Oktobas: opis instrumentu, skład, dźwięk, historia powstania, jak grać

W XIX wieku lutnicy próbowali stworzyć instrument, którego dźwięk byłby niższy niż kontrabasu. Liczne eksperymenty doprowadziły do ​​pojawienia się w rodzinie skrzypiec okazu o gigantycznych wymiarach. Oktobas nie był szeroko stosowany w kulturze muzycznej, ale niektóre orkiestry symfoniczne używają go, aby nadać szczególny smak starym utworom klasycznym.

Co to jest ośmiornica

Duży chordofon z rodziny strun skrzypcowych wygląda jak kontrabas. Główną różnicą między narzędziami jest rozmiar. U oktobass są znacznie większe – mają około czterech metrów wysokości. Szerokość obudowy w najbardziej obszernym miejscu sięga dwóch metrów. Gryf jest trzystrunowy, wyposażony w kołki tuningowe. W górnej części obudowy znajdują się dźwignie. Naciskając je muzyk dociskał struny do drążka.

Jak brzmi oktobas?

Instrument wytwarza niski dźwięk na granicy ludzkiego słuchu. Gdyby istniały nawet niższe dźwięki, ludzie po prostu by ich nie słyszeli. Dlatego dalsze eksperymentowanie z rozmiarami nie miało sensu.

System określają trzy nuty: „do”, „sol”, „re”. Dźwięk jest stłumiony, częstotliwość „do” podkontroktawy wynosi 16 Hz. W praktyce muzycznej stosowano bardzo ograniczony zakres, kończący się na „la” przeciwoktawy. Wynalazcy byli zawiedzeni dźwiękiem oktobasu, jest on mniej głęboki i bogaty w porównaniu do „młodszego brata”.

Historia powstania instrumentu

W tym samym czasie mistrzowie z różnych krajów wpadli na pomysł zwiększenia bryły kontrabasu. Najmniejszego z „gigantów” reprezentuje Muzeum Angielskie. Jego wysokość to 2,6 metra. Grały w nią dwie osoby jednocześnie. Jeden wspiął się na specjalny stojak i zacisnął sznurki, drugi poprowadził smyczek. Nazwali ten instrument „Goliatem”.

W połowie XX wieku Paryż zobaczył ośmiornicę o metr większą od angielskiego. Stworzony przez Jeana Baptiste Vuillaume. Mistrz dokonał konstruktywnych poprawek, aby gra na dużym kontrabasie była technicznie mniej trudna. Wyposażył strunowy instrument muzyczny w mechanizm pociągowy, który był napędzany szeregiem dźwigni na górze i pedałami na dole.

Jeszcze dalej poszedł Amerykanin John Geyer. Jego ośmiornica miała imponującą wysokość – cztery i pół metra. Nie można go było umieścić w żadnym pomieszczeniu. Granie na gigantycznych instrumentach było technicznie trudne. Rozczarowali się gorszym dźwiękiem. W porównaniu z kontrabasem miał mało barwy, nasycenia, czy głębi dźwięku.

Z czasem, zdając sobie sprawę z bezpodstawności pomysłu, mistrzowie przestali eksperymentować z wielkością obudowy. Zwrócili uwagę z powrotem na kontrabasy, których udoskonalenia umożliwiły uzyskanie niskiego dźwięku poprzez dodanie piątej struny w stroju „do” przeciwoktawy. Dodatkowe niższe dźwięki były również możliwe dzięki specjalnemu mechanizmowi, który „wydłuża” najniższą strunę.

Jak grać na ośmiornicy

Technika gry na „gigancie” jest podobna do techniki gry na skrzypcach lub innym smyczkowym instrumencie smyczkowym. Kilka wieków temu muzycy wspięli się na specjalną platformę, obok której zainstalowano oktobas. Ale nawet ta pozycja stwarzała trudności podczas naciskania strun. Wykluczono więc możliwość szybkich temp, skoków, pasaży. Trudno jest zagrać nawet prostą skalę, ponieważ jej brzmienie będzie zniekształcone przez znaczne odstępy między nutami.

Wśród znanych kompozytorów Richard Wagner przywiązywał dużą wagę do roli oktobasowej w swoich utworach. Dążył do stworzenia idealnej gęstości dźwięków, pisząc specjalnie na gigantyczny kontrabas. Czajkowski, Berlioz, Brahms, Wagner wykorzystali okazję, aby obniżyć dźwięk do granic możliwości. Współcześni kompozytorzy stracili zainteresowanie instrumentem, używają go bardzo rzadko. Z najsłynniejszych można wymienić dzieło „Cztery wiersze” Adama Gilbertiego.

Podobne narzędzia

Kontrabas i altówka to nie jedyne, z którymi mistrzowie eksperymentowali. Wśród instrumentów smyczkowych jest jeszcze jeden „gigant”, którego dziś można usłyszeć w zespołach ludowych. To jest bałałajka kontrabasowa. Jego długość wynosi około 1,7 metra. Spośród innych bałałajek ma najniższy dźwięk i pełni funkcję basową.

Wzrost rozmiaru dotyczył również instrumentów dętych. Tak powstał saksofon kontrabasowy, wysoki na dwa metry flet kontrabasowy, wielkości człowieka. W czasie istnienia ośmiornicy często pojawiały się stwierdzenia, że ​​mistrzowie pracowali na próżno, owoc ich pracy jest nieciekawy i nie poszerza możliwości orkiestry.

Ale badania, eksperymenty z niskimi częstotliwościami pozwoliły muzykom dokonać innych ważnych odkryć. Dla kultury praca mistrzów jest nieoceniona. Oktobass od dawna jest jedynym instrumentem, którego dźwięk graniczy z możliwościami ludzkiego słuchu.