Forma trzyczęściowa |

Forma trzyczęściowa – typ zabudowy kompozycyjnej, od II piętra. XVII wiek stosowany w Europie. prof. muzyka jako forma całości lub jej części. Tf. w szczególnym znaczeniu tego terminu oznacza nie tylko obecność trzech głównych. sekcje, ale także szereg warunków dotyczących relacji tych sekcji i ich struktury (powszechnie przyjęte definicje T. f. kierują się głównie dziełami J. Haydna, WA Mozarta, L. Beethovena wczesnego i środkowego okresach twórczości, jednak podobne formy w muzyce późniejszej często odbiegają od formy klasycznej). Istnieją proste i złożone T. t. W prostej 2. części jest to kropka jednotonowa lub modulowana (lub konstrukcja ją zastępująca), część środkowa z reguły nie ma stabilnej struktury, a 17. część jest repryzą pierwszej, czasem z dodatek; możliwe i niezależne. okres (non-reprise T. f.). W trudnym T. f. Część I jest zwykle prostą formą dwu- lub trzyczęściową, część środkowa ma budowę podobną do części I lub bardziej swobodną, ​​a część III jest repryzą pierwszej, dokładną lub zmodyfikowaną (w wok. op. – powtarzanie muzyki, ale niekoniecznie i tekst słowny). Istnieje również forma pośrednia między tf prostym a złożonym: część środkowa (druga) – w postaci prostej dwu- lub trzygłosowej oraz skrajna – w postaci kropki. Jeśli ta ostatnia nie jest gorsza pod względem wielkości i wartości od części środkowej, to cała forma jest bliższa zespołowi T. f. (Walc op. 1 nr 3 na fortepian PI Czajkowskiego); jeśli okres jest krótki, to do prostego ze wstępem i zakończeniem („Pieśń o gościu indyjskim” z opery „Sadko” Rimskiego-Korsakowa). Wprowadzenie i zakończenie (kod) znajdują się w dowolnej formie T. f., a także części łączące między głównymi. sekcje, czasem rozmieszczone (zwłaszcza w złożonym T. f. między sekcją środkową a repryzą).

Pierwsza część T.f. pełni funkcję ekspozycyjną (w złożonej formie technicznej, z elementami opracowania), czyli przedstawia prezentację tematu. Środkowy (2. część) prosty T. f. – najczęściej rozwój muz. materiał przedstawiony w części 1. Części środkowe zbudowane są na nowy temat. materiał kontrastujący z materiałem partii skrajnych (Mazurek C-dur op. 33 nr 3 Chopina). Niekiedy część środkowa zawiera zarówno nowy materiał, jak i rozwinięcie tematu części I (część III – nokturn – z II smyczków kwartetu Borodina). W trudnym T. f. część środkowa prawie zawsze kontrastuje ze skrajnością; jeśli jest pisany w formach z epoki, prostych dwu- lub trzygłosowych, często nazywany jest triem (ponieważ w XVII i na początku XVIII wieku prezentowano go zwykle w trzech głosach). Kompleks T.f. z taką częścią środkową premia. w grach szybkich, zwłaszcza tanecznych; z mniej sformalizowaną, bardziej płynną częścią środkową (odcinkiem) – częściej w utworach wolnych.

Znaczenie repryzy T. f. zwykle polega na zatwierdzeniu przez głównego. obraz spektaklu po kontrastowaniu lub w reprodukcji głównej muzyki. myśli w holistycznej formie po opracowaniu jej otd. boki i elementy; w obu przypadkach repryza przyczynia się do kompletności formy. Jeżeli repryza zostanie zmieniona w taki sposób, że powstanie w niej nowy poziom napięcia w stosunku do 1. części formy, to T.f. nazywa się dynamicznym (takie formy są znacznie częstsze wśród prostych T. f. niż złożonych). Czasami powtórka prostego T. f. nie rozpoczyna się w tonacji głównej („Zapomniany Walc” nr 1 na fortepian Liszta, „Bajka” op. 26 nr 3 na fortepian Medtnera). Czasem powraca tonacja główna, ale już nie temat pierwszej części (tzw. repryza tonalna; „Pieśń bez słów” g-moll nr 1 dla Mendelssohna).

Tf. może być rozszerzany i wzbogacany przez powtarzanie jego części, dokładnych lub zróżnicowanych. W prostym T.f. 1. tercja jest często powtarzana, w otd. przypadki z transpozycją lub częściową transpozycją w innych tonacjach (1. część Marsza żałobnego – do tria – z 12. Sonaty Beethovena na fortepian; Zapomniany Walc nr 1 na fortepian Liszta; etiuda op. 25 nr 11 Chopina; marsz op.65 nr 10 na fortepian Prokofiewa). Środek i powtórka są powtarzane nie rzadziej. Jeśli zmiana części środkowej lub 3. podczas ich powtórzenia wiąże się ze zmianą tonacji, wówczas forma nazywana jest prostą dwuczęściową trójgłosową i zbliża się do kształtu ronda. W trudnym T. f. na końcu trio i 3. część powtarzają się okazjonalnie („Marsz Czarnomoru” z opery „Rusłan i Ludmiła” Glinki); jeśli zamiast powtórzenia zostanie podane nowe trio, powstaje podwójny kompleks TF. (złożony T. f. z dwoma triami), także bliskie rondo („Marsz weselny” z muzyką do komedii Szekspira „Sen nocy letniej” Mendelssohna).

