Wstępne akordy septymowe: czym są, czym są, jakie mają uroki i jak są rozwiązywane?

Na początek przypomnę, że akord septymowy to akord (czyli współbrzmienie), w którym występują cztery dźwięki i te cztery dźwięki można ułożyć w tercje. Jeśli zapiszesz akord septymowy z nutami, to nagranie będzie wyglądało jak narysowany bałwan, tyle że nie będą trzy, ale cztery małe kółka (nuty).

Teraz o tym, skąd wziął się przydomek „wstępne akordy septymowe”. Faktem jest, że akordy septymowe, podobnie jak triady, można budować na absolutnie dowolnym stopniu durowym lub molowym – pierwszym, drugim lub trzecim, szóstym lub septymowym. Prawdopodobnie miałeś już do czynienia z dominującym akordem septymowym – jest to akord septymowy zbudowany na piątym stopniu. Być może znasz także akord septymowy drugiego stopnia.

A więc, otwierający akord septymowy to akord septymowy zbudowany na siódmym stopniu. Siódmy stopień, jeśli pamiętasz, nazywa się najbardziej niestabilny, położony w odległości półtonu w stosunku do toniki. Taka wstępna funkcja tego etapu rozszerzyła swój wpływ na akord budowany na tym etapie.

Powtórzę jeszcze raz: wstępne akordy septymowe to akordy septymowe zbudowane na wstępnym akordzie septymowym. Akordy te składają się z czterech dźwięków oddalonych od siebie o jedną tercję.

Jakie są rodzaje wprowadzających akordów septymowych?

Oni są - małe i zmniejszone. Mały wprowadzający akord septymowy zbudowany jest na VII stopniu dur naturalny i nic więcej. Zmniejszony wiodący akord septymowy można skonstruować w trybach harmonicznych – harmonicznym durowym i harmonicznym molowym.

Konwencjonalnie będziemy oznaczać jeden z tych dwóch typów akordów w następujący sposób: MVII7 (mały wprowadzający lub mały zredukowany), a drugi tzw. UmysłVII7 (zmniejszony). Te dwa akordy różnią się pod względem , ale .

Mały obniżony, czyli innymi słowy mały wprowadzający akord septymowy składa się z dwóch tercji małych (czyli triady zmniejszonej), powyżej których kończy się kolejna tercja, ale tym razem durowa. .

Zmniejszony otwierający akord septymowylub, jak czasem mówią, po prostu pomniejszone składa się z trzech mniejszych tercji. Można je rozłożyć w ten sposób: dwa mniejsze (czyli właściwie zmniejszona triada u podstawy) i nad nimi kolejna mała trzecia.

Spójrz na ten przykładowy zapis nutowy:

Jakie uroki mają otwierające akordy septymowe?

Absolutnie każdy akord septymowy ma trzy inwersje, zawsze nazywają się tak samo. Ten pigwakord (znak identyfikacyjny – cyfry 65), akord tercowy (dowiemy się po liczbach 43 prawda) i drugi akord (oznaczone przez dwa - 2). Możesz dowiedzieć się, skąd wzięły się te dziwne nazwy, czytając artykuł „Struktura akordów i ich nazwy”. Swoją drogą, pamiętasz, że są tylko dwie inwersje triad (akordów trójdźwiękowych)?

Tak więc zarówno drobne akordy wprowadzające, jak i zmniejszone akordy wprowadzające mają trzy inwersje, które uzyskuje się, ponieważ za każdym razem my , lub odwrotnie, .

