięcy”!). W wieku 14 lat znał na pamięć niemal całego Beethovena. Lata studiów w Royal College of Music (1955-1965) przyniosły mu wiele różnych wyróżnień, w tym Medal D. Lipattiego i Stypendium Fundacji Gulbenkiana. Bardzo pomógł mu doświadczony pedagog, szef organizacji „Młodość Muzyczna” Robert Mayer.

W 1963 roku pianista zadebiutował w Royal Festival Hall: wykonano V Koncert Beethovena. Jednak zaraz po ukończeniu studiów Lill zmuszony był poświęcić dużo czasu na prywatne lekcje – trzeba było zarobić na życie; wkrótce otrzymał klasę na swojej macierzystej uczelni. Dopiero stopniowo zaczął aktywnie koncertować, najpierw w domu, potem w USA, Kanadzie i wielu krajach europejskich. Jednym z pierwszych, który docenił jego talent, był Dymitr Szostakowicz, który w 1967 roku usłyszał występ Lill w Wiedniu. A trzy lata później Mayer namówił go do wzięcia udziału w moskiewskim konkursie…

Więc sukces był kompletny. Ale mimo to w przyjęciu, jakie dała mu moskiewska publiczność, był pewien chłód ostrożności: nie wywołał tak hałaśliwych rozkoszy, jak romantyczne podniecenie Cliburna, oszałamiająca oryginalność Ogdona czy urok młodości emanujący od G. Sokolov wcześniej spowodował. Tak, wszystko było w porządku, wszystko było na swoim miejscu ”, ale czegoś brakowało, jakiejś zapału. Zauważyło to również wielu ekspertów, zwłaszcza gdy emocje związane z rywalizacją opadły, a zwycięzca wyruszył w swoją pierwszą podróż po naszym kraju. Znakomity koneser gry na fortepianie, krytyk i pianista P. Pechersky, oddając hołd umiejętnościom Lill, jasności jego pomysłów i łatwości gry, zauważył: „Pianista nie„ nie działa ”ani fizycznie, ani (niestety!) emocjonalnie. A jeśli pierwszy zwycięża i zachwyca, to drugi zniechęca… Mimo to wydaje się, że główne zwycięstwa Johna Lilla dopiero nadejdą, gdy uda mu się dodać więcej ciepła do swoich inteligentnych i wyrafinowanych umiejętności, a w razie potrzeby – i ciepła.

Tę opinię jako całość (z różnymi odcieniami) podzielało wielu krytyków. Wśród zasług artysty recenzenci przypisywali „zdrowie psychiczne”, naturalność twórczego podniecenia, szczerość ekspresji muzycznej, równowagę harmoniczną, „główny ogólny ton gry”. Z takimi właśnie epitetami spotkamy się, gdy sięgniemy do recenzji jego spektakli. „Po raz kolejny byłem pod wrażeniem umiejętności młodego muzyka”, napisał magazyn „Musical Life” po tym, jak Lill wykonał III Koncert Prokofiewa. „Już jego pewna technika jest w stanie dostarczyć artystycznej przyjemności. I potężne oktawy, i „heroiczne” skoki, i pozornie nieważkie pasaże fortepianu…

Od tego czasu minęło około trzydziestu lat. Co jest niezwykłego w tych latach dla Johna Lilla, jakie nowe rzeczy wnieśli do sztuki artysty? Na zewnątrz wszystko rozwija się bezpiecznie. Zwycięstwo w konkursie otworzyło mu drzwi sceny koncertowej jeszcze szerzej: dużo koncertuje, nagrał na płytach prawie wszystkie sonaty Beethovena i dziesiątki innych utworów. Jednocześnie w zasadzie czas nie dodał nowych funkcji do znanego portretu Johna Lilla. Nie, jego umiejętności nie osłabły. Tak jak dawniej, jak wiele lat temu, prasa oddaje hołd jego „zaokrąglonemu i bogatemu brzmieniu”, surowemu gustowi, starannemu podejściu do autorskiego tekstu (ale raczej do jego litery niż ducha). Zwłaszcza Lill nigdy nie tnie i nie wykonuje wszystkich, zalecanych przez kompozytora powtórzeń, obca mu jest chęć wykorzystania tanich efektów, grając dla publiczności.

