Piotr Beczała (Piotr Beczała) |

Piotra Beczały

Tenorowie zawsze cieszyli się największym zainteresowaniem, ale wraz z epoką Internetu melomani z różnych krajów mają dodatkowe źródło wymiany informacji o występach swoich ulubionych artystów na całym świecie. Sami śpiewacy korzystają z usług web designerów, aby zgłaszać rzetelne informacje o sobie. Zazwyczaj na takich osobistych stronach można znaleźć biografię, repertuar, dyskografię, recenzje prasy i, co najważniejsze, harmonogram występów – czasem z rocznym wyprzedzeniem. Następnie moderatorzy serwisów muzycznych ściągają te informacje, porządkują, porządkują kalendarzowo – a ogłaszane w ten sposób wydarzenia obrastają folderami z dossier.

Pomagają w tym odwiedzający te strony, którzy są obecnie bliżej obiektu uwagi. Przykładowo, jeśli moderator serwisu pracuje w Paryżu, a premiera X odbywa się w Zurychu, to szwajcarscy koledzy roześlą linki do wszystkich materiałów prasowych i przekażą szczegółową relację noc po premierze. Muzycy tylko na tym skorzystają – wpisując swoje nazwisko w wyszukiwarkę, mogą sprawdzić swoją aktualną ocenę popularności po liczbie linków. A dla tenorów, którzy z racji tradycji się nie lubią, ważne jest, aby w każdej minucie swojego życia wiedzieć, czy są w pierwszej dziesiątce i czy ktoś ich zakrył. W każdym razie dla polskiego tenora Piotra Bechali utrzymanie stabilnego status quo na światowej arenie operowej jest rzeczą ważną.

Zainteresowałem się tą postacią, kiedy w lutym przeglądałem strony różnych teatrów w poszukiwaniu ciekawych wydarzeń muzycznych. Wszystko wskazywało na to, że powinniśmy zwrócić uwagę na Piotra Bechalę. W ubiegłym roku zachwycił świat swoimi debiutami w czołowych teatrach świata, w tym roku również zaczyna się debiutami.

Dla Moskwy Petr Bechala jest postacią znaną. Miłośnicy muzyki pamiętają jego występy z orkiestrą Władimira Fedosejewa. Kiedyś śpiewał na koncercie na cześć Siergieja Lemeszewa – Fedoseev przywiózł wtedy polskiego tenora do Moskwy, by pochwalić się swoim faworytem, ​​z którym dużo pracuje w Zurychu i którego liryczna barwa przypomina nieco Lemeszewa. A rok wcześniej Bechala zaśpiewał Vaudemont w koncertowym wykonaniu Jolanty pod dyrekcją tego samego Fedoseeva. Kultura szczegółowo pisała o tych wydarzeniach z 2002 i 2003 roku.

Piotr Bechala urodził się w południowej Polsce. Wykształcenie muzyczne odebrał w domu, w Katowicach, i zaczął szukać odpowiedniego zaangażowania w jakimś europejskim teatrze. Młody śpiewak został zaproszony na stały kontrakt do austriackiej Opery Linz, skąd w 1997 roku przeniósł się do Zurychu, który do dziś jest jego domem. Śpiewał tutaj dobrą połowę repertuaru tenoru lirycznego, w tym opery w języku rosyjskim i innych językach słowiańskich. Chociaż wokalista należy do tego pokolenia młodych ludzi, którzy nie uczyli się rosyjskiego w szkole bezbłędnie, szybko zdał sobie sprawę, że umiejętność wyraźnego śpiewania i, co najważniejsze, poprawnej intonacji po rosyjsku poważnie poprawiłaby jego umiejętności wokalne. Bardzo pomogły lekcje Pavla Lisitsiana i spotkanie w Zurychu z Vladimirem Fedoseevem. W mgnieniu oka stał się głównym Lenskim w Europie, biorąc chleb od naszych śpiewaków, którzy pojechali do Europy, aby zarobić pieniądze. Polacy wydają się być bardzo otwarci na języki. Kiedy polski baryton Mariusz Kvechen przybył na premierę Oniegina w Moskwie, wielu zachwycało się jego luksusową dykcją. Lensky i Vaudemont Bechaly są również bez zarzutu pod względem języka rosyjskiego.

Wcześniej piosenkarka zgłaszała więcej roszczeń. Na przykład moskiewscy krytycy, obecni na koncercie na cześć Lemeszewa, lekko skarcili artystę za wszystkożerność, za wygórowane marnotrawstwo jego głosu w części „niedostępnej”. Bechala uwzględnił życzenia, dzisiejsi recenzenci jednogłośnie twierdzą, że technika wokalna wokalisty stała się niemal nienaganna.

Ale reżyserzy teatralni marzą o tym, aby Bechala trafiła do nich nie tylko ze względu na jego mocny głos i piękną barwę. Bechala jest najpierw artystą, a dopiero potem śpiewakiem. Nie krępuje go żadna radykalna produkcja, żadne dziwactwa reżyserów. Potrafi zrobić wszystko lub prawie wszystko.

Na absolutnie wspaniały fragment trafiłem w relacjach paryskich melomanów, którzy w lutym odwiedzili Zurych na debiut Bechali w Lucia di Lammermoor. Mówił on, co następuje: „Istniejąc na scenie zgodnie ze ścisłymi prawami romantycznej fabuły tej opery, podczas wykonywania centralnej arii Edgara śpiewak, lekko unosząc ramię, prowadził ukryty dialog z publicznością, jakby kpił z trudności techniczne roli i śpiewanie bel canto w ogóle.” W kontekście postmodernistycznych produkcji takie komunikaty śpiewaka świadczą o jego całkowitym włączeniu w kontekst współczesnego teatru muzycznego.

Tak więc w ciągu ostatniego roku Petr Bechala został ochrzczony przez ogień – zadebiutował w nowojorskiej Metropolitan i mediolańskiej La Scali jako książę w Rigoletto, a także w Bawarskiej Operze Narodowej ponownie jako książę i Alfred (La Traviata). Opanował „Łucję” w Zurychu, przed nami – debiut w spektaklu Teatru Bolszoj w Warszawie („Rigoletto”) i kilka spektakli na Festiwalu w Monachium.

Chcąc zapoznać się z twórczością Bechali odsyłam do licznych oper na DVD z jego udziałem. Dobrej jakości teledyski z solowymi utworami z oper zamieszczane są bezpośrednio na stronie internetowej piosenkarza. Gorąco polecam odwiedzić.

Aleksandra Germanowa, 2007