Opanowujemy trzy typy molowe

W praktyce muzycznej stosuje się wiele różnych trybów muzycznych. Spośród nich dwa tryby są najpowszechniejsze i prawie uniwersalne: większy i mniejszy. Zatem zarówno dur, jak i moll występują w trzech rodzajach: naturalnym, harmonicznym i melodyjnym. Tylko się tego nie bój, wszystko jest proste: różnica polega tylko na szczegółach (1-2 dźwięki), reszta jest taka sama. Dziś w naszym polu widzenia mamy trzy typy nieletnich.

3 rodzaje małoletnich: pierwszy jest naturalny

Naturalny nieletni – jest to prosta skala, pozbawiona przypadkowych znaków, w takiej formie, w jakiej jest. Pod uwagę brane są tylko kluczowe znaki. Skala tej skali jest taka sama przy poruszaniu się zarówno w górę, jak i w dół. Nic ekstra. Brzmienie jest proste, trochę surowe, smutne.

Oto na przykład, co przedstawia skala naturalna:

3 rodzaje molowe: drugi jest harmoniczny

Moll harmoniczny – w nim podczas poruszania się zarówno w górę, jak i w dół wzrasta do siódmego poziomu (VII#). Nie podnosi się nagle, ale po to, aby wyostrzyć swoją grawitację do pierwszego etapu (czyli toniku).

Spójrzmy na skalę harmoniczną:

W rezultacie siódmy (wprowadzający) krok faktycznie dobrze i naturalnie przechodzi w tonikę, ale pomiędzy szóstym a siódmym krokiem (VI i VII#) powstaje „dziura” – odstęp zwiększonej sekundy (s2).

Ma to jednak swój urok: dzięki tej zwiększonej sekundzie harmoniczny moll brzmi mniej więcej w stylu arabskim (wschodnim). – bardzo piękny, elegancki i bardzo charakterystyczny (czyli moll harmoniczny jest łatwo rozpoznawalny przez ucho).

3 rodzaje molowe: trzeci – melodyczny

Moll melodyczny jest nieletni, w którym Kiedy gamma przesuwa się w górę, rosną jednocześnie dwa stopnie – szósty i siódmy (VI# i VII#), dlatego podczas ruchu wstecznego (w dół) podwyżki te znoszą się, i gra się (lub śpiewa) właściwy moll naturalny.

Oto przykład melodycznej formy tego samego:

Dlaczego konieczne było zwiększenie tych dwóch poziomów? Z siódmym już zajęliśmy się – chce być bliżej toniku. Ale szósta jest podniesiona, aby zamknąć „dziurę” (uv2), która powstała w moll harmonicznej.

Dlaczego jest to takie ważne? Tak, ponieważ moll jest MELODICZNY i zgodnie ze ścisłymi zasadami, w MELODII zabronione są przejścia do interwałów zwiększonych.

Co daje wzrost poziomów VI i VII? Z jednej strony jest to ruch bardziej ukierunkowany w stronę toniku, z drugiej strony ruch ten jest złagodzony.

Po co więc anulować te wzrosty (zmiany) podczas ruchu w dół? Tutaj wszystko jest bardzo proste: jeśli zagramy skalę od góry do dołu, to kiedy wrócimy do podwyższonego siódmego stopnia, znów będziemy chcieli wrócić do toniki, mimo że nie jest to już konieczne (my, po pokonaniu napięcie, zdobyliśmy już ten szczyt (tonik) i zjeżdżamy w dół, gdzie można odpocząć). I jeszcze jedno: po prostu nie zapominajmy, że jesteśmy w nieletnim, a te dwie dziewczyny (podwyższony szósty i siódmy stopień) w jakiś sposób dodają frajdy. Ta wesołość może być w sam raz za pierwszym razem, ale za drugim razem jest już za duża.

Brzmienie melodyjnego mollu w pełni zasługuje na swoją nazwę: to naprawdę Brzmi jakoś wyjątkowo MELODICZNIE, miękko, lirycznie i ciepło. Ten tryb często można spotkać w romansach i piosenkach (na przykład o naturze lub w kołysankach).

