Elena Aleksandrovna Bekman-Szczerbina (Elena Bekman-Szczerbina) |

Elena Bekman-Szczerbina

W połowie lat 30. pianistka skompilowała program jednego ze swoich wieczorów rocznicowych, głównie na podstawie próśb słuchaczy radiowych. A to dlatego, że w 1924 roku była solistką Radia, sam magazyn jej artystycznego charakteru był z natury niezwykle demokratyczny. W 1899 ukończył Konserwatorium Moskiewskie w klasie VI Safonowa (wcześniej jej nauczycielami byli NS Zverev i PA Pabst). Beckman-Shcherbina już w tym czasie starała się promować muzykę wśród szerokich mas. Szczególnie dużym zainteresowaniem cieszyły się jej bezpłatne koncerty dla studentów Akademii Rolniczej. A w pierwszych latach po Rewolucji Październikowej pianistka była niezastąpioną uczestniczką wydarzeń muzycznych i edukacyjnych, grała w klubach robotniczych, jednostkach wojskowych, sierocińcach. „To były trudne lata” – napisał później Beckman-Shcherbina. „Nie było opału, światła, ćwiczyli i występowali w futrach, filcowych butach, w zimnych, nieogrzewanych pomieszczeniach. Palce zamarły na klawiszach. Ale zawsze wspominam te zajęcia i pracę przez te lata ze szczególnym ciepłem i ogromnym poczuciem satysfakcji. Później, w czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, podczas ewakuacji, w sezonie 1942/43 prowadziła w Kazańskiej Szkole Muzycznej (wraz z muzykologiem VD Konenem) cykl wykładów-koncertów poświęconych historii muzyki fortepianowej – od klawesynistów i wirginalistów po Debussy'ego, Ravela i innych.

Ogólnie repertuar Beckman-Shcherbiny był naprawdę ogromny (tylko w koncertach radiowych przed mikrofonem zagrała ponad 700 utworów). Artysta z niesamowitą szybkością poznał najbardziej złożone kompozycje. Szczególnie interesowała ją nowa muzyka początku 1907 roku. Nic dziwnego, że brała udział w „Wystawach muzycznych” MI Deisha-Sionitskaya w latach 1911-1900, „Wieczorach muzyki współczesnej” (1912-40). Wiele kompozycji Skriabina po raz pierwszy wykonała Beckman-Shcherbina, a sam autor bardzo docenił jej grę. Wprowadziła także rosyjską publiczność w twórczość Debussy'ego, Ravela, Sibeliusa, Albeniza, Rogera-Ducasse. Szczególnie często w jej programach pojawiały się nazwiska rodaków S. Prokofiewa, R. Gliere'a, M. Gnesina, A. Crane'a, V. Nieczajewa, A. Aleksandrowa i innych sowieckich kompozytorów. W latach XX wieku jej uwagę zwróciły na wpół zapomniane próbki rosyjskiej literatury fortepianowej – muzyka D. Bortnyansky'ego, I. Chandoshkina, M. Glinki, A. Rubinsteina, A. Arensky'ego, A. Glazunova.

Niestety, nieliczne nagrania, a nawet te dokonane w ostatnich latach życia Beckman-Shcherbiny, mogą tylko dać pewne wyobrażenie o jej twórczym wyglądzie. Jednak naoczni świadkowie zgodnie podkreślają naturalność i prostotę stylu wykonawczego pianisty. „Jej artystyczny charakter”, pisał A. Alekseev, „jest głęboko obcy jakiemukolwiek rodzajowi rysunku, chęć popisania się umiejętnościami ze względu na umiejętności… Występ Bekman-Szczerbiny jest jasny, plastyczny, całkowicie pod względem integralności pokrycie form… Jej melodyjny, melodyjny początek jest zawsze na pierwszym planie. Artystka szczególnie dobrze radzi sobie w pracach o lekkim, lirycznym charakterze, pisanych w transparentnych, „akwarelowych” barwach.

Działalność koncertowa pianisty trwała ponad pół wieku. Prawie tak „długoterminowa” była praca pedagogiczna Beckman-Shcherbina. W 1908 roku zaczęła uczyć w Gnessin Musical College, z którym była związana przez ćwierć wieku, następnie w latach 1912-1918 prowadziła własną szkołę fortepianową. Później studiowała u młodych pianistów w Konserwatorium Moskiewskim i Centralnym Korespondencyjnym Muzycznym Instytucie Pedagogicznym (do 1941 r.). W 1940 otrzymała tytuł profesora.

Na zakończenie warto wspomnieć o doświadczeniach kompozytorskich pianisty. Wraz z mężem, muzykiem amatorem L, K. Beckmanem, wydała dwie kolekcje piosenek dla dzieci, wśród których znalazła się najpopularniejsza do dziś sztuka „W lesie narodziła się choinka”.

Cit.: Moje wspomnienia.-M., 1962.

Grigoriev L., Płatek Ja.