Mieszanie mono – dlaczego to ważne?
Zobacz monitory studyjne w sklepie Muzyczny.pl
Miksowanie to nie tylko dobór odpowiednich poziomów, brzmienia czy charakteru muzyki. Bardzo ważnym elementem tego procesu jest również możliwość przewidzenia warunków, w jakich materiał będzie odsłuchiwany – w końcu nie każdy ma głośniki czy słuchawki studyjnej jakości, a najczęściej utwory odtwarzane są na prostych, niewielkich systemach głośnikowych laptopów, telefonów, które oferują bardzo ograniczony dźwięk. a czasami działają tylko w trybie mono.
Układając instrumenty w panoramę, szybko i łatwo możemy uzyskać dobry, pełen powietrza i energii – jednym słowem mocny i szeroki miks. Jednak w pewnym momencie – pod koniec naszej pracy przypadkowo trafiamy w przycisk podsumowujący wszystko do mono… i? Tragedia! Nasz miks w ogóle nie brzmi. Niezwykłe wcześniej gitary zniknęły, efekty są, ale jakby ich nie było, a wokale i klawisze są zbyt ostre i kłujące w uszach.
Więc co jest nie tak? Jedną z dobrych zasad jest sprawdzanie od czasu do czasu miksu w trybie mono. Jest to doskonałe podejście, ponieważ można następnie dokonać regulacji krok po kroku, aby całość brzmiała dobrze w sytuacjach, w których jest zarówno jeden głośnik, jak i dwa głośniki. Pamiętaj, że większość urządzeń mono dodaje do jednego kanały miksu stereo – niektóre z nich również będą odtwarzać wybrany kanał, ale to rzadziej. Druga teoria mówi, że na samym początku pracy – przed uruchomieniem naszych ulubionych wtyczek przełączamy się w tryb mono i wstępnie ustawiamy poziomy całości – niektórzy robią to również po ustaleniu ostatecznych dźwięków (remiksowaniu całości rzecz).
Jest to bardzo dobre podejście, ponieważ w 99% przypadków, gdy ustawisz poziomy w trybie mono i następnym przełączeniu na stereo, miks zabrzmi dobrze – będzie wymagał tylko kilku poprawek do Twojego gustu panoramy. Pamiętajcie też, że w trybie mono działają też pokrętła panoramy, ale oczywiście trochę inaczej – jak druga gałka siły głosu.
Wspomniane wyżej efekty pogłosowe… … jak np. delay (ping-pong), trudno „dobrze skręcić”, żeby tu i tu brzmiały dobrze. Tutaj na pewno przyda się metoda prób i błędów, która z czasem wypracuje indywidualne podejście do tego tematu u każdego realizatora dźwięku. Na przykład – zazwyczaj jest tak, że w mono efekt pogłosu nie będzie duży, a nawet nie będzie słyszalny. Następnie pierwszą rzeczą, którą robisz, jest podkręcenie głośności – ale niestety po przełączeniu na stereo będzie za dużo, dźwięk się wtopi. Trochę eksperymentów tutaj z tworzeniem ścieżki mono mono – w której dodają kolejny efekt pogłosu – chociaż zwykle nie daje to dużo lepszych wyników i pociąga za sobą dodatkowy dodatkowy czas pracy. Nowoczesne efekty pogłosowe zostały stworzone, aby robić wrażenie w trybie stereo – i myślę, że można tu zostawić ich miejsce – chyba że ktoś chce efektu specjalnego, który ma wyróżniać się w obu trybach panoramy – wtedy mamy tylko wspomnianą metodę prób i błędów .
Mnóstwo inżynierów dźwięku używa pojedynczego, oddzielnego monitora do monitorowania mono. Niektórzy producenci produkują również specjalnie dedykowane głośniki odsłuchowe. Często są mniejsze i o nieco gorszych parametrach niż główny sprzęt monitorowy – aby zasymulować efekt znacznie tańszego i gorszej jakości sprzętu.
Warto dodać że każdy profesjonalista – czy zawodowy inżynier dźwięku powinien zadbać o to, aby jego praca brzmiała dobrze w każdych warunkach odsłuchowych – bo to też wpłynie na odbiór – opinię o pracy artysty, z którym współpracował.