„Ponieważ muzyka jest dla niego nie tylko ucieleśnieniem piękna, nie tylko odwoływaniem się do uczucia i nie tylko rozrywką, ale także wyrazem prawdy, traktuje swoją twórczość jako ucieleśnienie tej rzeczywistości bez kompromisów w tanich gustach, bez kuszących manier jakikolwiek." pisał magazyn Record and Recording, świętując 25-lecie działalności twórczej artysty w dniu, w którym skończył 35 lat!

Ale jednocześnie zdrowy rozsądek często zamienia się w racjonalność, a taka „pianizm biznesowy” nie znajduje ciepłego oddźwięku wśród publiczności. „Nie pozwala muzyce zbliżyć się do niego bardziej, niż uważa, że ​​jest to do przyjęcia; zawsze jest z nią, we wszystkich przypadkach na tobie ”- powiedział jeden z angielskich obserwatorów. Nawet w recenzjach jednego z „cyfr koronnych” artysty – V Koncertu Beethovena, można spotkać takie określenia: „odważnie, ale bez wyobraźni”, „rozczarowująco nietwórczy”, „niezadowalający i szczerze nudny”. Jeden z krytyków, nie bez ironii, napisał, że „gra Lilla jest trochę podobna do eseju literackiego napisanego przez nauczyciela szkolnego: wszystko wydaje się poprawne, przemyślane, dokładnie w formie, ale pozbawione tej spontaniczności i tego lotu , bez którego kreatywność jest niemożliwa, i integralność w osobnych, dobrze zrealizowanych fragmentach. Czując pewien brak emocjonalności, naturalny temperament, artysta czasami próbuje to sztucznie zrekompensować – wprowadza do swojej interpretacji elementy subiektywizmu, niszczy żywą tkankę muzyki, niejako przeciwstawia się sobie. Ale takie wycieczki nie dają pożądanych rezultatów. Jednocześnie najnowsze nagrania Lilla, a zwłaszcza nagrania sonat Beethovena, dają powód, by mówić o pragnieniu głębi jego sztuki, większej wyrazistości jego gry.

Czytelnik zapyta więc, czy to znaczy, że John Lill nie uzasadnił jeszcze tytułu zwycięzcy Konkursu Czajkowskiego? Odpowiedź nie jest taka prosta. Oczywiście jest to solidny, dojrzały i inteligentny pianista, który wkroczył w czas swojego twórczego rozkwitu. Jednak jego rozwój w ciągu tych dziesięcioleci nie był tak szybki jak wcześniej. Zapewne dlatego, że skala indywidualności artysty i jego oryginalność nie w pełni odpowiadają jego talentowi muzycznemu i pianistycznemu. Za wcześnie jednak na wyciąganie ostatecznych wniosków – w końcu możliwości Johna Lila są dalekie od wyczerpania.

Grigoriev L., Płatek Ja., 1990

John Lill jest jednogłośnie uznawany za jednego z czołowych pianistów naszych czasów. W swojej prawie półwiecznej karierze pianista podróżował do ponad 50 krajów z koncertami solowymi i występował jako solista z najlepszymi orkiestrami świata. Był oklaskiwany przez sale koncertowe w Amsterdamie, Berlinie, Paryżu, Pradze, Rzymie, Sztokholmie, Wiedniu, Moskwie, Petersburgu, miastach Azji i Australii.

John Lill urodził się 17 marca 1944 w Londynie. Jego rzadki talent ujawnił się bardzo wcześnie: pierwszy solowy koncert dał w wieku 9 lat. Lill studiował w Royal College of Music w Londynie u Wilhelma Kempfa. Już w wieku 18 lat wykonał III Koncert Rachmaninowa z orkiestrą pod dyrekcją Sir Adriana Boulta. Wspaniały londyński debiut nastąpił wkrótce z V Koncertem Beethovena w Royal Festival Hall. W latach 3. pianista zdobył liczne nagrody i wyróżnienia na prestiżowych międzynarodowych konkursach. Najwyższym osiągnięciem Lilla jest zwycięstwo w IV Międzynarodowym Konkursie im. Czajkowski w Moskwie w 5 roku (wspólnie z V. Krainevem dzielił 1960st nagrodę).

