Toti Dal Monte (Toti Dal Monte) |

Toti Dal Monte

Toti Dal Monte (prawdziwe nazwisko – Antonietta Menegelli) urodził się 27 czerwca 1893 roku w miejscowości Mogliano Veneto. „Moje artystyczne nazwisko – Toti Dal Monte – nie było, jak powiedział Goldoni, owocem «przebiegłego wynalazku», ale należy do mnie z mocy prawa, napisała później piosenkarka. „Toti to zdrobnienie od Antoniette, tak pieszczotliwie nazywała mnie moja rodzina od wczesnego dzieciństwa. Dal Monte to nazwisko mojej babci (ze strony matki), która pochodziła ze „szlacheckiej rodziny weneckiej”. Nazwisko Toti Dal Monte przyjąłem od dnia mojego debiutu na scenie operowej przez przypadek, pod wpływem nagłego impulsu.

Jej ojciec był nauczycielem szkolnym i liderem orkiestry wojewódzkiej. Pod jego kierunkiem Toti od piątego roku życia był już dobrze solfegowany i grał na pianinie. Zaznajomiona z podstawami teorii muzyki, w wieku dziewięciu lat śpiewała proste romanse i pieśni Schuberta i Schumanna.

Wkrótce rodzina przeniosła się do Wenecji. Młoda Toti zaczęła odwiedzać Femice Opera House, gdzie po raz pierwszy usłyszała Wiejski honor Mascagniego i Pajace Pucciniego. W domu, po spektaklu, mogła do rana śpiewać swoje ulubione arie i fragmenty oper.

Jednak Toti wstąpił do Konserwatorium Weneckiego jako pianista, studiując u Maestro Tagliapietro, ucznia Ferruccio Busoniego. I kto wie, jak potoczyłyby się jej losy, gdyby będąc już prawie na ukończeniu konserwatorium nie zraniła się w prawą rękę – zerwała ścięgno. To doprowadziło ją do „królowej bel canto” Barbary Marchisio.

„Barbaro Marchisio! wspomina Dal Monte. „Z nieskończoną miłością nauczyła mnie poprawnej emisji dźwięku, jasnego frazowania, recytatywów, artystycznego wcielenia obrazu, techniki wokalnej, która nie zna trudności w żadnym pasażu. Ale ileż gam, arpeggio, legato i staccato trzeba było zaśpiewać, aby osiągnąć perfekcję wykonania!

Skale półtonów były ulubionym środkiem nauczania Barbary Marchisio. Zmusiła mnie, żebym na jednym oddechu przeskoczył dwie oktawy w dół i w górę. Na zajęciach była zawsze spokojna, cierpliwa, wszystko tłumaczyła prosto i przekonująco, bardzo rzadko uciekała się do gniewnych nagan.

Codzienne zajęcia z Marchisio, ogromne chęci i wytrwałość, z jaką pracuje młoda wokalistka, dają rewelacyjne efekty. Latem 1915 roku Toti wystąpił po raz pierwszy na otwartym koncercie, aw styczniu 1916 roku podpisał swój pierwszy kontrakt z mediolańską La Scala za nędzną nagrodę w wysokości dziesięciu lirów dziennie.

„A potem nadszedł dzień premiery” – pisze piosenkarka w swojej książce „Głos ponad światem”. Na scenie iw szatniach panowało gorączkowe podniecenie. Elegancka publiczność, zapełniająca wszystkie miejsca na widowni, z niecierpliwością czekała na podniesienie kurtyny; Maestro Marinuzzi dodawał otuchy śpiewakom, którzy byli zdenerwowani i bardzo zmartwieni. A ja, ja… nic nie widziałem i nie słyszałem w okolicy; w białej sukience, blond peruce… umalowana z pomocą moich partnerek, wydawałam się uosobieniem piękna.

W końcu weszliśmy na scenę; Byłem najmniejszy ze wszystkich. Patrzę szeroko otwartymi oczami w ciemną otchłań sali, wchodzę w odpowiednim momencie, ale wydaje mi się, że głos nie jest mój. A poza tym była to niemiła niespodzianka. Wbiegając po schodach pałacu z pokojówkami, zaplątałam się w zbyt długą suknię i upadłam, uderzając mocno kolanem. Poczułem ostry ból, ale natychmiast podskoczyłem. „Może nikt niczego nie zauważył?” Rozweseliłem się, a potem, dzięki Bogu, akt się skończył.

