Lista Eugeniusza |

Lista Eugeniusza

Wydarzenie, które rozsławiło imię Listy Eugene'a całemu światu, tylko pośrednio dotyczy muzyki: jest to historyczna Konferencja Poczdamska, która odbyła się zaraz po zakończeniu II wojny światowej, latem 1945 roku. Prezydent USA G. Truman zażądał, aby dowództwo wybrało kilku artystów z wojska i wysłało ich do swojej dyspozycji na koncert galowy. Wśród nich był żołnierz Eugene List. Następnie wykonał kilka małych przedstawień, w tym na osobistą prośbę Prezydenta. Walc (op. 42) Chopina; ponieważ młody artysta nie miał czasu nauczyć się tego na pamięć, grał zgodnie z notatkami, które sam prezydent przekazał. Następnego dnia nazwisko pianisty-żołnierza pojawiło się w gazetach wielu krajów, w tym w jego ojczyźnie. Jednak tutaj ta nazwa była już znana wielu melomanom.

Pochodzący z Filadelfii Eugeniusz Liszt pierwsze lekcje pobierał, jak to często bywa, od matki, pianistki amatorki, a od piątego roku życia, po przeprowadzce do Kalifornii, zaczął poważnie studiować muzykę w pracowni Y. Satro- Żeglarz. W wieku 12 lat chłopiec miał swój pierwszy występ z orkiestrą – zagrał III Koncert Beethovena pod batutą Artura Rodzinsky'ego. Za radą tego ostatniego rodzice Eugene'a zabrali go do Nowego Jorku w 1931 roku, aby spróbować zapisać go do Juilliard School. Po drodze zatrzymaliśmy się na krótko w Filadelfii i dowiedzieliśmy się, że właśnie tam ma się rozpocząć konkurs dla młodych pianistów, którego zwycięzca otrzyma prawo do nauki u słynnej nauczycielki O. Samarowej. Yuzhin grał, po czym kontynuował podróż do Nowego Jorku. I dopiero tam otrzymał powiadomienie, że został zwycięzcą. Przez kilka lat studiował u Samarowej, najpierw w Filadelfii, a następnie w Nowym Jorku, gdzie przeniósł się ze swoim nauczycielem. Te lata dały chłopcu wiele, zrobił zauważalny postęp, aw 1934 roku czekał na niego kolejny szczęśliwy wypadek. Jako najlepszy uczeń otrzymał prawo do występu z Orkiestrą Filadelfijską, którą prowadził wówczas L. Stokowski. Początkowo w programie był koncert Schumanna, ale na krótko przed tym dniem Stokowski otrzymał z ZSRR nuty I Koncertu fortepianowego Młodego Szostakowicza i chętnie zapoznał z nim publiczność. Poprosił Liszta o nauczenie się tego utworu i był na szczycie: premiera była triumfalnym sukcesem. Następnie wystąpiły w innych miastach kraju, w grudniu tego samego roku 1935 Eugene List zadebiutował koncertem Szostakowicza w Nowym Jorku; tym razem pod dyrekcją Otto Klemperera. Następnie impresario Arthur Jowson zajął się dalszą karierą artysty i bardzo szybko stał się on szeroko znany w całym kraju.

Jeszcze przed ukończeniem Juilliard School Eugene List cieszył się dobrą opinią wśród amerykańskich melomanów. Ale w 1942 roku zgłosił się na ochotnika do wojska i po kilku miesiącach szkolenia został żołnierzem. To prawda, że ​​wtedy został przydzielony do „zespołu rozrywkowego” i jeździł od jednostki do jednostki, grając na pianinie zainstalowanym z tyłu ciężarówki. Trwało to do końca wojny, do opisanych już wydarzeń lata 1945 r. Wkrótce potem Listę zdemobilizowano. Wydawało się, że otworzyły się przed nim wspaniałe perspektywy, zwłaszcza że jego reklama była doskonała – nawet jak na amerykańskie standardy. Po powrocie do ojczyzny został zaproszony do gry w Białym Domu, po czym magazyn Time nazwał go „nieoficjalnym nadwornym pianistą prezydenta”.

