Henri Sauguet |

Henryk Sauguet

prawdziwe imię i nazwisko – Henri Pierre Poupard (Henri-Pierre Poupard Poupard)

Francuski kompozytor. Członek Francuskiej Akademii Sztuk Pięknych (1975). Studiował kompozycję u J. Cantelube i C. Keklena. W młodości był organistą w wiejskiej katedrze pod Bordeaux. W 1921 na zaproszenie D. Milhauda, ​​który zainteresował się jego twórczością, przeniósł się do Paryża. Od początku lat 20-tych. Soge utrzymywał bliskie twórcze i przyjacielskie stosunki z członkami „Szóstki”, od 1922 r. był członkiem „Szkoły Arkey”, kierowanej przez E. Satie. Według Sauge'a na rozwój jego twórczości duży wpływ miała twórczość C. Debussy'ego (w 1961 Sauge dedykował mu kantatę-balet „Dalej niż dzień i noc” na chór mieszany a cappella i tenor), a także F. Poulenc i A. Honegger . Niemniej pierwsze kompozycje Soge'a nie są pozbawione cech indywidualnych. Wyróżnia je wyrazista melodia, zbliżona do francuskiej pieśni ludowej, rytmiczna ostrość. Niektóre z jego kompozycji zostały napisane techniką serialną; eksperymentował w dziedzinie muzyki konkretnej.

Sauguet to jeden z najwybitniejszych kompozytorów francuskich XX wieku, autor kompozycji w różnych gatunkach. Wizerunek twórczy kompozytora charakteryzuje silne powiązanie jego zainteresowań i upodobań estetycznych z francuską tradycją narodową, brak akademickiego nastawienia w rozwiązywaniu problemów artystycznych oraz głęboka szczerość jego wypowiedzi. W 20 roku Soge pospiesznie zadebiutował jako kompozytor teatralny jednoaktową operą buff (według własnego libretta) Sułtan pułkownika. W 1924 ukończył prace nad operą Klasztor w Parmie, rozpoczęte już w 1936. Dla trupy Baletów Rosyjskich SP Diagilewa Sauge napisał balet Kot (na podstawie dzieł Ezopa i La Fontaine'a; wystawiony w 1927 r. w Monte Carlo, choreograf J. Balanchine), co przyniosło kompozytorowi wielki sukces (w ciągu niespełna 1927 lat odbyło się około 2 przedstawień; balet do dziś uważany jest za jedno z najlepszych dzieł Sauge'a). W 100 roku w Paryżu odbyła się premiera baletu Saugueta The Fair Comedians (dedykowanego E. Satie), jednego z jego najpopularniejszych utworów scenicznych. Autor szeregu utworów symfonicznych. Jego Symfonia alegoryczna (w duchu lirycznego pastorału na orkiestrę symfoniczną, chóry sopranowe, mieszane i dziecięce) została wystawiona w 1945 roku w Bordeaux jako barwne przedstawienie choreograficzne. W 1951 napisał „Symfonię odkupieńczą”, poświęconą pamięci ofiar wojny (wykonywaną w 1945). Sauge jest właścicielem muzyki kameralnej i organowej, muzyki do wielu filmów francuskich, w tym satyrycznej komedii A Scandal at Clochemerle. W swojej muzyce dla filmu, radia i telewizji z powodzeniem wykorzystuje wszelkiego rodzaju instrumenty elektryczne. Występował jako krytyk muzyczny w różnych paryskich gazetach. Brał udział w tworzeniu magazynu „Tout a vous”, „Revue Hebdomadaire”, „Kandid”. W czasie II wojny światowej (1948-2) brał udział w pracach Francuskiego Towarzystwa Młodzieży Muzycznej. W latach 1939 i 45 przebywał w ZSRR (jego utwory wykonywano w Moskwie).

IA Miedwiediew

Kompozycje:

opery, m.in. pułkownik Sultan (Le Plumet du Colonel, 1924, Tp Champs-Elysées, Paryż), kontrabas (La contrebasse, na podstawie opowiadania AP Czechowa „Rzym z kontrabasem”, 1930), Klasztor Parmeński (La Chartreuse de Parme, op. na temat powieści Stendhala, 1939, Grand Opera, Paryż), Kaprysy Marianny (Les caprices de Marianne, 1954, Aix-en-Provence); balety, w tym Kot (La Chatte, 1927, Monte Carlo), David (1928, Grand Opera, Paryż, inscenizacja Idy Rubinstein), Noc (La Nuit, 1930, Londyn, balet S. Lifara), Fair komicy (Les Forains, 1945 , Paryż, balet R. Petit), Mirages (Les Mirages, 1947, Paryż), Cordelia (1952, Wystawa Sztuki XX wieku w Paryżu), Dama z kamelią (La Dame aux camelias, 20, Berlin) , 1957 pięter (Les Cinq etages, 5, Bazylea); kantaty, m.in. Dalej niż dzień i noc (Plus loin que la nuit et le Jour, 1959); na orkiestrę – symfonie, m.in. Expiatory (Symphonie expiatoire, 1945), Alegoryczne (Allegorique, 1949; z sopranem, chórem mieszanym, 4-osobowym chórem dziecięcym), Symfonia INR (Symphonie INR, 1955), Z III wieku (Epoka Du Troisime, 1971) ); koncerty z orkiestrą — 3 za fp. (1933-1963), Koncert Orfeusza na Skr. (1953), s. melodia dla m.in. (1963; hiszpański 1964, Moskwa); kameralne zespoły instrumentalne — 6 łatwych utworów na flet i gitarę (1975), fp. trio (1946), 2 smyczki. kwartet (1941, 1948), suita na 4 saksofony i organy modlitewne (Oraisons, 1976); utwory fortepianowe; wok. suita w 12 wersecie. M. Karema na baryton i fortepian. „Wiem, że istnieje” (1973), utwory na organy, romanse, piosenki itp.

Referencje: Schneerson G., Muzyka francuska XX wieku, M., 1964, 1970, s. 297-305; Jourdan-Morliange H., Mes amis musiciens, P., (1955) (przekład rosyjski – Zhyrdan-Morliange Z., Moi przyjaciele to muzycy, M., 1966); Francis Poulenk, Korespondencja, 1915 – 1963, P., 1967 (tłumaczenie rosyjskie – Francis Poulenc. Letters, L.-M., 1970).