Kiedy oklaski ucichły i aktorzy przestali bisować, moi partnerzy otoczyli mnie i zaczęli pocieszać. Łzy były gotowe płynąć z moich oczu i wydawało mi się, że jestem najnieszczęśliwszą kobietą na świecie. Podchodzi do mnie Wanda Ferrario i mówi:

„Nie płacz, Toti… Pamiętaj… Przewróciłeś się na premierze, więc spodziewaj się powodzenia!”

Wystawienie „Francesca da Rimini” na scenie „La Scali” było niezapomnianym wydarzeniem w życiu muzycznym. Gazety pełne były entuzjastycznych recenzji na temat sztuki. Kilka publikacji odnotowało także młodą debiutantkę. Gazeta Stage Arts napisała: „Toti Dal Monte to jedna z obiecujących śpiewaczek naszego teatru”, a „Przegląd Muzyczno-Dramatyczny” odnotował: „Toti Dal Monte w roli Królewny Śnieżki jest pełna wdzięku, ma soczystą barwę głos i niezwykłe wyczucie stylu”.

Od samego początku swojej działalności artystycznej Toti Dal Monte intensywnie koncertowała po Włoszech, występując w różnych teatrach. W 1917 wystąpiła we Florencji, śpiewając partię solową w Stabat Mater Pergolesiego. W maju tego samego roku Toti trzykrotnie zaśpiewała w Genui w Teatrze Paganiniego, w operze Don Pasquale Donizettiego, gdzie, jak sama uważa, odniosła swój pierwszy poważny sukces.

Po Genui Towarzystwo Ricordi zaprosiło ją do występu w operze Pucciniego Jaskółki. Nowe przedstawienia odbyły się w Teatrze Politeama w Mediolanie, w operach Verdiego Bal maskowy i Rigoletto. Następnie w Palermo Toti wcielił się w rolę Gildy w Rigoletto i wziął udział w premierze Lodoletty Mascagniego.

Wracając z Sycylii do Mediolanu, Dal Monte śpiewa w słynnym salonie „Chandelier del Ritratto”. Śpiewała arie z oper Rossiniego (Cyrulik sewilski i Wilhelm Tell) i Bizeta (Poławiacze pereł). Koncerty te zapadły artystce w pamięć dzięki znajomości z dyrygentem Arturo Toscaninim.

„To spotkanie miało ogromne znaczenie dla przyszłych losów piosenkarza. Na początku 1919 roku orkiestra pod dyrekcją Toscaniniego wykonała po raz pierwszy w Turynie IX Symfonię Beethovena. Toti Dal Monte uczestniczył w tym koncercie z tenorem Di Giovannim, basem Luzicarem i mezzosopranistką Bergamasco. W marcu 1921 roku piosenkarka podpisała kontrakt na tournée po miastach Ameryki Łacińskiej: Buenos Aires, Rio de Janeiro, San Paolo, Rosario, Montevideo.

W trakcie tej pierwszej wielkiej i udanej trasy koncertowej Toti Dal Monte otrzymał telegram od Toscaniniego z propozycją udziału w nowej inscenizacji Rigoletta, wchodzącej do repertuaru La Scali na sezon 1921/22. Tydzień później Toti Dal Monte był już w Mediolanie i pod okiem znakomitego dyrygenta rozpoczął mozolną i ciężką pracę nad wizerunkiem Gildy. Premiera „Rigoletta” wystawiona przez Toscaniniego latem 1921 roku weszła na zawsze do skarbca światowej sztuki muzycznej. Toti Dal Monte wykreował w tym spektaklu obraz Gildy, urzekającej czystością i wdziękiem, potrafiącej oddać najsubtelniejsze odcienie uczuć kochającej i cierpiącej dziewczyny. Piękno jej głosu w połączeniu ze swobodą frazowania i perfekcją wykonania wokalnego świadczyły o tym, że jest już dojrzałą mistrzynią.

Zadowolony z sukcesu Rigoletta, Toscanini wystawił następnie Łucję z Lammermooru Donizettiego z Dal Monte. I ta produkcja była triumfem…”

W grudniu 1924 Dal Monte śpiewał z powodzeniem w Nowym Jorku, w Metropolitan Opera. Z równym powodzeniem w USA występowała w Chicago, Bostonie, Indianapolis, Waszyngtonie, Cleveland i San Francisco.