Ogólnie wszystko poszło całkiem gładko. W 1946 roku Liszt wraz z żoną, skrzypaczką Carol Glen, wystąpił na pierwszym Festiwalu Praskiej Wiosny, wielokrotnie koncertował i występował w filmach. Ale stopniowo stało się jasne, że nadzieje pokładane w nim przez znawców i wielbicieli nie były w pełni uzasadnione. Rozwój talentów wyraźnie zwolnił; pianiście brakowało jasnej indywidualności, jego grze brakowało stabilności i brakowało skali. I stopniowo inni, jaśniejsi artyści nieco zepchnęli Liszta na dalszy plan. Odepchnięty – ale nie całkowicie przyćmiony. Nadal aktywnie koncertował, odnalazł własne, wcześniej „dziewicze” warstwy muzyki fortepianowej, w których udało mu się pokazać najlepsze cechy swojej sztuki – piękno dźwięku, swobodę improwizacji gry, niezaprzeczalny kunszt. Liszt nie poddał się więc, choć o tym, że jego droga nie była usłana różami, świadczy również taki paradoksalny fakt: dopiero świętując 25-lecie działalności koncertowej, artysta po raz pierwszy dostał możliwość wyjścia na scenę w Carnegie Hall .

Amerykański muzyk regularnie występował poza granicami kraju, był dobrze znany w Europie, m.in. w ZSRR. Od 1962 roku wielokrotnie był członkiem jury konkursów Czajkowskiego, wystawianych w Moskwie, Leningradzie i innych miastach, rejestrowanych na płytach. Nagranie obu koncertów D. Szostakowicza, dokonane przez niego w 1974 roku w Moskwie, jest jednym z najwyższych osiągnięć artysty. Jednocześnie słabości Eugeniusza Listy nie umknęły sowieckiej krytyce. Już w 1964 roku, podczas swojej pierwszej trasy koncertowej, M. Smirnov zauważył „stereotypową, bezwładność muzycznego myślenia artysty. Jego plany wykonawcze leżą w sferze od dawna znanych i niestety nie najciekawszych koncepcji”.

Repertuar Liszta był bardzo zróżnicowany. Obok tradycyjnych dzieł „standardowego” zestawu literatury romantycznej – koncertów, sonat i sztuk Beethovena, Brahmsa, Schumanna, Chopina – znaczące miejsce w jego programach zajmowała muzyka rosyjska, a przede wszystkim Czajkowskiego i autorzy sowieccy. – Szostakowicz. Liszt zrobił wiele, by zwrócić uwagę słuchaczy na wczesne przykłady amerykańskiej muzyki fortepianowej – dzieła jej założyciela Alexandra Reingala, a zwłaszcza pierwszego amerykańskiego romantyka Louisa Moreau Gottschalka, którego muzykę grał z subtelnym wyczuciem stylu i epoki. Nagrał i często wykonywał wszystkie utwory fortepianowe Gershwina i II Koncert McDowella, potrafił odświeżyć swoje programy takimi miniaturami dawnych autorów jak Gigue K. Grauna czy utwory L. Dakana, a wraz z nimi był pierwszym wykonawcą wielu dzieła współczesnych autorów. : Koncert C. Chaveza, kompozycje E. Vila Lobos, A. Fuleihan, A. Barro, E. Laderman. Wreszcie wraz z żoną Y. Liszt wykonał wiele znaczących utworów na skrzypce i fortepian, w tym nieznaną wcześniej Sonatę Franciszka Liszta na temat Chopina.

To właśnie taka pomysłowość w połączeniu z dużą erudycją pomogła artyście pozostać na powierzchni koncertowego życia, zająć własne, choć skromne, ale zauważalne miejsce w jego głównym nurcie. Miejsce, które polski magazyn „Ruch Muzychny” określił kilka lat temu następująco: „Amerykański pianista Eugene List to w ogóle bardzo ciekawy artysta. Jego gra jest nieco nierówna, jego nastroje są zmienne; jest trochę oryginalny (zwłaszcza jak na nasze czasy), umie oczarować słuchacza wybitnym kunsztem i nieco staromodnym wdziękiem, potrafi jednocześnie bez powodu zagrać coś dziwnego w ogóle, coś pomieszać, zapomnieć coś, albo po prostu zadeklarować, że nie zdążył przygotować pracy obiecanej w programie i zagra coś innego. Ma to jednak również swój urok…”. Dlatego spotkania ze sztuką Eugene List niezmiennie przynosiły publiczności ciekawe informacje artystyczne w dość wysokiej jakości formie. Praca pedagogiczna Liszta miała charakter epizodyczny: w latach 1964-1975 wykładał w Eastman School of Music, aw ostatnich latach na Uniwersytecie Nowojorskim.

Grigoriev L., Płatek Ja.