Aleksander Iosifovich Baturin |
Spis treści
Aleksander Baturin
Miejsce urodzenia Aleksandra Iosifowicza to miasto Oszmiany koło Wilna (Litwa). Przyszły piosenkarz pochodził z rodziny wiejskiego nauczyciela. Jego ojciec zmarł, gdy Baturin miał zaledwie rok. W ramionach matki oprócz małej Saszy było jeszcze troje dzieci, a życie rodziny toczyło się w wielkiej potrzebie. W 1911 r. rodzina Baturinów przeniosła się do Odessy, gdzie kilka lat później przyszły piosenkarz wstąpił na kursy mechaniki samochodowej. Aby pomóc matce, w wieku piętnastu lat zaczyna pracę w garażu i jeździ samochodami. Grzebiąc przy silniku, młody kierowca uwielbiał śpiewać. Pewnego dnia zauważył, że wokół niego zebrali się koledzy z pracy, którzy z podziwem słuchali jego pięknego, młodego głosu. Pod naciskiem przyjaciół Aleksander Iosifovich występuje na amatorskim wieczorze w swoim garażu. Sukces okazał się na tyle znaczący, że następnego wieczoru zaproszono profesjonalnych śpiewaków, którzy wysoko ocenili AI Baturina. Od związku pracowników transportu przyszły piosenkarz otrzymuje skierowanie na studia w Konserwatorium Piotrogrodzkim.
Po wysłuchaniu śpiewu Baturina ówczesny rektor Konserwatorium Aleksander Konstantinowicz Głazunow wypowiedział następującą konkluzję: „Baturin ma wybitną urodę, siłę i głośność głosu o ciepłej i bogatej barwie…”. piosenkarka zostaje przyjęta do klasy profesora I. Tartakova. Baturin dobrze się wtedy uczył, a nawet otrzymał dla nich stypendium. Borodin. W 1924 Baturin ukończył z wyróżnieniem Konserwatorium w Piotrogrodzie. Na egzaminie końcowym AK Głazunow notuje: „Doskonały głos o pięknej barwie, mocny i soczysty. Wspaniale utalentowany. Wyraźna dykcja. Plastikowa deklamacja. 5+ (pięć plus). Komisarz Ludowy ds. Edukacji, zapoznawszy się z oceną słynnego kompozytora, wysyła młodego śpiewaka do Rzymu w celu poprawy. Tam Aleksander Iosifovich wstąpił do Akademii Muzycznej Santa Cecilia, gdzie studiował pod kierunkiem słynnego Mattia Battistini. W mediolańskiej La Scali młoda śpiewaczka śpiewa partie Don Basilio i Filipa II w Don Carlosie, a następnie występuje w operach Bastien i Bastienne Mozarta oraz Gluck's Knees. Baturin odwiedził także inne włoskie miasta, uczestnicząc w wykonaniu Requiem Verdiego (Palermo), występując na koncertach symfonicznych. Po ukończeniu Akademii Rzymskiej śpiewak odbywa tournée po Europie, odwiedza Francję, Belgię i Niemcy, a następnie wraca do ojczyzny iw 1927 roku został przyjęty jako solista Teatru Bolszoj.
Jego pierwszy występ w Moskwie był jako Melnik (Syrenka). Od tego czasu Aleksander Iosifovich zagrał wiele ról na scenie Bolszoj. Śpiewa zarówno partie basowe, jak i barytonowe, bo skala jego głosu jest niezwykle szeroka i pozwala mu radzić sobie z partiami Księcia Igora i Gremina, Escamilla i Rusłana, Demona i Mefistofelesa. Tak szeroki zakres był wynikiem ciężkiej pracy wokalisty nad produkcją swojego głosu. Oczywiście nie bez znaczenia była też doskonała szkoła wokalna, którą przeszedł Baturin, umiejętność posługiwania się różnymi rejestrami głosu, a także nauka technik dźwiękowych. Śpiewaczka szczególnie intensywnie pracuje nad obrazami rosyjskiej klasyki operowej. Słuchacze i krytycy zwracają szczególną uwagę na obrazy stworzone przez artystę Pimena w Borysie Godunowie, Dosifeja w Khovanshchina, Tomskiego w Damie pikowej.