Przyjrzyjmy się interwałowej strukturze każdego akordu powstałej w wyniku inwersji:

• MVII7 = m3 + m3 + b3
• MVII65 = m3 + b3 + b2
• MVII43 = b3 + b2 + m3
• MVII2 = b2 + m3 + b3

Przykład wszystkich tych akordów w tonacji C-dur:

Mały wprowadzający akord septymowy i jego inwersje w tonacji C-dur

• UmVII7 = m3 + m3 + m3
• UmVII65 = m3+ m3 + uv2
• umVII43 = m3 + uv2 + m3
• UmVII2 = uv2 + m3 +m3

Zanotowany przykład wszystkich tych akordów w tonacji c-moll (C-dur będzie miał te same dźwięki, tylko nuta B będzie zwykłą nutą B bez dodatkowych symboli):

Zmniejszony początkowy akord septymowy i jego inwersje w tonacji c-moll

Za pomocą podanych przykładów muzycznych możesz sam łatwo obliczyć, na jakich krokach zbudowany jest każdy z akordów. Więc jeśli akord septymowy siódmego stopnia w jego podstawowej formieoczywiście musimy budować na etapie VII (tylko w mollu zostanie podniesiony VII). Pierwsza apelacja – Kwintsekstkord, lub VII65 – będzie zlokalizowana na etapie II, Również Akord terckwartowy siódmego stopnia, VII43 – tak jest we wszystkich przypadkach IV stopień, a podstawą trzeciego odwołania jest w sekundy, VII2 – będzie stopień VI (w dur, jeśli potrzebujemy zredukowanej wersji akordu, to musimy obniżyć ten szósty stopień).

Rozdzielczość wprowadzających akordów septymowych do toniki

Wstępne akordy septymowe można przekształcić w tonik na dwa sposoby. Jednym z nich jest natychmiastowe przekształcenie tych niestabilnych współbrzmień w stabilne toniczne. Innymi słowy, egzekucja odbywa się tutaj. Dzięki tej metodzie powstały tonik nie jest całkiem zwyczajny, ale o tym później. Jaki jest inny sposób rozwiązania?

Inna metoda polega na tym, że wprowadzające akordy septymowe lub ich inwersje nie zamieniają się od razu w tonikę, ale w jakiś rodzaj akordu „pomocniczego”. I . I dopiero wtedy ten dominujący akord septymowy (lub niektóre jego inwersje) zostaje rozłożony na tonikę zgodnie ze wszystkimi regułami.

Cięciwę przewodnika dobiera się według zasady: . Konstrukcja akordów wprowadzających możliwa jest na wszystkich stopniach niestabilnych (VII budowany jest na VII7, na II – VII65, na IV – VII43, a na VI – VII2). Na tych samych stopniach oprócz jednego z czterech – szóstego stopnia – konstruowane są także inwersje septu dominującego: na stopniu VII można zapisać D65, na II – D43, a na IV – D2. Ale w kroku VI będziesz musiał użyć jako dyrygenta samego dominującego akordu septymowego w jego głównej formie – D7, który jest zbudowany na piątym kroku, to znaczy znajduje się o krok poniżej ustalonego drugiego akordu otwierającego.

Spójrzmy na ilustrację muzyczną (przykład z rozdzielczością):

Rozwiązywanie początkowego akordu septymowego i jego inwersji poprzez dominujące harmonie w harmonicznej C-dur

Aby szybko zorientować się, który akord dominujący umieścić po akordzie wprowadzającym, wymyślono tzw. „zasada koła”. Zgodnie z zasadą koła, aby rozpatrzyć sep wprowadzający, należy wykonać pierwsze wezwanie septu dominującego, aby rozpatrzyć pierwsze wezwanie wprowadzające, drugie wezwanie dominanta, w przypadku drugiego inwokacji wprowadzającej, trzeciej dominacji itd. Możesz przedstawić to jasno – będzie jaśniej. Narysujmy koło, umieśćmy inwersje akordów septymowych w postaci liczb po jego czterech bokach i znajdźmy kolejne akordy, poruszając się zgodnie z ruchem wskazówek zegara.