Najszerszy repertuar Lill obejmuje ponad 70 koncertów fortepianowych (wszystkie koncerty Beethovena, Brahmsa, Rachmaninowa, Czajkowskiego, Liszta, Chopina, Ravela, Szostakowicza, a także Bartoka, Brittena, Griega, Webera, Mendelssohna, Mozarta, Prokofiewa, Saint-Saensa, Franka, Schumanna). Zasłynął zwłaszcza jako wybitny interpretator dzieł Beethovena. Pełen cykl swoich 32 sonat pianista wielokrotnie wykonywał w Wielkiej Brytanii, USA i Japonii. W Londynie dał ponad 30 koncertów na BBC Proms i regularnie występuje z największymi orkiestrami symfonicznymi kraju. Poza Wielką Brytanią koncertował z London Philharmonic and Symphony Orchestra, Air Force Symphony Orchestra, Birmingham, Halle, Royal Scottish National Orchestra i Scottish Air Force Symphony Orchestra. W USA – z orkiestrami symfonicznymi z Cleveland, Nowego Jorku, Filadelfii, Dallas, Seattle, Baltimore, Bostonu, Waszyngtonu, San Diego.

Ostatnie występy pianisty to m.in. koncerty z Seattle Symphony, St Petersburg Philharmonic, London Philharmonic i Czech Philharmonic. W sezonie 2013/2014 z okazji 70. urodzin Lill wykonał cykl sonat Beethovena w Londynie i Manchesterze oraz wystąpił z recitalami w BenaroyaHall w Seattle, Dublińskiej Narodowej Sali Koncertowej, Wielkiej Sali Filharmonii Petersburskiej. oraz koncertował w Wielkiej Brytanii z Royal Philharmonic Orchestra (m.in. występy w Royal Festival Hall), zadebiutował z Beijing National Performing Arts Centre Orchestra i Vienna Tonkunstler Orchestra. Zagrał ponownie z Halle Orchestra, National Band of the Air Force for Wales, Royal Scottish National Orchestra i Bournemouth Symphony Orchestra.

W grudniu 2013 roku Lill wystąpił w Moskwie na festiwalu Vladimir Spivakov Invites…, wykonując wszystkie pięć Koncertów Fortepianowych Beethovena w dwa wieczory z Orkiestrą Filharmonii Narodowej Rosji pod dyrekcją Vladimira Spivakova.

Dokonano licznych nagrań pianisty dla wytwórni DeutscheGrammophon, EMI (kompletny cykl koncertów Beethovena z Royal Scottish Orchestra pod dyrekcją A. Gibsona), ASV (dwa koncerty Brahmsa z Halle Orchestra pod dyrekcją J. Lachrana; wszyscy Beethoven sonaty), PickwickRecords (I koncert Czajkowskiego z London Symphony Orchestra pod dyrekcją J. Judda).

Nie tak dawno Lill nagrał cały zbiór sonat Prokofiewa na ASV; kompletna kolekcja koncertów Beethovena z Birmingham Orchestra pod batutą W. Wellera i jego bagateli na Chando; Fantazja na temat M. Arnolda Johna Fielda (dedykowana Lillowi) z Royal Philharmonic Orchestra pod dyrekcją W. Hendleya na Conifer; wszystkie koncerty Rachmaninowa, a także jego najsłynniejsze kompozycje solowe dla Nimbus Records. Najnowsze nagrania Johna Lilla to utwory Schumanna dla wytwórni Classicsfor Pleasure oraz dwa nowe albumy dla Signumrecords, w tym sonaty Schumanna, Brahmsa i Haydna.

John Lill jest doktorem honoris causa ośmiu uniwersytetów w Wielkiej Brytanii, honorowym członkiem wiodących uczelni i akademii muzycznych. W 1977 otrzymał tytuł Oficera Orderu Imperium Brytyjskiego, aw 2005 – Komendanta Orderu Imperium Brytyjskiego za zasługi dla sztuki muzycznej.