Z ciepłym uczuciem Aleksander Iosifowicz przypomniał NS Golovanova, pod którego kierownictwem przygotował partie księcia Igora, Pimena, Rusłana i Tomskiego. Zakres twórczy piosenkarza został poszerzony o znajomość rosyjskiego folkloru. AI Baturin z duszą śpiewał rosyjskie pieśni ludowe. Jak zauważyli krytycy tamtych lat: „Hej, chodźmy na dół” i „Wraz z Piterską” odnoszą szczególne sukcesy…” Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, kiedy Teatr Bolszoj został ewakuowany w Kujbyszewie (Samara), inscenizacja opery J. Rossiniego „William Tell”. Aleksander Iosifovich, który wcielił się w tytułową rolę, tak mówił o tym dziele: „Chciałem stworzyć żywy obraz odważnego bojownika przeciwko ciemiężcom swojego ludu, fanatycznie broniącego swojej ojczyzny. Długo studiowałem materiał, próbowałem poczuć ducha epoki, aby narysować prawdziwy realistyczny obraz szlachetnego bohatera ludowego. Oczywiście przemyślana praca przyniosła owoce.
Baturin poświęcił wiele uwagi pracy nad obszernym repertuarem kameralnym. Z entuzjazmem śpiewaczka wykonywała dzieła współczesnych kompozytorów. Został pierwszym wykonawcą sześciu dedykowanych mu romansów DD Szostakowicza. AI Baturin brał również udział w koncertach symfonicznych. Wśród sukcesów śpiewaka współcześni przypisywali jego wykonanie partii solowych w IX Symfonii Beethovena i symfoniczno-kantatowej „Na polu Kulikovo” Shaporina. Alexander Iosifovich zagrał także w trzech filmach: „Prosty przypadek”, „Koncertowy walc” i „Ziemia”.
Po wojnie AI Baturin prowadził klasę śpiewu solowego w Konserwatorium Moskiewskim (wśród jego uczniów był N. Gyaurov). Przygotował także pracę naukowo-metodologiczną „Szkoła Śpiewu”, w której starał się usystematyzować swoje bogate doświadczenie i podać szczegółowy opis metod nauczania śpiewu. Z jego udziałem powstał specjalny film, w którym szeroko poruszane są zagadnienia teorii i praktyki wokalnej. Przez długi czas w Teatrze Bolszoj Baturin pracował jako nauczyciel konsultant.
Dyskografia AI Baturina:
Dama Pikowa, pierwsze pełne nagranie opery w 1937 roku, rola Tomskiego, chór i orkiestra Teatru Bolszoj, dyrygent – SA Samosud, w zespole z K. Derżyńską, N. Chanajewem, N. Obuchową, P. Selivanov, F. Petrova i inni. (Obecnie to nagranie zostało wydane za granicą na CD)
Dama Pikowa, drugie pełne nagranie opery, 1939, część Tomskiego, chór i orkiestra Teatru Bolszoj, dyrygent – SA Samosud, w zespole z K. Derżyńską, N. Chanajewem, M. Maksakową, P. Nortsov, B. Zlatogorova itp. (To nagranie zostało również wydane za granicą na CD)
„Iolanta”, pierwsze pełne nagranie opery z 1940 r., część doktora Ebn-Khakiya, chór i orkiestra Teatru Bolszoj, dyrygent – SA Samosud, w zespole z G. Żukowską, A. Bolszakowem, P. Nortsovem , B. Bugaisky, V . Levina i inni. (Ostatni raz to nagranie zostało wydane na Melodiya Records w 1983 roku)
„Książę Igor”, pierwsze pełne nagranie z 1941 r., partia księcia Igora, chór i orkiestra Opery Narodowej, dyrygent – A. Sz. Melik-Paszajew, w zespole z S. Panovoy, N. Obuchovoi, I. Kozlovsky, M. Mikhailov, A. Pirogov i innymi. (Obecnie to nagranie zostało ponownie wydane na CD w Rosji i za granicą)
„Alexander Baturin sings” (płyta gramofonowa firmy Melodiya). Arie z oper „Książę Igor”, „Jolanta”, „Dama pikowa” (fragmenty kompletnych nagrań tych oper), arioso Kochubeya („Mazeppa”), kuplety Escamilla („Carmen”), kuplety Mefistofelesa („ Faust”), „Pole bitwy” Gurilewa, „Pchła” Musorgskiego, dwie rosyjskie pieśni ludowe: „Ah, Nastasya”, „Along the Piterskaya”.