Do komplikacji T. f. prowadzi nie tylko do powtórzenia części, ale także do ich wewnętrznego wzrostu: początkowy okres modulacji prostego T. f. może nabrać cech ekspozycji sonatowej, środek – rozwinięć, a cała forma – cech allegra sonatowego (patrz forma sonatowa). W innych przypadkach nowy materiał w środkowej części T.f. (prosty lub złożony) jest wyszczególniony w kodzie lub na końcu repryzy w rozdz. tonalność, która tworzy proporcję tematów typową dla sonaty bez rozwinięcia.

Pomimo prostoty i naturalności zaokrąglonej struktury (ABA lub ABA1), T.f. opisany gatunek powstał później niż dwuczęściowy i nie ma tak bezpośrednich i oczywistych korzeni jak ten ostatni w Nar. muzyka. Pochodzenie T.f. kojarzy się przede wszystkim z muzyką. t-rum, zwłaszcza z operową arią da capo.

prosty T. f. jest stosowany jako formularz do. – l. sekcja niecykliczna. szturchać. (rondo, allegro sonatowe, złożone tf itp.), a także w romansach, ariach operowych i arioso, małych tańcach i innych utworach (np. w preludiach, etiudach). Jak forma jest niezależna. gra proste T. f. rozpowszechnił się w okresie post-Beethovenowskim. Niekiedy występuje też jako forma powolnej części cyklu (w koncercie skrzypcowym Czajkowskiego; najbardziej szczegółowym przykładem jest II koncert fortepianowy Rachmaninowa). Dynamiczny prosty T.f. szczególnie częsty u F. Chopina, PI Czajkowskiego, AN Skriabina.

Kompleks T.f. używany w tańcu. dramaty i marsze, nokturny, improwizacje i inne instr. gatunków, a także jako forma numeru operowego lub baletowego, rzadziej romansu („Pamiętam cudowną chwilę”, „Jestem tu, Inezilla” Glinki). Złożony T. t. jest bardzo powszechne. w środkowych częściach sonaty-symfonii. cykli, zwłaszcza szybkich (scherzo, menuet), ale także wolnych. Najbardziej rozwinięte próbki kompleksu T. f. reprezentują nek-ry symph. Scherzo Beethovena, Marsz żałobny z jego Symfonii „Heroicznej”, symfonia. scherza innych kompozytorów (np. II części V i VII symfonii Szostakowicza), a także oddzielne. utwory kompozytorów romantycznych (np. Polonez op. 2 Chopina). Były też trudne T.f. specjalny rodzaj np. z partiami skrajnymi w formie allegra sonatowego (scherzo z IX symfonii Beethovena i I symfonii Borodina).

W wyróżniających się pracach teoretycznych T. f. z innych rodzajów muzyki. formy są definiowane na różne sposoby. Tak więc w wielu podręcznikach złożony T. f. z epizodem przypisuje się formom ronda. Istnieją obiektywne trudności w różnicowaniu prostym T. f. ze środkiem, rozwijającym materiał części I i prostą dwuczęściową formę repryzową. Z reguły powtórzenie w repryzie całego początkowego okresu jest uważane za główny dowód formy trójdzielnej, a jedno zdanie – dwuczęściowe (w tym przypadku brane są pod uwagę również dodatkowe kryteria). E. Prout uważa oba te typy form za dwuczęściowe, ponieważ środek nie zapewnia kontrastu, ma tendencję do repryzji i często jest powtarzany razem z nim. Przeciwnie, A. Schönberg interpretuje oba te typy jako formy trzygłosowe, gdyż zawierają one repryzę (tj. część 1), nawet jeśli jest ona skrócona. Wydaje się właściwe, niezależnie od tego czy innego rozróżnienia między rozważanymi typami, połączyć je pod ogólną koncepcją prostej formy repryzowej. Proporcje niektórych produktów. nie odpowiadają nazwie typu formularza, do którego należą (na przykład w T. f. z kodem mogą faktycznie być 3 równe części). Mn. kompozycje, które są trójdzielne w ogólnym znaczeniu tego słowa, nie są zwykle nazywane T. f. w szczególności znaczenie tego terminu. Są to np. trzyaktowe opery, trzyczęściowe symfonie, koncerty itp. stroficzne. wok. kompozycje zawierające trzy strofy tekstu z różną muzyką itp.

Referencje: patrz w art. Forma muzyczna.