Kolejność dołączania efektów i schemat prostego pedalboardu

Kiedy w końcu dostaniemy efekty gitarowe, czas je podłączyć. Z jednym efektem nie ma problemu, ale gdy mamy ich już kilka, mogą brzmieć inaczej w zależności od kolejności, w jakiej są mocowane. Podzielę się też z Wami kilkoma ważnymi uwagami, a nawet jednym ostrzeżeniem, od którego zacznę.

Zasilanie efektów z sieci

Pedał najczęściej zasilany jest z zewnętrznego źródła, po prostu z gniazdka elektrycznego. Nie byłoby problemu, gdyby nie fakt, że różni producenci stosują inną polaryzację. Nie będziemy się w to zagłębiać z naukowego punktu widzenia, bo nie o to tu chodzi. Wystarczy zastosować jedną zasadę. Jeśli efekt ma plus w środku, podłącz go do zasilacza, który też ma plus w środku. Jeśli efekt ma minus w środku, podłącz go do zasilacza, który również ma minus w środku. W przeciwnym razie możesz przypiąć efekt nieprawidłowo podłączony. Wybierając zasilacz do pedalboardu, najlepiej wybrać taki, który ma rozgałęzienie na dwie sekcje ze względu na polaryzację. Inne sposoby to używanie tylko efektów z jedną polaryzacją, dwóch różnych zasilaczy lub zasilanie wszystkich efektów tylko z baterii. Wszystkie te metody są, delikatnie mówiąc, żmudne.

Pętla efektów

Przed przystąpieniem do skompletowania pedalboardu upewnij się, że nasz wzmacniacz posiada pętle efektów (FX LOOP). Bez pętli z powodzeniem można zastosować zewnętrzne przesterowanie, kompresor i wah-wah. Tego typu efekty nie powinny nawet być z nim połączone. Lepiej jest dołączyć pozostałe efekty do pętli. Nie jest to oczywiście bardzo potrzebne, ale przecież pętla efektów w wysokiej klasy wzmacniaczach nie służy do dekoracji, a pełni istotną funkcję.

Wzmocnienie wzmacniacza

To także temat związany z efektami. Najczęściej wykorzystuje lekki lub średni overdrive lub zniekształcenia typu distortion i wbudowany kanał Distortion we wzmacniaczu. Najlepiej wypalać wzmacniacze lampowe, ponieważ ich wbudowane zniekształcenia faworyzują tak zwane wzmacniacze lampowe ze względu na ich lampową charakterystykę. nawet harmoniczne. Szum w kostce podkreśla nieparzyste harmoniczne, a także zniekształcenia wbudowane we wzmacniacze oparte na tranzystorach. Jedynie parzyste i nieparzyste harmoniczne są uzupełnione charakterystycznym efektem dopalania. Jak to zrobić? W tym samym czasie włączają się kanał zniekształceń i zniekształcenia zewnętrzne. Zaczyna się od „zysków” na poziomie zerowym. Oba „wzmocnienia” są powoli podnoszone, aż do uzyskania zadowalającej dystorsji. Można też poeksperymentować, zatrzymując oba „zyski” w pewnym bezpiecznym punkcie i powoli podnosić tylko jeden z nich, drugi bez ruchu. Nigdy nie należy używać obu zniekształceń w pełni!

Prawdziwa obwodnica

Najlepiej szukać efektów za pomocą technologii True Bypass. Dzięki temu efekt wyłączenia nie wpływa na przepływający przez niego sygnał. Jest to szczególnie ważne przy długiej pętli efektów, kiedy mamy kilka włączonych i kilka wyłączonych efektów jednocześnie podłączonych do wzmacniacza, ponieważ efekty bez tej technologii, mimo że są wyłączone, podbarwiają dźwięk.

Zamówienie

Przejdźmy do samej kolejności efektów. Rozróżniamy dwa „łańcuchy”. Jedna między gitarą a głównym wejściem wzmacniacza, druga między wysłaniem pętli efektów a powrotem pętli efektów. Najpierw podłącz filtry do pierwszego łańcucha. Brzmi tajemniczo, ale najpopularniejszym filtrem jest wah-wah, więc wszystko jest jasne. Następnie mamy kompresor, jeśli taki mamy. Jest to logiczne, ponieważ po przefiltrowaniu kompresuje już przetworzony sygnał w celu dalszego przesterowania. Dalej mamy efekty obcinania sygnału. Co to oznacza obcinanie? Możesz też użyć innego, bardziej popularnego słowa – zniekształcenie. I znów wszystko jest jasne. Wszystkie efekty overdrive, distortion i fuzz tutaj.

Może się zdarzyć, że w tym momencie niektóre efekty zniekształcenia nie będą działać z kaczką. Następnie podłączamy je przed wah-wah. Oczywiście możemy również podłączyć te efekty zniekształceń, które dobrze brzmią za kaczką. Wtedy po prostu dostaniemy inny dźwięk. Drugi łańcuch, łańcuch pętli efektów, zaczyna się od efektów modulacji. Modulują dźwięk, ale go nie opóźniają (przynajmniej w znacznym stopniu). Są więc efekty takie jak flanger, phaser, chorus, tremolo, pitch shifter i octaver. Na koniec łączymy efekty opóźnienia, takie jak opóźnienie i pogłos. Jak sama nazwa wskazuje, opóźniają dźwięk, ale go nie modulują (także przynajmniej w znacznym stopniu). W praktyce słyszymy dźwięk podstawowy gitary, a następnie jego zwielokrotnienie lub kilkakrotne zwielokrotnienie w bardzo małych interwałach (pogłos) lub większych (opóźnienie). Znów kolejność ta jest logiczna, bo dźwięk należy najpierw „przekształcić”, a potem zduplikować. Stosowanie efektów modulacji do już „wyprodukowanych” kopii dźwięku, a tym samym do sekwencji, może brzmieć nienaturalnie.

Jak podłączyć efekty do pętli efektów?

Kabel wyprowadzony jest z gniazda „send” w pętli. Łączymy go z „wejściem” pierwszego efektu. Następnie łączymy „wyjście” tego efektu z „wejściem” następnego efektu. Kiedy już wykorzystamy wszystkie efekty, „wyjście” ostatniego wpinamy do gniazda „powrotu” w pętli.

Podsumowanie

W tytule mamy „schemat prostego pedalboardu”. Tak naprawdę nie ma czegoś takiego, bo efekty łączymy według określonych zasad, więc nic złego się nie stanie, jeśli nie pomylimy polaryzacji przy zasilaniu. Najprostsze „pedalboardy” to tak naprawdę multiefekty. Jest alternatywą dla wielu efektów i jednocześnie tańszym rozwiązaniem. Nie bój się jednak skompletować pedalboardu składającego się z pojedynczych efektów. Wygeneruje lepszy dźwięk i przede wszystkim wyjątkowy dźwięk. Ilu jest gitarzystów na świecie, tyle pomysłów na pedalboard. Nie zapominajmy więc o tak ważnej kwestii.

Komentarze