Powtarzanie jest matką nauki

Och, ile tu napisałem o molu melodycznym. Zdradzę Ci sekret, że najczęściej będziesz miał do czynienia z mollem harmonicznym, więc nie zapomnij o „Pani siódmego stopnia” – czasem ona potrzebuje „wkroczyć”.

Powtórzmy jeszcze raz co trzy rodzaje nieletnich jest w muzyce. To nieletni naturalny (proste, bez bajerów i gwizdków), harmoniczny (z podwyższonym poziomem siódmym – VII#) i melodyczny (w którym przy ruchu w górę trzeba podnieść szósty i siódmy stopień – VI# i VII#, a przy ruchu w dół po prostu zagrać moll naturalny). Oto rysunek, który Ci pomoże:

KONIECZNIE OBEJRZYJ TEN FILM!

Teraz znasz zasady, teraz sugeruję obejrzenie po prostu wspaniałego filmu na ten temat. Po obejrzeniu tej krótkiej lekcji wideo raz na zawsze nauczysz się odróżniać jeden typ dziecka od drugiego (także na podstawie ucha). Film prosi Cię o nauczenie się piosenki (po ukraińsku) – jest bardzo interesująca.

Trzy typy małoletnich – inne przykłady

Co to wszystko mamy? Co? Czy są jakieś inne tony? Oczywiście, że mam. Przyjrzyjmy się teraz przykładom mola naturalnego, harmonicznego i melodycznego w kilku innych tonacjach.

– trzy typy: w tym przykładzie zmiany w krokach są podświetlone kolorem (zgodnie z zasadami) – więc nie będę dawać zbędnych komentarzy.

Dodawana jest do niej tonacja z dwoma krzyżami w tonacji, w formie harmonicznej – A, w formie melodycznej – G, a następnie, gdy skala przesuwa się w dół, oba podwyższenia zostają zniesione (A-bekar, G-bekara).

Tonacja: ma w tonacji trzy znaki – F, C i Gis. W harmonicznej fis-moll podwyższa się stopień siódmy (es), a w skali melodycznej szósty i siódmy stopień (des i e-moll); wraz z przesunięciem skali w dół zmiana ta zostaje anulowana.

w trzech rodzajach. Klucz ma cztery ostre końcówki. W formie harmonicznej – H, w formie melodycznej – A i B w części wznoszącej oraz C-moll naturalny w części opadającej.

Tonalność. Kluczowymi znakami są mieszkania w ilości 4 sztuk. W harmonicznym f-moll podwyższa się stopień siódmy (E-Bekar), w melodycznym f-moll szósty (D-Bekar) i siódmy (E-Bekar); w przypadku ruchu w dół podwyżki są oczywiście anulowane.

Trzy typy. Klucz z trzema spłaszczeniami w tonacji (B, E i A). Stopień siódmy w formie harmonicznej jest podwyższony (B-bekar), w formie melodycznej – oprócz siódmego podwyższony jest także szósty (A-bekar); w ruchu w dół skali formy melodycznej te wzrosty są zniesione, a B i A-dur, które występują w swojej naturalnej formie.

Klucz: tutaj, pod kluczem, ustawione są dwa mieszkania. W harmonicznym g-moll występuje fis, w melodycznym – oprócz fis także e-bekar (zwiększający VI stopień), przy schodzeniu w dół w melodyjnym g-moll – zgodnie z regułą znaki zwracane są molle naturalne (tj. F-bekar i E-flat).

w trzech jego postaciach. Naturalny, bez żadnych dodatkowych przeróbek (nie zapomnij o znaku B w tonacji). Harmoniczny d-moll – z podniesioną septymą (Cs). Melodyczny d-moll – z ruchem wznoszącym gamy B-bekar i cis (podniesiony szósty i siódmy stopień), z ruchem w dół – powrót do formy naturalnej (C-becar i B-dur).

Cóż, zatrzymajmy się na tym. Możesz dodać stronę z tymi przykładami do swoich zakładek (prawdopodobnie się przyda). Polecam również subskrybowanie aktualizacji na stronie kontaktowej, aby być na bieżąco ze wszystkimi aktualizacjami i szybko znaleźć potrzebne materiały.