portamento, portamento |

włoski, od portare la voce – przekazywać głos; Francuski port de voix

Podczas gry na instrumentach smyczkowych sposób grania melodii polegający na powolnym przesuwaniu palca po strunie z jednej pozycji do drugiej. Blisko glissando; jeśli jednak wskazanie glissando podaje sam kompozytor w tekście nutowym, to użycie R. pozostawia się co do zasady uznaniu wykonawcy. Zastosowanie R. determinował przede wszystkim rozwój gry pozycyjnej na skrzypcach i wynikająca z tego potrzeba płynnego łączenia dźwięków w kantylenie przy przechodzeniu z pozycji na pozycję. Dlatego użycie r. jest nierozerwalnie związane z palcowaniem, palcowym myśleniem wykonawcy. Na 2. piętrze. XIX w., wraz z rozwojem wirtuozowskiej techniki gry, wzrasta znaczenie instr. muzyka barwy R. w połączeniu z vibrato zaczyna odgrywać coraz większą rolę, umożliwiając wykonawcy urozmaicenie i zróżnicowanie kolorystyki dźwięków. Wyrażone w zwykły sposób. Gra R. nabiera dopiero w XX wieku, nabierając nowego znaczenia u wykonawcy. praktyka E. Isai, a zwłaszcza F. Kreislera. Ten ostatni zastosowano w połączeniu z intensywnym vibrato, dekompresją. rodzaj akcentów smyczka i recepcji portato szeroka i zróżnicowana gama odcieni R. W przeciwieństwie do klasyki. R., którego znaczenie sprowadzało się jedynie do płynnego łączenia dźwięków, we współczesnym wykonawstwie R. stało się jednym z najważniejszych środków artystycznej interpretacji.

Praktycznie możliwe są następujące rzeczy. rodzaje R.:

W pierwszym przypadku slajd jest wykonywany palcem, który przejmuje dźwięk początkowy, a kolejny, wyższy, innym palcem; w drugim przesuwanie odbywa się głównie palcem, który wydaje wysoki dźwięk; w trzecim przesuwanie i wydobywanie początkowych i kolejnych dźwięków odbywa się tym samym palcem. w sztuce. w sprawie możliwości korzystania z diff. sposób wykonywania R. jest całkowicie zdeterminowany interpretacją tej muzyki. fragment, frazy muzyczne i indywidualny gust wykonawcy, gdyż Każda z powyższych metod wykonania R. nadaje dźwiękowi szczególnego zabarwienia. Dlatego, stosując taką czy inną metodę, wykonawca może dać rozkład. ton dźwięku tej samej muzyki. wyrażenie. Nieuzasadnione użycie woka. i instr. R. prowadzi do manieryzmu wykonawczego.

Referencje: Yampolsky I., Podstawy palcowania skrzypiec, M., 1955, s. 172-78.

IM Jampolski