Wróćmy teraz do opisanej wcześniej metody rozwiązywania wprowadzających akordów septymowych. Natychmiast przełożymy te nieprawidłowości na tonik. Ponieważ akord septymowy ma cztery dźwięki, a triada toniczna ma trzy, podczas rozwiązywania niektóre dźwięki triady zostaną po prostu podwojone. Tutaj zaczyna się zabawa. . Co to znaczy? Faktem jest, że zwykle w triadzie tonicznej prima jest podwojona – główny, najbardziej stabilny ton, tonik. I oto trzeci krok. I to nie jest kaprys. Wszystko ma swoje przyczyny. Szczególnie właściwa rozdzielczość będzie miała ogromne znaczenie przy bezpośrednim przejściu do toniki zmniejszonego akordu otwierającego, który zawiera aż dwa trytony; muszą zostać poprawnie rozwiązane.

Kolejny ciekawy punkt. Nie każde odwrócenie początkowych septów zostanie rozwiązane na triadę. Na przykład akord quinsex i akord tertsex zamienią się w akord szósty z podwójną tercją (z kontrabasem), a drugi akord zamieni się w akord kwartetu tonicznego i tylko wprowadzający w formie głównej raczyć przekształcić się w triadę.

Przykład rozwiązania bezpośrednio w toniku:

Rozdzielczość zmniejszonego początkowego akordu septymowego i jego inwersje do toniki harmonicznej c-moll

Krótkie wnioski, ale to jeszcze nie koniec

Cały sens tego wpisu jest w skrócie. Wprowadzające akordy septymowe zbudowane są na kroku VII. Istnieją dwa rodzaje tych akordów – mały, który występuje w dur naturalny i zmniejszony, który objawia się w durowym harmonicznym i molowym harmonicznym. Wstępne akordy septymowe, jak wszystkie inne akordy septymowe, mają 4 inwersje. Istnieją dwa rodzaje rozdzielczości tych konsonansów:

1. bezpośrednio do toniku z nienormatywnymi podwojeniami;
2. poprzez dominujące akordy septymowe.

Inny przykład, wprowadzające akordy septymowe D-dur i d-moll:

Jeśli chcesz budować z dźwięku

Jeśli chcesz skonstruować wprowadzające akordy septymowe lub jakąkolwiek ich inwersję z określonego dźwięku, będziesz musiał skupić się na kompozycji interwałowej. Każdy, kto wie, jak budować interwały, może to zbudować bez żadnych problemów. Głównym problemem, który będzie musiał zostać rozwiązany, jest określenie tonalności i dopasowanie do niej konstrukcji.

Dopuszczamy małą wstępną tylko w durową, a pomniejszoną – zarówno w durowej, jak i mollowej (w tym przypadku tonacje będą – np. C-dur i c-moll lub G-dur i g-moll). Jak mogę się dowiedzieć, jaki to ton? To bardzo proste: wystarczy wziąć pod uwagę dźwięk, z którego budujesz, jako jeden z etapów pożądanej tonacji:

• Jeśli zbudowałeś VII7, twój dolny dźwięk okaże się krokiem VII, a zwiększając kolejny stopień, natychmiast otrzymasz tonik;
• Jeśli musiałbyś napisać VII65, który, jak wiadomo, jest zbudowany na II stopniu, to tonik będzie, wręcz przeciwnie, umieszczony o krok niżej;
• Jeżeli dany akord to VII43 i zajmuje stopień IV, to tonikę można uzyskać odliczając cztery kroki w dół;
• Wreszcie, jeśli w twoim zeszycie VII2 jest na stopniu VI, to aby znaleźć pierwszy stopień, czyli tonik, musisz przejść trzy stopnie w górę.

Ustalając klucz w ten prosty sposób, nie będziesz miał żadnych problemów z rozdzielczością. Rozstrzygnięcie możesz zakończyć na dwa sposoby – ten, który najbardziej Ci odpowiada, chyba że samo zadanie ogranicza Twój wybór.

Przykłady nut wprowadzających i ich odwróceń z nut C i D:

Powodzenia w Twoich staraniach!