Ton podstawowy |
Główny ton – dźwięk dominujący w obrębie danej grupy dźwięków, jeden z typów centrum. element odpowiedniego nagłośnienia. Rozróżnij O. t. interwał, akord, tonalność (toniczny tryb melodyczny), cały utwór, a także O. t. naturalna skala. O. t. reprezentuje podporę, przyczółek, punkt wyjścia.
O. t. interwał – jego dźwięk główny, podporządkowujący inny ton. Według P. Hindemitha (1937) względne położenie różnicowych tonów kombinacyjnych wskazuje na następujące O. t. w odstępach:
O. t. akordu jest jego głównym brzmieniem, według Kroma określa się jego istotę i znaczenie w ladotonalności. Według JF Rameau (1722) Ot trzeciego akordu jest jego „harmonicznym centrum” (centre harmonique), które jednoczy połączenia między dźwiękami akordu. W przeciwieństwie do prawdziwie brzmiącego basse-continue Rameau buduje kolejny – basse-fondamentale, będący sekwencją O.t. akordy:
Podstawowy bas był pierwszym naukowym. uzasadnienie harmonicznych. tonalność. Definiując O. t. akordu typu facd w C-dur Rameau wysunął teorię „podwójnego zastosowania” (double emploi): jeśli akord przechodzi dalej w gghd, jego O. t. jest dźwiękiem d, jeśli w c-gce, to f. Stopniowa teoria harmonii (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Czajkowski, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906 itd.) absolutyzuje trzecią zasadę konstruowania akordów i ujęć dla O. t. niższy dźwięk akordu zredukowany do głównego. vidu – seria tercji; na każdym dźwięku skali jako osn. ton, triady i akordy septymowe (jak również akordy nieakordowe). W teorii funkcjonalnej X. Riemanna rozróżnia się O. t. i prima akordu (w akordzie durowym obie pokrywają się, w molowym nie, np. w asie O. t. – brzmią a, ale prima – e ). P. Hindemith wysunął nową teorię OT, która jest zdeterminowana przez najsilniejszy harmonicznie i najbardziej określony interwał percepcji (np. jeśli w akordzie występuje kwinta, jego OT staje się OT całego akordu; jeśli kwinta nie, ale jest kwarta, funkcję ogólnego O. t. pełni jego O. t. itd.). Teoria O. T. Hindemith pozwala analizować współbrzmienia nowoczesności. muzyka, niedostępna dla poprzedniej teorii i dlatego nawet nie brana pod uwagę akordów:
Stosowany w XX wieku. metody definicji t. przez O. zasadniczo różnią się od siebie. Na przykład w akordzie des-f-as-h (w C-dur, patrz przykład): zgodnie z najpowszechniejszym systemem schodkowym w szkolnej harmonii O. t. – dźwięk h; według metody Hindemitha – des (najbardziej oczywisty dla ucha); zgodnie z funkcjonalną teorią Riemanna – g (choć nie ma go w akordzie, jest to dźwięk główny funkcji dominującej.
O. t. tonalność (tryb) – dźwięk główny, pierwszy stopień skali modalnej.
W skali naturalnej – ton niższy, w przeciwieństwie do alikwotów znajdujących się nad nim (a właściwie alikwotów).
Referencje: Czajkowski PI, Przewodnik praktycznej nauki harmonii, M., 1872; Rimski-Korsakow HA, Podręcznik harmonii, Petersburg, 1884-85; własny, Praktyczny podręcznik harmonii, Petersburg, 1886 (ten sam, poln. sobr. soch., t. IV, M., 1960); Praktyczny kurs harmonii, części 1-2, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Moguncja, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) własny, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (tłumaczenie rosyjskie. modulacja jako podstawa doktryny form muzycznych, M. – Lipsk, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Moguncja, 1.
Yu. H. Cholopow