Sława Dal Monte szybko rozeszła się daleko poza Włochy. Podróżowała po wszystkich kontynentach i występowała z najlepszymi śpiewakami ubiegłego wieku: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. Dal Monte zdołał stworzyć wiele niezapomnianych obrazów, takich jak Lucia, Gilda, Rosina i inni, w ciągu ponad trzydziestu lat występów na scenach najlepszych oper świata.

Za jedną ze swoich najlepszych ról artystka uznała rolę Violetty w Traviacie Verdiego:

„Wspominając moje przemówienia z 1935 roku wspomniałem już o Oslo. To był bardzo ważny etap w mojej karierze artystycznej. To tutaj, w malowniczej stolicy Norwegii, po raz pierwszy zaśpiewałam partię Violetty w Traviacie.

Ten tak ludzki obraz cierpiącej kobiety – tragiczna historia miłosna, która poruszyła cały świat – nie mógł pozostawić mnie obojętnym. Zbyteczne jest mówienie, że wokół są obcy, przytłaczające poczucie samotności. Ale teraz obudziła się we mnie nadzieja i od razu zrobiło mi się jakoś lżej na duszy…

Echo mojego genialnego debiutu dotarło do Włoch i wkrótce we włoskim radiu udało się wyemitować nagranie trzeciego wykonania Traviaty z Oslo. Dyrygentem był Dobrovein, rzadki znawca teatru i natchniony muzyk. Test naprawdę okazał się bardzo trudny, a poza tym na zewnątrz nie wyglądałem zbyt imponująco na scenie z powodu mojego niskiego wzrostu. Ale pracowałem niestrudzenie i udało się…

Od 1935 roku partia Violetty zajmowała jedno z głównych miejsc w moim repertuarze i musiałem znosić niełatwy pojedynek z bardzo poważnymi „rywalami”.

Najsłynniejszymi Violettami tamtych lat były Claudia Muzio, Maria Canilla, Gilda Dalla Rizza i Lucrezia Bori. Oczywiście nie do mnie należy ocenianie mojego występu i dokonywanie porównań. Ale mogę śmiało powiedzieć, że Traviata przyniosła mi nie mniejszy sukces niż Lucia, Rigoletto, Cyrulik sewilski, La Sonnambula, Lodoletta i inni.

Norweski triumf powtórzył na włoskiej premierze tej opery Verdiego. Odbyła się 9 stycznia 1936 roku w neapolitańskim teatrze „San Carlo”… W teatrze obecni byli książę Piemontu, hrabina d'Aosta i krytyk Pannein, prawdziwy cierń w sercu wielu muzyków i śpiewaków. Ale wszystko poszło idealnie. Po burzy aplauzu pod koniec pierwszego aktu entuzjazm publiczności wzrósł. A kiedy w drugim i trzecim akcie udało mi się oddać, jak mi się wydaje, cały patos uczuć Violetty, jej bezgraniczne poświęcenie w miłości, najgłębsze rozczarowanie po niesprawiedliwej zniewadze i nieuchronnej śmierci, podziw i entuzjazm publiczności były bezgraniczne i wzruszyły mnie.

Dal Monte nadal występował podczas II wojny światowej. Według niej znalazła się w latach 1940-1942 „między młotem a kowadłem i nie mogła odmówić umówionych koncertów w Berlinie, Lipsku, Hamburgu, Wiedniu”.

Przy pierwszej okazji artystka przyjechała do Anglii i była naprawdę szczęśliwa, gdy na londyńskim koncercie poczuła, że ​​publiczność coraz bardziej ulega magicznej sile muzyki. W innych angielskich miastach została przyjęta równie ciepło.

Wkrótce wyruszyła w kolejną trasę koncertową po Szwajcarii, Francji, Belgii. Po powrocie do Włoch śpiewała w wielu operach, ale najczęściej w Cyruliku sewilskim.

W 1948 roku, po tournée po Ameryce Południowej, piosenkarka opuszcza scenę operową. Czasami występuje jako aktorka dramatyczna. Dużo czasu poświęca na nauczanie. Dal Monte napisał książkę „Głos nad światem”, przetłumaczoną na język rosyjski.

Toti Dal Monte zmarł 26 stycznia 1975 roku.