Muzyka przestrzenna |
niemiecki Raummusik
Muzyka wykorzystująca przestrzenne efekty dźwiękowe: echo, specjalna aranżacja wykonawców itp. Termin „P. m." pojawił się w literaturze muzykologicznej w środku. XX wieku, ale nie jest powszechnie używany. On nie ma na myśli k.-l. niezależny. rodzaj muzyki, ponieważ efekty przestrzenne są z reguły tylko jednym z ekspresowych. środki używane w muzyce. produkty związane z P. m. W rozkładzie. zastosowano okresy historii P. m lub w związku z. warunki wykonania (np. w plenerze) lub w celach dekoracyjnych (np. w związku ze scenografią dzieła). W praktyce kultowej antyfonalne i responsoryczne zasady kompozycji i wykonania można uznać za pozory P.m. frazy i główne części op. z jednego chóru lub półchóru na drugi (wiążą się z tym kompozycje dwu- i trzychóralne, zwłaszcza wśród Wenecjan w XVI wieku). Do teatru. muzyka wykorzystuje zestawienie orkiestry przed sceną i orkiestry na scenie, a także inne efekty (orkiestry rozmieszczone w różnych częściach sceny w Don Giovannim Mozarta; podejście i usunięcie chóru wiejskiego w Księciu Borodina Igor itp.). Efekty przestrzenne wykorzystano także w muzyce w plenerze, na wodzie (np. „Muzyka na wodzie” i „Muzyka w lesie” Haendla). Czasami w symfonii znajdują się próbki m P. gatunek muzyczny. Serenada (nokturn) Mozarta (K.-V. 20, 16 lub 286), napisana na 1776 orkiestry, skomponowana dla poetyckiego efektu echa i umożliwiająca osobne rozmieszczenie orkiestr. W „Requiem” Berlioza użyto 1777 alkoholi. orkiestra zlokalizowana w różnych miejscach sali.
W XX wieku wartość m P. wzrosła. W sprawach wydziałowych czynnik przestrzenny staje się jednym z najważniejszych fundamentów muz. struktury (właściwie P.m). Niektórzy współcześni kompozytorzy specjalnie rozwijają koncepcję P.m. (przede wszystkim K. Stockhausen – jako kompozytor i teoretyk; po raz pierwszy w op. „Śpiew młodzieńców…”, 20 i „Grupa” na 1956 orkiestry, 3; na podstawie idei Stockhausen na EXPO-1957 w Osace wybudowano specjalną halę dla P. m. architekta Bornemana). Tak, produkcja J. Xenakisa „Terretektor” (70) jest przeznaczona nie tylko na efekt ruchu źródła dźwięku wokół słuchaczy podczas zmiany odpowiednio umiejscowionych wykonawców. grupami, ale (ze względu na zalecone przez autora umieszczenie publiczności w orkiestrze) i jednocześnie. wynikający z tego efekt ruchu prostoliniowego, jakby przechodzącego „przez słuchaczy”. Prace związane z rzeczywistym P.m., to Ch. przyb. eksperymentalny.
Yu. N. Cholopow
