Muzyka specyficzna |
Konkretna muzyka (Francuski musique concrite) – kompozycje dźwiękowe powstałe w wyniku nagrania na taśmę dec. dźwięki naturalne lub sztuczne, ich przetwarzanie, miksowanie i montaż. Nowoczesna Technika magnetycznego zapisu dźwięku ułatwia przekształcanie dźwięków (np. przyspieszając i spowalniając ruch taśmy, a także przesuwając ją w przeciwnym kierunku), miksując je (nagrywając jednocześnie kilka różnych nagrań na taśmie) i montuj je w dowolnej kolejności. W K. m. do pewnego stopnia używa się ludzkich dźwięków. głosy i muzyka. narzędzia, jednak materiał na produkty budowlane. K.m. to wszelkiego rodzaju hałas, który pojawia się w procesie życia. K.m. – jeden z modernistycznych nurtów nowoczesności. zarub. muzyka. Zwolennicy K. m. uzasadniają swój sposób komponowania muzyki faktem, że posługiwanie się jedynie tzw. muzyka ma rzekomo ograniczać kompozytora, z którego kompozytor ma prawo korzystać przy tworzeniu swojego utworu. jakiekolwiek dźwięki. Uważają, że K. m. jako wielka innowacja w dziedzinie muzyki. art-va, zdolny do zastąpienia i zastąpienia dawnych rodzajów muzyki. W rzeczywistości, produkcja Materiały kompozytowe, które zrywają z systemem organizacji boisku, nie poszerzają, lecz maksymalnie ograniczają możliwości wyrażenia pewnej sztuki. zawartość. Dobrze rozwinięta technika tworzenia CM (m.in. użycie specjalnego aparatu do „edycji” i miksowania dźwięków – tzw. używać jako „noise design” spektakli, pojedynczych odcinków filmów itp.
„Wynalazcą” K.m., jego najwybitniejszym przedstawicielem i propagandystą, są Francuzi. inżynier akustyk P. Schaeffer, który nadał ten kierunek i jego nazwę. Jego pierwsze „konkretne” prace pochodzą z 1948 roku: etiuda „Turniquet” („Ütude aux tourniquets”), „Studium kolejowe” („Ütude aux chemins de fer”) i inne sztuki, które w 1948 roku transmitował Franz. radio pod ogólną nazwą. „Noise Concert” W 1949 roku P. Henri dołączył do Schaeffera; wspólnie stworzyli „Symfonię dla jednej osoby” („Symphonie pour un homme seul”). W 1951 pod Franzem. radio zorganizowano eksperymentalną „Grupę Studiów nad Muzyką Konkretną”, w skład której weszli także kompozytorzy – P. Boulez, P. Henri, O. Messiaen, A. Jolivet, F. Arthuis i inni (niektórzy tworzyli osobno dzieła K.m.). Choć nowy trend zyskał nie tylko zwolenników, ale i przeciwników, szybko prześcignął narodowy. struktura. Do Paryża zaczęli przyjeżdżać nie tylko Francuzi, ale także obcokrajowcy. kompozytorów, którzy przyjęli doświadczenie tworzenia muzyki klasycznej. W 1958 roku pod przewodnictwem Schaeffera odbyła się I Międzynarodowa Dekada Muzyki Eksperymentalnej. Jednocześnie Schaeffer ponownie szczegółowo określił zadania swojej grupy, która od tego czasu stała się znana jako „Grupa Badań Muzycznych pod kierownictwem Franza. radio i telewizja”. Grupa cieszy się poparciem Międzynarodowej Rady Muzycznej UNESCO. Franciszka. czasopismo „La revue musicale” poświęcone problemom K.m. trzy specjalne. numery (1957, 1959, 1960).
Referencje: Pytania muzykologii. Rocznik, tom. 2, 1955, M., 1956, s. 476-477; Shneerson G., O muzyce żywej i martwej, M., 1964, s. 311-318; jego, muzyka francuska XX wieku, M., 1970, s. 366; Schaeffer P., A la recherche d une musique concrite, P., 1952; Scriabine Marina, Pierre Boulez et la musique concrite, „RM”, 1952, nr 215; Baruch GW, Czy ist Musique concrite?, Melos, Jahrg. XX, 1953; Keller W., Elektronische Musik und Musique concrite, „Merkur”, Jahrg. IX, H. 9, 1955; Roullin J., Musique concrite…, w: Klangstruktur der Musik, hrsg. von ks. Winckel, B., 1955, S. 109-132; Doświadcza musicali. Musiques concrite electronique extoque, „La Revue musicale”, P., 1959, nr 244; Vers une musique eksperymente, ibid., R., 1957, nr 236 (Numéro spécial); Casini C, L impiego nella colonna sonora délia musica elettronica e della concreta, w: Musica e film, Roma, 1959, s. 179-93; Schaeffer P., Musique concrite et connaissance de l objet musical, „Revue Belge de Musicologie”, XIII, 1959; Doświadczenie. Paryż. Czerwiec. 1959. Par le groupe de recherches musicales de la Radiodiffusion-Télévision française…, „La Revue musicale”, P., 1960, nr 247; Judd F. C, Muzyka elektroniczna i muzyka konkretna, L., 1961; Schaeffer P., Traité des objets musicaux, P., 1966.
GM Schneerson
